睡美人终会醒来——马修·伯恩专访

街心舞苑 2016-07-13

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马修·伯恩，当代世界舞台的一个话题性的鬼才。近日舞林秘籍在天桥艺术中心与这位超级编导进行了面对面的采访。

今年的5月20日开始，马修·伯恩要被人们称为“马修·伯恩爵士”了，这一天他正式被皇室授予骑士爵位，封爵仪式在白金汉宫由查尔斯王子亲自加冕。

Q：在中国舞蹈界有一句理论“舞蹈长于抒情而拙于叙事”，就是很多人认为舞蹈只能表现一些程式化的情绪，比如喜怒哀乐，但是在您的作品中，却能看到很多细节，剧情和人物关系都能更为复杂，您是如何做到的？

A：在我看来人物不能只是简单的去表达悲喜，这个层面远远不够，特别是对于当今时代的观众和年轻人来说。我想要赋予角色更为复杂、立体和全面的性格乃至人物背景，让人物充满细节，就好像戏剧表演一样。

你可以看到，在我的作品中，哪怕是一个小角色，都有属于自己的人物性格。其实我认为这并不难做到，只要你多去和演员们接触交流就可以。

Q：您经常会将一些经典童话改编到现当代背景下？不仅是这版《睡美人》，在您的《灰姑娘》中也有类似的改动

A：也不是所有作品都完全放在现代，当然在《睡美人》的结尾，时代是完全当代的，但《灰姑娘》，确切说是上世纪四十年代，七十多年前的时代，距离我们当代也很远了（当然，还是比原著的时代背景现代多了，笑）。

是的，我在改编的时候，很喜欢更改故事的时空，而且喜欢让故事处于一个确定的时期下，比如灰姑娘，是二战背景，同时这也是普罗科菲耶夫创作灰姑娘音乐的时代，所以很多属于那个时代特有的感觉，是融入在普罗科菲耶夫的音乐中的。这就是为什么我会如此改编灰姑娘这个故事。

那么说回《睡美人》，故事的开始设定在公元1890年，大家都知道，这是《睡美人》首演的年份；之后奥罗拉公主成长到了21岁，那么就是1911年；百年之后，就是2011年，确切的说在我的设定中，这就是这一版《睡美人》的首演之前，就好像刚刚发生一样。所以整个故事就是一个漫长的时空之旅，因为时间设定的很具体，所以剧中的“每个时期”的动作也要具有鲜明的时代特征。

Q：正如您所说，您的这版《睡美人》对时间线的设定如此精确，是不是也是为了缩短这个传统故事同年轻观众之间的距离？

A：是的，可以说我的确有这方面的考虑，确切来讲，不仅仅是为了年轻观众，绝大多数来到剧场的观众，他们并非舞者或者舞蹈界人士，他们可能并不了解这部舞剧，也对柴可夫斯基的音乐没有太多了解。所以要找到适当的方式，将观众的情绪带入到故事中，让他们对故事里的人物感同身受。要知道，有些观众是感觉舞蹈艺术高不可攀，很难看懂，我想要打破这种距离感。让第一次走进剧场的观众也享受欣赏舞剧的乐趣，这是我的目的。

每当我进行编创工作时，我总会尽量让观众们不带任何对背景知识的了解就能看懂演出。买张票，不需要什么节目册剧情介绍，坐下来等着大幕拉起，看台上的演员用肢体来“讲”一个故事。这就是我的工作。把观众的情绪完全吸引到情节的发展中，瞪大眼睛期待着“接下来会发生什么？”，就像看话剧、看电影时一样。

Q：具体到您的这一版《睡美人》，您在故事中加入了一些新角色，能向大家解读一下这些人物吗？

A：众所周知柴可夫斯基的音乐是基于古典芭蕾的模式创作的，但我仍然从他的音乐中发掘出很强的戏剧性和叙事性，所以，我想尝试一些其它的叙事方式，因此我为这个故事增加了一些新人物，来丰富这个故事。

这个故事不再是一百年后来了一个王子就把公主吻醒的简单童话，而是让公主有一个真正的爱人，哪怕他的身份并不是王子，只是一个卑微的小花匠。小花匠为了找回公主经历了磨难，可以说这故事是一个关乎跨越时空的爱情。这是有关男女主人公这条线的修改。

另外原著中的紫丁香仙女教母——在我这版中是教父——他不仅是保护公主从魔咒中醒来，他也在守护公主的爱情。另外在我看来，原著中，前半部分，仙女和女巫的正邪交战占据了故事的主要部分，然而这条线随着故事的进展有些弱化，虎头蛇尾，所以我增加了巫师卡拉多克这个人物，也就是卡拉包斯之子，他的出现也增加了故事的悬念，反面角色不是一下就被打倒的，让观众直到大结局前都为奥罗拉公主担着心。

另外呢，其它的仙女，我稍稍改变了几位仙女的性别，设定成了三男三女，但原作中仙女的变奏舞段全部保留，当然，编舞上是重新设计的。和原作一样，每一段变奏体现出不同的性格。

我这一版确实会让很多观众直观感受到和传统版的大相径庭，但也有一些传统是保留在这版中的，在这一版里，依然有公主奥罗拉，有卡拉包斯，有刺破手指的沉睡咒语……总体而言，这一版中，有观众熟悉的元素，也有让他们感到新奇的地方。