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梅菊谱序 笔墨之重，不重于名冠一时，而重于神留千古，犹人之不贵于邀誉（邀誉：博取名誉）一朝， 而贵于范围奕世（范围奕世：影响及于后世。奕世，累世，代代。）也。自有图画以来，代有名家，世多奇笔。然不过擅一长、精一技而已，未有秀水王先生三昆季（昆季：兄弟。长爲昆，幼爲季。颜之推 《颜氏家训·风操》：『行路相逢，便定昆季，望年观貌，不择是非。』）抱笔墨之絶技有如此者，诗文字 画皆爲丰岁之珍，饥年之粟。笠翁山水谱实三先生成之，刊行已久，世之山人墨士获之，如暗室一灯（暗室一灯：《华严经》：『譬如一灯入于暗室，百千年暗悉能破尽。』)，已大有脾(脾：益处。)于后进矣。乃于莫愁湖边，吟眺之暇，复集翎毛草虫花卉谱若干卷。噫！非抱笔墨之全技者，能若是邪？兹复览梅菊一册，不觉撃节称快。因悟古名人咏梅菊之作何诗非画，而三先生谱梅菊之笔何画非诗。虽按古法，实出新裁，苍古曲折，活泼箫疏，不特冷韵晚香袭袭动人，更一种意在笔先，神游境外之妙，真前无古人而后无来者矣。吾知此刻一出，纸贵三都(比喻著作广泛流传，风行 一时。晋代左思《三都赋》写成后，豪贵人家竞相抄写，洛阳的纸价都因此上涨。)，世之取法于斯者，何患不名冠一时而神留千古哉！ 康熙辛已菊月（菊月：农历九月。） 雄州余椿题于秦淮书舍 画梅起手式七则 二笔上发嫩梗 二笔下垂嫩梗 三笔下垂嫩梗 三笔上发嫩梗 画梅起手式七则 四笔右横梗 四笔左横梗 五笔上发梗 画梗生枝式六则 上发嫩梗生枝二法 画梗生枝式六则 下垂嫩梗生枝二法 下垂枝 画梗生枝式六则 折枝生梗 右横嫩梗生枝 画梗生枝式六则 左横嫩梗生枝 青在堂画梅浅说 画法源流 唐人以写花卉名者多矣，尚未有专以写梅称者。于锡〔于锡：善画花鸟，鷄犬臻妙。有雪梅、双稚、 牡丹、双鷄图。〕有雪梅野稚图，乃用于翎毛上。梁广〔梁广：唐代画家’善画花鸟。〕作四季花图，而 梅又杂于海棠荷菊间。李约〔唐宗室’字在博，一作存博。郑王元懿玄孙，勉子，官兵部员外郎。特精楷隶，并善画梅。〕始称善画梅，其名亦不大著。至五代滕昌佑〔滕昌佑：字胜华，本爲吴(今江苏苏州)人，唐 末五代画家。擅作花鸟、草虫、蔬果，画鹅尤爲著名。〕、徐熙〔徐熙：五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人，一作锺陵(今江西进贤)人’善画花竹林木’蝉蝶草虫’其妙与自然无异。〕 ，书梅皆钩勒着色。徐崇嗣〔徐 崇嗣：北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。所作不用墨笔鈎勒，而直接以彩色晕染，世称『没骨图』，也称『没骨花』。〕独出己意，不用描写，以丹粉点染，爲没骨画(没骨画：中国画传统花卉 花乌画的一种画法。直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有『笔骨』——即用墨綫勾勒的轮廓。)。陈常〔陈常：江 南人，宋代画家。以飞白笔作树石，有清逸意。〕变其法，以飞白(飞白：中国画中一种枯笔露白的綫条。)写 梗(梗：植物的枝或茎。)，用色点花。崔白〔崔白(约1004——1088 )：字子西，北宋画家。擅花竹、翎毛，亦 长于佛道壁画。〕专用水墨。李正臣〔字端彦。写花竹禽鸟，颇有生意，翔集群啄，各尽其态。作丛棘疏梅，有水边篱落之趣。〕不作桃李浮艳，一意写梅，深得水边林下之致，故独擅专长。释仲仁〔仲仁：生卒 不详，字超然，越州会稽(今浙江绍兴)人。因寄居衡州华光寺，号华光。元代赵孟頫墨梅题跋中称：『世之论墨 梅者，皆以华光爲称首。』〕以墨渍作梅。