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TBM-37：Live at the Misty 山本刚、大由彰、大隅寿男、森山浩二 1974年12月25日 原文解说：藤井武
现在东京大约有20间Jazz Club，虽远远不及纽约，但应该也比洛杉矶、旧金山多了。新宿的「ピットイン」、「タロー」，银座的「ジャンク」，六本木的「ミンゴス˙ムジコ」，青山的「ロブロイ」，高圆寺的「アズ˙スーン˙アズ」等几家Club，每天有不同的演出阵容，以年轻的爵士乐迷为主。而六本木的「ミスティ」、「バードランド」，赤坂的「カナウニ」、「VIPA ルーム」，新宿的「J」，自由之丘的「5 スポット」，青山的「仮面」等店，则大概都是固定的演出阵容，客群则来自各种各样的领域。
在前面列举的那几家，有一流的团，也有年轻乐手；可惜是可惜在年轻的听众太正襟危坐，看得肩膀都僵硬了。大概遇上喜欢的音乐，也是不摇不摆、不吭个声，我是不大能理解啦。就好像守夜那样，安安静静的低着个头…又不是在念经。既然是爵士乐，让身体自然随着音乐律动也是应该的。
在某个意义上来说，爵士乐也是传递讯息，那是随着各种气氛、舞台上下对话而有进一步发展可能的音乐类型。既然如此，听众若更显得投入音乐，乐手就会带来更精彩的演奏，如果少了此类互动，岂不是太可惜。年轻朋友们，试着大方表露内心的动感吧！不用怕别人戴着有色眼镜看你，把身体交给爵士乐，自己的感觉对了最重要。
后面那几家又聚集怎么样的来客呢？是结束了一日工作，到店内吃个东西、小酌一杯，在酒酣耳热，相谈甚欢之际，想要来点爵士乐的人。所以说，太迂回深刻的东西就敬谢不敏了，在这种店家，就是休闲享乐至上了。适于下酒、认真听听也有味道的爵士乐，不用说，真的就是会让人想掏钱支持。
虽说如此，但事情又何尝简单。在众多乐手之中，真正能演奏到这个份上的高手，就数菅野邦彦与山本刚了。演奏充满味道，有个性又有才华，是真正能酝酿气氛的高手。
这份录音所在的六本木Misty是1973年秋天新开的。就算是开幕当天，也让人有种已经开了好多年的熟悉氛围，这会让客人心情沉着放松下来，真要向负责内部装潢的人好好敬个礼。
这家店中间放着全尺寸的平台史坦威钢琴，乍看之下怪怪的…若以常理论，东京湿度高，气温变化也大，在这种城市的地下的小小的俱乐部的史坦威的平台的钢琴…应该没人来这套吧？原来，这也是要实现Misty老板三木氏的心愿。说起买琴，过程也很妙，三木氏与菅野邦彦两个人飞去纽约，实际弹过，就订了下来。其次，为了让钢琴经过最少的气温变化，整台钢琴搬上飞机空运回日本…再来，搬运钢琴的职人都选经验老到者，找了好几个人准备，还一度敲穿店里墙壁，用绳子慢慢搬进去……如您所听，这部钢琴中低音域的表现着实厉害，但是很可惜，在这种环境下，寿命也许不长。
开店当时，由菅野邦彦三重奏做驻店演出，然后1974年1月起由山本刚三重奏接手。这家感觉超赞的店呢，每晚演出四轮！从晚上九点半，演到超过凌晨二点。也有爵士乐手结束了其他演出后，过来这里一起同乐Jam一下的。几乎是每个晚上都有歌手客串，东乡辉久、森山浩二、安田南等人都有登台纪录。
持平而论，在1974年的「Midnight Sugar」发行之前，说山本刚是籍籍无名也不为过。而在1974年常驻Misty之前，即使能在各个Club听见山本刚演出，大概也只有一些人会宣扬他的好。经过1974年的「5 Days in Jazz」，山本刚发了第二张专辑「Misty」，更得到Swing Journal杂志主办爵士唱片大赏的「最优秀国内录音赏」，在这一年里面，他的名气也已经在音响迷之间传开。我这个伯乐，也真的是够开心的了。这张专辑有他最自然、最平常的表现。接下来一年，山本刚要去Berklee音乐学院留学一年，对他想要进修、确立自己风格的态度，我抱持很正面的看法。这必将会是他未来的积蓄。
1974年12月25日，这一晚的演出，每一轮都是超Groovy的，实在难分轩轾。近期就会陆续发行，敬请期待！
杂记： 三盲鼠的制作人藤井武（Takeshi Fujii），外号是Tee，在三盲鼠录音中会看到Tee这个字样，通常就是说他没错了。这张专辑由他亲自撰写解说，将当时的东京爵士乐景况概略提点一番，一方面是解说册，另一方面也可供后人怀想当年风流之用，从文字中，不难想见Tee的性格，读来特别过瘾。（Tee撰这篇文时的「现在」，指的是1974年。） 相关阅读：三本刚与三盲鼠爵士 - Misty
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