  徐之腾为齐建霞女士造像 齐建霞，中国书法家协会会员、四川省书协理事、四川省书法家协会妇女专业委员会副主任、四川省书协教育委员会委员、四川省诗书画院特聘美术师、北京巴蜀书画艺术院特聘书法家、四川省女书法家联盟副主席、第一批巴蜀画派影响力代表人物。 书法作品主要获奖： 1999年获“四川省第三届书法篆刻作品展”优秀奖 2006年获“四川省第四届书法篆刻作品展”提名奖 2007年获“四川省第二届星空灿烂书法美术摄影展”书法一等奖 2007年获“四川省第二届妇女书法篆刻展”一等奖 2009年获“第三届中国书法兰亭奖展”艺术奖 2009年获“庆祝建国六十周年四川省书画作品大展”书法三等奖 2012年获群星璀璨全国群众美术书法摄影优秀作品展铜奖 2012年由四川出版集团、四川美术出版社出版发行《齐建霞书法作品集》书法作品主要入展：“第七届全国书法篆刻作品展”、“全国第八届中青年书法篆刻作品展”、“第九届全国书法篆刻作品展”、中国书法院“渊源与流变二王及帖系书法展”“全国第四届妇女书法篆刻作品展”、“第二届中日女书法家代表作品展”、“第二届中国优秀女书法家作品展”、“第二、三届北京国际知名女书家书法精品展”。  齐建霞女士近照 齐 书 略 议 文/何应辉 齐建霞沉酣于书法艺术已有多年，上世纪九十年代以来，她初从谢季筠先生学，后入省书协与四川大学合办的书法大专证书班及研究生课程进修班，奠定隸、楷、行书基础，加深了对传统的全面认识。兹后，得王铎草书浸潤，即因情性本蕴跌宕浪漫之致，故多所心会，灵苗启萌，终发于毫翰，书风为之一变。其笔迹灵动流畅，姿态、节律夭矫变化隐与舞会。近十余年来则旁涉篆隸，在用笔的遒劲浑凝、结字篇章气象的宏放上均有进境，并取得较多的创作成果，成为我省优秀的女书家。 “二王”以来文人行草尤其大草书的发展与篆隸之相通，既有汉末魏晋之间天然的遗续，但更有唐代张旭、颜真卿、怀素及宋代黄山谷在新的历史条件下基于主动艺术立场的借古开新。孙过庭、黄山谷、傅山、刘熙载等前贤，对篆隸与行草书之间关系也多有闡述，但后之操翰者，若非在实践中深悟书理，则仍难有真解。齐建霞草书的可喜进步，亦可为一旁证。对于齐书日后的求进，我以为如在字势奇正关系的处理、笔势曲直转折的互用、篇章夷险关系的度的把握上作进一步提高，或可更上台阶；而继续深入优秀传统与厚积人文素养，则更将有助于其书进入势韵兼佳、文质相济、朴雅交会的更高之境。我们相信，她会不负同仁们的期许！ （何应辉：中国书协副主席、四川省文联副主席、四川省书协主席) 草书条幅·自作诗 156cm×48cm 建霞女史，蜀中女书家之翘楚。她的作品融碑纳帖，碑帖兼蓄，书风具朴茂，具灵秀，大气而不失秀雅。笔墨的涌动，彰显着她深谙传统笔墨技法功夫，一种刻苦的追求。古人言：“笔秃千管，墨磨万锭，不及羲之及献之。”我希望她用这种勤奋的精神，孜孜以求，德艺兼修，一定能取得更大的进步。文/谢和平 (中国工程院院士、四川大学校长)  在建霞女士的书法作品中，我们可以品出三个方面的价值取向。一是奔逸宕蕩纵横不拘的线型，在汉字单构及组合造型后将我们会带入一种金戈铁马的刚毅的审美感受。二是作者以女性特有的细腻感觉把直、曲、弧、斜多种线型表现得劲涩挺拔如惊蛇入草。使人在其作品面前会细细咀嚼那种笔墨与宣纸双向运动过程中的粘合度与摩擦力。我觉得这点在书家看来会尤其重要。第三是作者是位非常勤奋而且善于思考的书家，我们会在她近二三年作品中看到一些变化和提升。比如在用笔时的起与收、字与字的避让欹正关系上我们看到了精细与丰富。正因为如此，作者的草书作品才能昂扬和饱满而显得精力弥满。 草书是形而下和形而上相互交炽相互作用的一种书体。历来为书家所向往和喜欢。如若作者在保持已有的审美取向上再进一步思考和实践书法之聚与散、曲与直、流与驻几个对立与统一的辨证法理，我想，作者今后的草书作品会更精彩动人！文/何开鑫 (四川省书法家协会副主席、四川省书法家协会行草书专业委员会主任、遂宁市书法家协会主席。)  熊秉明先生言:“书法是中国艺术核心中的核心。”书法是极简的艺术, “通道必简”而唯其极简，所以极难。康有为有论书句云:“书法亦尤佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于顿悟。”我感觉学习书法很像参禅，一层有一层的境界。书法的临摹就是为自己思想感情寻找最恰当的表现形式，将传统中符合自己心灵诉求的造型元素从原作中剥离出来，通过对各种书体的反复融合变为自己的书法风格语言。  毕加索说：“他如果生在中国，他将成为一位优秀的书法家。”从他的话中，我们可以洞察到书法线条的艺术魅力所在。东方书法艺术那根神奇多变的线条让西方艺术大师如此的迷恋。而我则在自己二十多年的书法实践中充分地享受和体验到了书法线条的运行之美。起行顿挫犹如音乐、舞蹈的节奏与旋律。中国书法“无色而有图画之灿烂，无声而有音乐之和谐。”由于喜爱国标舞蹈的原故，我则更能感受到书法“无形体而有舞蹈之优美”，并延伸着我的舞蹈之梦。在书法中找到了如何调适我的生活，安顿我的精神情感的方式。在自如、自得的书法语言中体察、丈量、表达自己内心深处丰富细腻浪漫的情感世界。（文/齐建霞）  刘熙载论草书特色曰：“草书之笔画要无一笔可以移入他书；而他书之笔意，草书都要无所不悟。”傅山说：“若不习篆隶，楷行书纵写到妙处，终是俗格。”我的学书历程始终沿着行草书为主线、篆隶为延伸的脉络进行着，碑帖结合是我学习训练与创作的方向。我认为学习篆隶和魏碑重在吸取碑刻线质的金石气，但二者与行草书创作之融合确实需要一个长期而艰苦的学习与探索过程。故我近十年来更加深入地临习了大量的篆隶经典范本：《袁安碑》、《峄山碑》、《新莽嘉量》、《秦诏版》、《散氏盘》、《大盂鼎》、《石门颂》、《好大王》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》等碑版，收获颇丰；尤其在篆隶书中融入行草书的笔意，使其更具书写性又不失篆隶书的古朴风貌，反之又将篆隶的线条融入到行草书的创作中，两者相摩相荡，相得益彰，行之有效。我想，好的作品中要有传统中核心的东西，又要有传统中没有的东西，其实很重要的一点就是要把所学的各种书体融会贯通，谓之“化渣”也。（文/齐建霞）     整个书法学习的过程之中存在着太多可思可悟的问题。今人之意与古人之意相距多远？相互间有多大程度上的契合与悖逆？……这是无法测量的。只有凭借自己长期积累的经验与素养逐渐接近和深入。故我每天临池不辍，一本喜临的法帖碑版，一颗恬静的心，一间翰墨飘香的书屋，就可以让我度过十分惬意的一天又一天。（文/齐建霞）
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