释惠洪〔惠洪(1071—1128)：俗姓彭（一作姓喻)，一名德洪，字觉范，江西宜丰人。宋代著名诗僧。〕又用皂子胶写于生绡扇上，照之俨然梅影，后人因之盛作墨梅。 米元章〔米元章( 1051—1107) ：即米芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等，长期居润州(今江苏镇江)。善诗，工书法。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造性。、晁补之〔晁补之(1053——1110)：字无咎，号归来子，济州巨野(今属山 东)人，爲『苏门四学士』之一。〕、汤叔雅〔汤叔雅：即汤正仲’字叔雅，扬无咎的外甥。宋代画家。〕、萧鹏搏〔萧鹏搏：字图南，南宋画家。长于山水，亦善墨写梅竹。〕、张德琪〔张德琪字廷玉南宋书画家工行草书，墨竹学王澹然，亦写梅。〕具专攻写墨，独杨补之〔杨补之：即杨无咎( 1097—1171 )，字补之，宋词人、书画家。〕不用墨渍，创以圈法，铁梢丁橛，清淡胜于傅粉，嗣之者徐禹功〔徐禹功：生卒年不 详，自号辛酉人，江西人，布衣。善画水墨梅竹，师从杨无咎，得其生动之状。传世作品《雪中梅竹图》，即《雪梅图》。〕、赵子固〔赵子固：即赵孟坚( 1199—1264) ，字子固，号彝斋，浙江湖州人，宋宗室。南宋书画家，擅梅兰竹石，尤精白描水仙。〕、王元章〔王元章：即王冕(1827—1359)。字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。画 梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。〕、吴仲圭〔吴仲圭：即吴镇( 1280—1354)，字仲圭，嘉兴人氏。号梅花道人，隐居不仕，性情孤傲，品行高洁。『元四家』之一。〕、汤仲正、释仁济〔仁济：字泽翁(一作择翁)’姓童，若芬想。书学苏轼，墨竹学俞子清，梅学扬补之。亦善山水。仁济自谓用心四十年，作花圈始圆耳。外此则茅汝元〔茅汝元：号静斋，建宁 (今福建建欧)人。善墨梅。与同里艾淑齐名，以艾竹、茅梅爲称。〕、丁野堂〔丁野堂：《历代画史汇传》误作丁野云。道士。名未详，住庐山(今江西庐山)清虚观。善画梅竹。〕、周密〔周密( 1232——1298)：字公谨， 号草窗，又号霄斋、苹洲、萧斋，晚年号四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁、华不注山人。善诗词，能书画，雅好医药。〕、沉雪坡〔沉雪坡：元嘉兴(今浙江嘉兴)魏塘人。好写梅竹。〕、赵天泽〔赵天泽：字鉴渊，元四川人。擅画梅竹〕、谢佑之〔谢佑之：元代画家，善画折枝。〕，爲宋元间写梅著名者。汝元世称专家， 佑之但傅色浓厚，学赵昌而不臻其妙也。明代诸公尤多善此，未分厥派，各擅一长，不暇标举。 唐宋以来，画梅之派有四，唯勾勒着色者最先。其法创于于锡，至滕昌佑而推广之，徐熙始极其 妙也。用色点染者爲没骨画，创于徐崇嗣。继之者代不乏人，至陈常一又变其法。点墨者创于崔 白，演其法于释仲仁。米、晁诸君，相效成风，极一时之盛。圈白花头，不用着色，创于杨补 之。吴仲圭、王元章推其法，真横絶一世。考画梅之法，其源流亦不外乎是矣。 枝梗留花式二则 右发枝梗交互留花 枝梗留花式二则 左发枝梗交互留花 老干生枝留花式二则 枯干发条 老干生枝留花式二则 老干发条 画根式一则 古梅老根 杨补之画梅法总论 木清而花瘦，梢嫩而花肥，交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏。立杆(立杆：画枝干。)须曲如龙，劲如铁。发梢〔发梢：画树梢〕须长如箭，短如戟。上有馀则结顶，地若窄而无尽。若作临 崖傍水，枝怪花疏，要含苞半开。若作梳风洗雨，枝闲花茂，要离披(离披：盛貌；多貌。)烂漫。 若作披烟带雾，枝嫩花娇，要含笑盈枝。若作临风带雪，低回偃折(偃折：弯曲下垂。)，要干老花稀。若作停霜映日，森空峭直，要花细香舒。学者须先审此。梅有数家之格，或疏而娇，或繁而劲，或老而媚，或清而健，岂可言尽哉。
