 有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。 春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。 【译文】 挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重； 只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失； 南面的水岸是我送别的地方， 你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。 那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳绦 ──受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。 还记得吗， 还得那飞絮如雪的时候？ 我久久了望你远去的帆影，直到夜幕降临， 浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。 只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客， 扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。 春天里，我们彼此相爱， 却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。 回忆起携手并肩时的亲密， 那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。 笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动， 可是我的心里却是这样的冷落， 水在流，云还是那样地飘， 只不知道心上的人儿，你在何处。 想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风， 可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘， 只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。 柳如是是个奇女子。 从古至今，才女子不少，烈女子不少，骨性女子不少，而集三者于一身的，当属柳如是。柳如是（1618年－1664年），明末清初名妓，浙江嘉兴人。本名杨爱，后改名柳隐，字如是。因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。 秦淮八艳中的董小宛或许更具撩人姿色，李香君或许更具贞烈情操，陈圆圆或许更具传奇色彩。但我独爱柳如是的故事，在时光的磨洗中上下浮沉，像是一个苍凉但魅惑的手势，闪动着致命的迷人的色泽。她绝不是那种可以在茶余饭后的闲暇时光中拿来怀念的女子，这样的女子是值得敬畏的。光阴没有抛弃她，也许她早已幻化成为光阴本身，永恒的也是瞬间的凝固在那里。我见青山多妩媚，料青山见我应如是。我见如是同知己，料如是见我应如是…… 柳如是被誉为“秦淮八艳之首”，她容貌出众，琴棋书画无所不能，10岁开始青楼生涯，14时被年逾花甲的退朝宰相强娶为妾，柳如是得到专宠，令得宰相家的妻妾们敌意大涨，大骂柳如是淫荡，然而柳如是可不是好欺负的人呢，性格刚烈的她还口相骂，直到骂得众人都目瞪口呆为止。而宰相怕事情闹大，迫于颜面，又将她卖给青楼。 柳如是心高气傲，一般人根本不看在眼里，她喜欢有才学、有胆识、有正义感的人，但感情上屡屡不得志。在二十多岁的时候，她嫁给了年过半百的大官僚钱谦益，柳如是问钱谦益：“你爱我什么呢”，钱说：“我爱你黑头发，白皙的脸庞，那，你爱我什么呢？”柳如是笑答：“爱你白头发，黑脸庞”。 后来，明朝将灭，清兵兵临城下的时候，柳如是动员钱谦益投池殉国，钱沉思，探了探水说：“水太冷了，不能下去”，柳如是奋起要跳下，钱谦益好不容易才拦住，之后，钱谦益去北京给清朝当官，柳如是留在南京不肯去。最后，当钱谦益过世，乡人来抢夺钱氏物业的时候，烈女柳如是自尽表示抗争。香消玉陨。钱谦益降清后，曾一度南归“养病”。钱、柳两人一起来到苏州，对清廷的江南巡抚土国宝进行了礼节性的拜会。在土国宝的安排下，钱谦益和柳如是在苏州拙政园住了下来。这一次，两人又一次乘船沿山塘河而上，同游了吴中第一名胜虎丘。就在虎丘，他们在生公石上读到了一首辛辣的讥讽诗： 入洛纷纷兴太浓，莼鲈此日又相逢。黑头早已羞江总，青史何曾用蔡邕。 昔去幸宽沉白马，今归应愧卖卢龙。最怜攀折章台柳，憔悴西风问阿侬。 《金明池-咏寒柳》大致写于崇祯十二、三年(即1693、1640年)，此时柳如是已与陈子龙分手五年之久，距与钱谦益正式结合只有一年多一点的时间(1641年左右)，可谓其过去情感的总结之作。这是一首咏物词，而作者寓人于物，借物以抒发其人生的感喟。在词题中，词人以“寒”字来修饰柳，便为全词定下了一个哀婉凄楚。 词作处处写柳，却实是处处写自己，柳与己的叠合，如羚羊挂角，无迹可求，达到水乳交融的“不隔”之境。而词间透出的自尊、独立、平等的人格。上阕，“有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。”一个“寒”字，开篇点明了时令和环境，奠定了全词的情感基调。寒潮袭来，日光无情的，稀稀落落的照射下来，而这，就是萧瑟的南浦啊。