ノスタルジア音乐：今田勝 - NOW!!另外，上文提到的录音师神成芳彦也在一开始就介入到厂牌工作中。首先《峰》的录音恰巧安排在AOI录音室，神成被录音师安排担任录音助理。由于之前油井正一的介绍，藤井武开始留意这个年轻人，觉得他确实出色。紧接着，便邀请他作为录音师参与了《Now！》的制作。由于他出色的工作，这张专辑也获得了《立体声》杂志1970年度的录音金奖，这对于一个预算受限的独立厂牌来说，难能可贵。 上述的表达、设计、音质也成为了后续三盲鼠一以贯之，为人称道的调性。 两张唱片出版后，虽然资金还没有完全收回，在1970年底，藤井武又安排了三盲鼠第二批的两张唱片，峰厚介的《2nd Album》以及植松孝夫的《Debut》。 峰厚介的《2nd Album》与植松孝夫的《Debut》 一般来说，藤井武不会连续为一个音乐家出版唱片，在资金有限的情况下，他更倾向于给乐迷介绍更多的音乐家，另外，音乐家也需要沉淀，为了商业利益连续出版，很多时候会榨干艺术家，产生平庸之作。而之所为丰厚介连续录制两张唱片，是因为钢琴师市川秀男的离队以及吉他手增尾好秋的加入，这让整个音乐变得非常不同，藤井武决定记录下这一变化。 接下来，进入到1971年，首先录制的是Albert Mangelsdorff四重奏，这支德国乐队刚好在日本巡演，DUG的老板中平穗积想为其出版一张唱片，于是找到藤井武，在DUG录制了这一现场。 Albert Mangelsdorff：《Live At DUG》 然后就是藤井老朋友金井英人的《Q》，在这张唱片中美国萨克斯手Allan Praskin也参与录制，而后在金井的介绍下，Allan Praskin与三位日本乐手又在三盲鼠录制了唱片《Encounter》，当时他刚刚22岁，还是一名军人，这也是他的第一张唱片。后来，他长期活跃在欧洲。 金井英人的《Q》与Allan Praskin的《Encounter》 笠井纪美子的《Yellow Carcass In The Blue》是三盲鼠的第一张人声爵士唱片，与其合作的是已经在三盲鼠出版两张唱片的峰厚介乐队。这张唱片也是早期三盲鼠最卖座的品类，算是为持续亏空的厂牌续了一口命。后来，人声爵士唱片也成为三盲鼠的一个特色，被发烧友追捧。 笠井纪美子：《Yellow Carcass In The Blue》 1971年出版的最后一张唱片，《银巴里Session》，是早就埋在藤井武心里的一颗种子，可以说是三盲鼠这一厂牌的最原始驱动力。他一直觉得，如果不把这一录音发表，将是日本爵士乐的损失。在厂牌运营了一段时间后，这一念头又浮出水面，于是找到了当年录制这一现场的内田修医生。内田被藤井的热情所打动，同意了这一要求，但前提是参演的音乐家也都同意出版。最终藤井武征求了所有音乐家的认可，并支付给每人五万日元，出版了这张记录日本爵士乐历史的唱片。 V.A.：《银巴里Session》 事实上，那一晚的录音远不止今天听到的这么多。但藤井最想出版的是高柳昌行的“Greensleeves”，其他的只是为了记录当时如日中天的音乐家，如菊地雅章、日野皓正、山下洋辅，深在闺中无人知时的样子。所以，并无后续出版计划。
Green Sleeves音乐：高柳昌行;富樫雅彦 - 銀巴里セッション不过，1972年的首张唱片，从某种意义上来说是《银巴里Session》的延续，这就高柳昌行领衔的New Direction For The Arts所带来的《Free Form Suite》。不同于七十年代那些以New Direction为名的唱片，这张唱片并不是近乎于噪音的自由即兴，而是在那个狂躁世界之外，高柳的另一个分身。后来，高柳又在三盲鼠出版了几张唱片，除了Moers音乐节现场外，都是记录了高柳在渐次/集团投射之外的音乐向度。 New Direction For The Arts：《Free Form Suite》 当然，这是藤井武刻意的选择，在他的理念中，那些XX投射是只适合现场聆听的一次性音乐，唱片无法还原在现场被音符紧紧包裹的压迫感。另外，作为厂牌主理人，他也非常清楚，那些音乐没有市场。这也是三盲鼠与其他独立厂牌的不同之处，虽然它也从主理人的理想出发，但在感性之余还保持着理性的底线，这也是它能够活得长的最根本原因，也是它看起来没那么个性的原因。