画花式七则 正面全放偃仰平侧 背面全放偃仰平侧 初放偃仰平侧
画花式七则 将放偃仰反正 含蕊偃仰反正 开残 落瓣
千叶花式四则 全放偃仰反正 初放偃仰反正 攒萼 点墨花
花鬚蕊蒂式六则 画心 鈎鬚 点正面蕊 点侧面蕊 鈎蒂反正侧 点蒂反正侧 汤舒雅画梅法 梅有干有条，有根有节，有刺有藓。或植园亭，或生山岩，或傍水边，或在篱落(篱落：篱笆。)。生处既殊，枝体亦异。又花有五出、四出、六出之不同，大抵以五出爲正。其四出六出 者，名爲棘梅，是禀造化过兴不及之偏气耳。其爲根也，有老嫩，有曲直，有疏密，有停匀，有古怪。其爲梢也，有如斗柄(斗柄：北斗七星中玉衡、开阳、摇光三星。)者，有如铁鞭(铁鞭：即铁节鞭。唐黄滔《祭南海南平王文》：『感鄂公之铁鞭，呈祥以见。』)者，有如鹤膝者，有如龙角者，有如鹿角者，有如弓梢者，有如钓竿者。其爲形也，有大有小，有背有覆，有偏有正，有弯有直。其爲花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开有谢，有落英，其形不一，其变无穷。欲以管笔寸墨写 其精神，然在合乎道理，以爲师承，演笔法于常时，凝神气于胸臆，思花之形式，想体之奇倔。 笔墨颠狂，根柄旋播，发枝梢如羽飞，迭花头似品字。枝分老嫩，花按阴阳，蕊依上下，梢度长短。花必黏一丁，丁必缀枝上，枝必抱枯木，枯木必涂龙鳞，龙鳞必向古节。两枝不并齐，三花须鼎足。发丁长，点鬚短，高梢小花劲萼，尖处不冗。九分墨爲枝梢，十分墨爲蒂蒂。枝枯处令其 意闲，枝曲处令其意静。呈剪琼镂玉之花，现蟠龙舞凤之干，如是方寸即孤山也，庾领也。虬枝 瘦影，皆自吾挥毫儒墨中出矣，何虑其形之众，何畏其变之多也耶。
画花生枝式九则 二花反正平生 二花反正上生 二花偃仰横生 三花初放 三花全放
画花生枝式九则 四花下垂 四花上仰 一花先放 两三花纔放
花萼生枝点芽式三则 正梢攒萼 仰枝攒萼 垂枝攒萼
全干生枝添花式二则 生枝交互顺逆 添花偃仰反正
全树式
全树式 华光长老画梅指迷 凡作花萼，必须丁点端楷，丁欲长而点欲短，须欲劲而萼欲尖，丁正则花正，丁偏则花偏。 枝不可对发，花不可并生。多而不繁，少而不亏。枝枯则欲其意稠，枝曲则欲其意舒。花须相 合，枝须相依。心欲缓而手欲速，墨须淡而笔欲乾。花须圆而不类杏，枝欲瘦而不类柳。似竹之 清，如松之实，斯成梅矣。
老干抽条
老干抽条
垂枝含蕊
垂枝含蕊
偃仰分形
偃仰分形 画梅体格法 迭花如品字，交枝如乂字，交水如桠字，结梢如爻字。花分多少，则花不繁，枝有细嫩， 而枝不怪。枝多而花少，言其气之全也；枝老而花大，言其气之壮也；枝嫩而花细，言其气之 微也。有高下尊卑之别，有大小贵贱之辨，有疏密轻重之象，有间阔动静之用。枝不得并发，花 不得并生，眼不得并点，水不得并接。枝有文武刚柔相合，花有大小君臣相对，条有父子长短不 同，蕊有夫妻阴阳相应。其致不一，当以类推之。
交加取势
交加取势
絶壁干云