在这样的送别之地，又逢“寒潮”，又使人不禁深感悲凉。“更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。”瑟瑟的秋风将光秃秃的柳条吹起，虽然如同春风来时那样摇曳，却没了那时满树的柳絮。既是“霜条”，又是“孤影”，是多么的落寞与哀怨。此时，她想到了年轻的时候，王孙、骚客，不都是爱慕自己的容颜，仰慕自己的才学吗，是如何的风光与欢愉。还有自己的曾经深爱着的陈子龙，从相识，到相恋，再到相依，就像是春风和柳一样的深情。“况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。”到了黄昏，斜阳残照，平添了烟雾迷蒙。见到了匆匆的行客，即便是只有残存的柳条，也特地为君舞一曲。“总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。”一种分别凄凉，十分如今憔悴，即使是还有燕台那些提携玉龙的拜将风存，不仅没有冲淡哀愁，反而反衬了此时的郁抑。 “春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。”想一想曾经的那些欢声笑语，怎么会想到会有今天这样的“暗伤如许”。也许，正是因为当初的纵情与深情，所以在如今的离别之后才会更加的令人伤情。 当时的春日风光，此时的秋日冷雨，暖和冷、聚与散，终究是令人黯然神伤。“纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。”即便是有画舫行乐，又如何呢？自己是冷冷清清，水和云却是依然如故，物是人非罢了。“忆从前，一点东风，几隔著重帘，眉儿愁苦。”想想以前，在那分别的时候，两人隔着重重帘，却无法护得这感情的周全。“待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。”也许，在梦中，才可以与君低语。此处暗含有盼望相见的意思。这句，既是说寒柳有与梅相约在冬的风骨，又暗含作者的美好希冀：或许在将来，能够再次相见吧。可见， “柳”这一意象，早已经在中国文人心中埋下了根，它反反复复出现在历代诗人的笔下，其原始而恒定的意义就是离别，伤春。维柯在《新科学》一书中写道：“起初，比喻格都是由这种诗的逻辑派生的，其中最有光彩的，因而也是最必要，最常见的一种，就是隐喻格……。最初的诗人都是按照诗的形而上学，把有生命的事物的生命移交给无生命的物体，使它们具有人的功能，例如感觉和情欲，这样，他们就用这些物体造就了神话故事，每一个用这样的方式形成的隐喻格，都是一个具体而微的神话故事。” 柳如是的诗词中，“杨柳”是一个常见的诗歌意象： 杨柳·其一 不见长条见短枝，止缘幽恨减芳时。 年来几度丝千尺，引得丝长易别离。 杨柳·其二 玉阶鸾镜总春吹，绣影旎迷香影迟。 忆得临风大垂手，销魂原是管相思。 杨花 轻风淡丽绣帘垂，婀娜帘开花亦随。 春草先笼红芍药，雕栏多分白棠梨。 黄鹂梦化原无晓，杜宇声消不上枝。 杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝。 不难看到，柳如是笔下的杨柳已经是诗人人格的化身，是诗化了的诗人个体形象。她临风绝立，超凡脱俗。缠绵悱恻，摇曳多姿。诗人和柳物我合一，在精神层面上浑然一体，如同陶渊明和菊一样，被赋予人格化的情绪。缠绵的“柳”为文人墨客提供了广阔的创作题材。早在2500年前，《诗经》中就有“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，雨雪霏霏。”的记载。西汉枚乘《忘忧馆柳赋》是第一篇柳赋。魏晋六朝时期出现的以柳为题材的咏柳诗中，梁简文帝《折杨柳》是第一篇咏柳诗。这一时期，入诗的柳多半带有惜别、伤感的意义。如：曹丕咏柳，在《柳赋》序中写到：“是时余始植斯柳，自彼迄今，十有五载矣。左右仆御已多亡，感物伤怀，乃作斯赋。”而汉赋7篇柳赋中，诗人多借柳抒发个人的伤感思绪，部分也涉及惜别之意。但随着隋炀帝下令开通济渠，在堤岸上多种垂柳，并御赐垂柳和他同姓，名为“杨柳”后，柳被广泛种植。白居易以隋堤为题作诗为证：“大业年中炀天子，种柳成行傍流水，西自黄河东接淮，绿影一千五百里。”也正是如此，柳树被关注程度及文化内涵大大超于前人，风格也由低沉的格调变得丰富多彩，清新明快。隋唐至明清以唐诗写柳最多：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”、“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”、“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”……与此同时，不带柳字的咏柳诗，也出现得相当频繁。唐人郑谷的《柳》：“半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。会得离人无限意，千丝万缕惹东风。”而雍裕之的《江边柳》则别处新意：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取寄郎船。”诗中女主人公愿将绵绵不尽的柳丝缠住心上人的船，永不分离。 南乡子·落花 拂断垂垂雨，伤心荡尽春风语。况是樱桃薇院也，堪悲。又有个人儿似你。 莫道无归处，点点香魂清梦里。做杀多情留不得，飞去。愿他少识相思路。 |
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