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浅析萧红 看萧红的作品，永远是眼前一亮的感觉，她的文字干净、自然，不同于文学作品中的干净、自然。她的文字是不加修饰的，没有可以营造的嫌疑，读过都是一种一种享受。她的作品一如她的性格，原因是她作品被诟病时，她只是说：“我只是没有按照他们的写法来写而已，但是不同的作家就应该有不同的风格和写法”。
我及其钟意这种真实朴素，在回忆鲁迅先生时，以一种细腻，简单的点滴的记录传达了她与鲁迅先生相处，从这些温情的相处中让人不知不觉的体会到那种情感的流动。以及他对祖父的怀念“呼兰河这座小城里边，从前住着我的祖父，现在埋着我的祖父”。总能悄无声息的走进我的心里，触动心里的那根弦，让我想起大年三十祭祖时，刚刚在爷爷身旁静静躺着的我的奶奶。
萧红与萧军的相遇时必然，萧军的骨子里更多的是热血躁动的因子，可是萧红的文字告诉我们，她只是想找个安静的写东西，讽刺的是她一直在颠沛流离中生活。我认为在二人的关系中，萧红是一个妻子，可也是一个仆人、出气筒，萧军生气时便拿萧红出气，萧军是因为萧红的才华让他眼前一亮，确实也是他启蒙了萧红，这就是痛苦之处。他们并非单纯的文学伴侣，还存在世俗的男女关系，既幸福甜蜜又互相折磨，就像水与火的缠绵。
萧红在《生死场》中这样写道：“在乡村人和动物一样忙着生，忙着死”。我想我们存在的方式也无外乎生、死和生死之间的挣扎。大抵这也是为什么要叫作生死场吧。 以十年为界，“大片的村庄生死轮回仍和十年前一样，屋顶的麻雀仍然那样繁多，太阳也照样暖和，什么都和十年前一样”。前后表现了农民与土地的矛盾和中华民族与日本侵虐者的矛盾。浸透着旧中国“生”场的悲凉和面的死亡的矛盾。
萧红笔下的乡村是现实的真实刻画，乡村是啥样就是啥样，朴实无华。与《边城》中美好纯净的湘西世界是迥乎不同，一个是画家笔下的，一个是自然的刻画。但它更加揪着人心。相较于《呼兰河传》更能体现作者的才华，相较于《小城三月》更能体现它的震撼之处。让人看完已经没有了眼泪，深刻、悲痛中夹杂着深深的无奈。就像金枝在爱情、孩子、丈夫的相继死亡之后，对卑贱的生活的麻木到习惯的无奈。
真实的再现那时的生死挣扎，不禁让人觉得，死都不可怕，可怕的是生，痛苦的是生死之间的挣扎。这大概就是“现实往往都是残酷的”。
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