絶壁干云 画梅取象说 梅之有象，由制气也。花属阳而象天，木属阴而象地，而其故各有五，所以别奇偶而成变化。蒂者，花之所自出，象以太极，故有一丁。房(房：花房)者，华之所自彰，象以三才(三才： 天、地、人。)，故有三点。萼者，花之所自起，象以五行(五行：即金、木、水、火、土。)，故有五 叶。鬚者，花之所自成，象以七政(七政：春、秋、冬、夏、天文、地理、人道)，故有七茎。谢(谢： 凋谢)者，花之所自究，复以极数，故有九变。此花之所自出皆阳，而成数皆奇也。根者，梅之 所自始，象以二仪(二仪：天、地。)，故有二体。本者，梅之所自放，象以四时(四时：春、夏、 秋、冬。)，故有四向。枝者，梅之所自成，象以六爻(六爻：指八卦中从下向上排列的六个阴阳符号的组合。)，故有六成。梢者，梅之所自备，象以八卦，故有八节。树者，梅之所自全，象以足数，故有十种。此木之所自出皆阴，而成数皆偶也。不惟如此，花正开者，其形规，有至圆之象。花 背开者，其形矩，有至方之象。枝之向下，其形俯，有覆器之象。枝之向上，其形仰，有载物之象。于鬚亦然。正开者有老阳(老阳：《易》四象之一。《朱子语类》卷一三七：『《易》中只有阴阳奇藕’ 便有四象’如春爲少阳’夏爲老阳’秋爲少阴，冬爲老阴。』或谓九爲老阳。)之象，其鬚七。谢者有老阴之 象，其鬚六。半开者有少阳之象，其鬚三。半谢者有少阴之象，其鬚四。蓓蕾者，有天地未分之 象，体鬚未形，其理已著，故有一丁二点，而不加三点者，天地未分，而人极未立也。花萼者， 天地始定之象。阴阳既分，盛衰相替。包含众象，皆有所自，故有八结九变以及十种，而取象莫非自然而然也。
繁香倚石
繁香倚石
凌霜照水
凌霜照水
带雨争研
带雨争研
高拂烟梢
高拂烟梢
早传春信
早传春信 一丁 其法须是丁香之状，贴枝而生，一左一右，不可相并。丁点需要端摺有力。无令其偏丁，丁偏即花偏矣。 二体 谓梅根也。其法根不独生，须分爲二，一大一小，以别阴阳，一左一右，以分向背。阴不可加阳，小不可加大，然后爲得体。 三点 其法贵如丁字，上阔下狭，两边者连丁之状，向两角，中间者居中而起，蒂萼不可不相接， 亦不可断续也。 四向 其法有自上而下者，有自下而上者，有自右而左者，有自左而右者。须布左右上下取焉。 五出 其法须是不尖不圆，随笔而偏分折，如花开七分则全露，如半开则见其半，正开者则见其全，不可无分别也。 六枝 其法有偃枝、仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。凡作枝之际，须是远近上下相间而发，庶有生意也。 七鬚 其法须是劲，其中劲长而无英’则六茎短而不齐。长者乃结子之鬚，故不加英，啖之味酸。 短者乃从者之鬚，故加英点，啖之味苦。 八结 其法有长梢、短梢、嫩梢、迭梢、交梢、孤梢、分梢、怪梢，须是取势而成，随枝而结，若任意而成，无体格也。 九变 其法一丁而蓓蕾，蓓蕾而萼，萼而渐开，渐开而半折，半折而正放，正放而烂漫，烂漫而半谢，半谢而荐酸。 十稩 其法有枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、官梅、江梅、园梅、盘梅，其木不同，不可无别也。
嫩蕊临风
嫩蕊临风
南枝向日
南枝向日 画梅全诀 画梅有诀，立意爲先。起笔捷急，如狂如颠。手如飞电，切莫停延。枝柯旋衍，或直或弯。 蘸墨浓淡，不许再填。根无重折，花梢忌繁。新枝似柳，旧枝类鞭。弓梢鹿角，要直如弦。仰成 弓体，覆号钓竿。气条无萼，根直指天。枯宜突眼，助条莫穿。枝不十字，花不全兼。左枝易 布，右去爲难。全藉小指，送阵引班。枝留空眼，花着其间。添增其半，花神自完。枝嫩花独， 枝老花悭。不嫩不老，花意缠绵。老嫩依法，分新旧年。鹤膝屈揭，龙鳞老斑。枝宜抱体，梢欲 浑全。萼有三点，当与蒂连。正萼五点，背萼圆圈。枯无重眼，屈莫太圆。花分八面，有正有 偏。仰覆开谢，含笑将残。倾侧诸瓣，风梅弃捐。闹处莫冗，疏处莫闲。花中特异，幽馥玉颜。 二花茕独，高顶上安。梢鞭如刺，梨梢似焉。花中钱眼，画花发端。花鬚排七，健如虎髯。中长 边短’碎点缀粘。椒珠蠊眼，映趂花研。笔分轻重，墨用多般。蒂萼深墨，藓喜浓烟。嫩枝梢 淡，宿枝轻删。枯树古体，半墨半乾。刺填缺庭，鳞向节摊。苞有多名，花品亦然。身莫失女， 弯曲折旋。遵此模范，应作奇观。造无尽意，纸在精严。斯爲标格，不可轻传。 画梅枝干诀 先把梅根分女字，大枝小梗节虚招。花头各样填虚处，淡墨行根焦墨梢。干少花头生干出， 缺花枝上再添描。气条直上衝天长，切莫添花意自饶。 画梅四贵诀 贵稀不贵繁，贵瘦不贵肥。贵老不贵嫩，贵含不贵开。