Sun In The East音乐：高柳昌行 - Free Form Suite不管怎么说，两年时间，出版了十张唱片，记录了日本爵士乐最活跃的时代，另外也证明了三盲鼠不是一个一时兴起的唱片厂牌，可以凭借着自身的造血机制存活下去。 现金牛：铃木勳与山本刚 “二八”原则是人们通过观察世界运转所总结的规律，在很多地方都适用，对于唱片厂牌也不例外。简而言之，提供给厂牌百分之八十收入的，是其百分之二十的厂牌。一个厂牌，要想长寿，一定要有几个当家音乐家，以及经典长红唱片，可以为其源源不断输血。就像ECM的Keith与“科隆现场”一样。 三盲鼠的代表性音乐家，无疑是铃木勳与山本刚，他们的唱片在历次乐迷选择的三盲鼠唱片排行中都名列前茅，而且再版无数，可谓是厂牌的现金牛。 铃木勳 我们先来看看铃木勳。 这位刚刚去世贝斯手，今日被誉为日本爵士天皇。不过，与同样出生于1933年的白木秀雄与宫泽昭相比，他并没有那么好命，早早就得到唱片公司的青睐。五十年代出道后，铃木勳一直活跃于美军军营与东京的各种演出现场，但直到七十年代初，都没有唱片出版，当然这也与他贝斯手的身份有关。 藤井武早在银巴里时期就与其相识。在那个深夜音乐会中，事实上铃木勳也有出席，演奏过一曲“Cat Walk”，但没有收入到唱片中。后来，在自由之丘的“Five Spot”，藤井也经常看到铃木。 1970年，铃木勳跟随Art Blakey的The Jazz Messengers前往美国，两年后回国，藤井武便立即着手安排为其录制唱片。1973年，铃木勳在三盲鼠出版了的处女作《Blow Up》。在这张唱片中，他分别表演了贝斯与大提琴，另外他还找到了贝斯手水桥孝，作为他演奏大提琴时的补充。另外参与录制的还有鼓手乔治大塚，与钢琴菅野邦彦，可谓是全明星阵容。 铃木勳：《Blow Up》 在这里，藤井武还有一点私心，就是菅野邦彦。做为资深的钢琴家，在出道伊始他的三重奏成员就是与铃木勳与乔治大塚，后来他又加入松本英彦乐队，可以资历非常丰富。但每次录音时，不知是紧张，还是其他原因，总是无法达到现场的神采飞扬。所以在这张专辑中，藤井武与铃木勳达成了一致，虽然是以铃木的名头，但实际上加入了两首菅野邦彦的曲子。以菅野原始三重奏的阵容，又以铃木勳的名义出版唱片，希望能够让他找到自己的状态。
I Didn′t Know What Time It Was音乐：山本剛トリオ - Misty《Misty》这张唱片与前面介绍的《Blow Up》相比，受欢迎程度，有过之而无不及，在无数再版后，成为有史以来，销量最好的三盲鼠唱片。在这之后，山本刚又在三盲鼠出版了不少唱片，也参与了厂牌其他唱片的录制，成为厂牌的另一位标志性音乐家。山本刚：《Misty》 回顾历史，虽然铃木勳与山本刚都从三盲鼠起家的音乐家，但三盲鼠并没有绑死音乐家，而是保持松散的关系，他们也可以为其他厂牌录制唱片。因为藤井武清楚，如果像大厂牌那样连续压榨音乐家，那么他们中大部分人的创造力会迅速枯竭，所以只有在合适的时机，才会启动一张唱片的录制计划。这种厂牌与音乐家之间的松散关系，让彼此的合作都轻松写意。 三盲鼠的其他作品 在推出了铃木勳和山本刚后，三盲鼠的盈利情况有了一定程度的改善，进入了一段平稳发展期。由于三盲鼠在整个生命周期内出版了百余枚唱片品，本文的目的也并非建立唱片收藏列表，所以接下来只会对其他作品做一个简明扼要的介绍，其他更多的内容，有待大家自行挖掘。 首先是“5 Days In Jazz”系列。这是藤井武策划的一个现场系列，他始终认为爵士乐的真正精髓在现场，如果把旗下的音乐家聚集在一起，每年向乐迷贡献一次爵士音乐节，看到唱片里的人物站在大家面前，何其幸哉。于是从1974年开始，每年都组织一次名为“5 Days In Jazz”的活动，顾名思义，活动会持续五天。 “5 Days In Jazz”系列唱片 为了回馈更多的乐迷，藤井武把门票定在了一个非常低的水平，简单来讲，活动一开始就注定了亏本。虽然有为旗下音乐人招揽人气，放长线钓大鱼的嫌疑，但这一举动事实上已经暴露了他乐迷而非商人的底色。不过现实很骨干，即使如此，每次活动到场的乐迷也寥寥。于是，这一活动草草举办四年后，便告收场。 1974年，第一次活动结束后不久，三盲鼠就出版了四张现场唱片。本来，还有一张计划中的唱片，是中村诚一的现场，由于当年他要在另外一家公司出版唱片，为了不抢风头，这张唱片被雪藏，直到2014年，才重见天日。 中村诚一：《The Boss》 而1974年以后的现场母带，今日还被藤井武精心保管，其中有初出茅庐的渡边香津美、田村博、守新治等人，希望有一天，这些录音可以重见天日。以今日日爵在全世界范围内的热度，我觉得这一天应该不会太远。 另外就是人声爵士系列。在厂牌创立伊始，笠井纪美子的唱片就是最卖座的一张，从那时起藤井就意识到，人声爵士对于厂牌的重要性。
A Nightingale Sang in Berkley Square音乐：中本麻里 - Mari Nakamoto III由于本人的兴趣不在人声爵士，所以无法对其中的音乐作出判断，但从唱片市场的反馈来看，其中有一些品类是受到长期追捧，尤其是发烧友的追捧，不断再版。 最后要介绍的就是TEE & Company出版的三张唱片。名字里的TEE，其实指的就是藤井武，所以说这支乐队可以翻译为“藤井武的他的朋友们”。事实上，藤井武也会演奏乐器，可以算一个爵士票友。在1977年，厂牌经营了七年后，藤井武终于忍不住手痒，要亲自下场了。这支超级乐队集合了厂牌几乎所有的精英，包括森剑治、高柳昌行、金井英人、今田胜、植松孝夫、井野信义、村上宽、今村祐司，由藤井武担任队长，高柳与金井担任音乐总监。 TEE & Company：《Spanish Flower》