寒侵翠竹
寒侵翠竹
色映丹霞
色映丹霞
疏影横溪
疏影横溪 画梅宜忌诀 写梅五要，发干在先。一要体古，屈曲多年。二要干怪，粗细盘旋。三要枝清，最戒连绵。 四要梢健’贵其遒坚。五要花奇’必须媚研。梅有所忌，起笔不颠。先辈定论，着花不粘。枯枝无眼，交枝无潜。树嫩多刺’枝空花攒。枝无鹿角，身无体端。盘曲无情，花枝冗繁。嫩枝生 藓’梢条一般。老不见古，嫩不见鲜。外不分明’内不显然。笔停竹节，助条上穿。气条生萼， 懈眼重联。枯重眼轻’体无女安。枝梢散乱，不抱体弯。风不落英，聚花如拳。花不具名，稀乱 匀填。其病犯之，皆不足观。 画梅三十六诀 枝成指捻，落笔再填。停笔作节，起笔不颠。枝无生意，枝无后先。枝老无刺，枝嫩刺连。 落花多片，画月取圆。树老花繁，曲直重迭。花无向背，枝无南北。雪花全露，参差积雪。写景 无景，有烟有月。老干墨浓，新枝墨轻。过枝无花，枯枝无藓。挑处卷强，圈花太圆。阴阳不 分，宾主无情。花大如桃，花小如李。叶条写花，当枒起蕊。树轻枝重，花并犯忌。阳花犯少， 阴花过取。双花并生，二本并举。 荒斋筑于西湖之西园，亭虽小，梅、菊颇饶。每逢花发，四方观者云集。愚昆季数人递相送客， 自朝至昔，日无宁晷(宁晷：安定的时刻。)。今爲是谱，尽人工画，则无限幽芳出自文人笔端，可 供卧游，不劳而逸，小圃数枝不足观笑。 西湖沉心友拾竹楼
暗香笼月
暗香笼月 荒斋筑于西湖之西园，亭虽小，梅、菊颇饶。每逢花发，四方观者云集。愚昆季数人递相送客，自朝至昔，日无宁晷(宁晷：安定的时刻。)。今爲是谱，尽人工画，则无限幽芳出自文人笔端，可供卧游，不劳而逸，小圃数枝不足观笑。 西湖沉心友拾竹里楼 梅之有花，未经风骚收録。直至孤山处士〔即林埔(967——1028)，字君复，浙江大里黄贤村人(今奉化市裘村镇黄贤村)。善绘事，惜画从不传。工行草，书法瘦挺劲健，笔意类欧阳询、李建中而清劲处尤妙。长爲诗，其语孤峭浃澹’自写胸意，多奇句，而未尝存稿。〕品题后，始觉声价顿高。不独宋以前无佳句传神，亦未闻有专家以笔墨写肖也。惟水影横斜，月香浮动，可出而神形如画，奚待施笔墨与脂粉爲哉。此梅图二十幅虽琢玉、团冰、染脂、渍墨各备形色，以求其临风映月，照夜横溪之致。 尚恐刻画无盐’未免唐突〔无盐：传说中的古代丑女。精细地描摹丑女无盐，比喻以丑比美。《世说新语·轻诋》：『周曰：「何乃刻画无盐，以唐突西子也！」』〕滷子状其暗香、疎影、溪雪、春风四图华光山长老已窃取之。 辛已冬月绣水王蓍 识于算愁湖村之索芙轩中 〔王蓍：字宓草，秀水(今浙江嘉兴)人，家金陵(今南京)。清初书画家，善花卉、翎毛，兼工书法、篆刻。〕
銕骨生春
銕骨生春
寒柯卧雪
寒柯卧雪
金英破腊
金英破腊
墨影含芬
墨影含芬 昔和靖(和靖：即林埔，见前注。）好梅，渊明〔陶渊明(约365—427 )，字元亮，号五柳先生，世称靖节 先生，入刘宋后改名潜，东晋浔阳柴桑(今江西省九江市)人。诗人、文学家、辞赋家、散文家。〕好菊。夫梅多幽胜，菊饶晚香，好者众矣，云胡独以二人传？花以人重也。芥子园甥馆主人有话传之订手， 既爲画梅，复爲画菊，非敢袭蹈之清华耶。虚声而娇，窃原梅花绕屋，菊徧东篱，较贵争研，路里灿烂，尽在尺幅中，可以自娱，且以公世，使和靖、渊明见之，能不粲然而笑耶！ 东海王质 |
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