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制作扎燕儿的名家讲究造型，有多种式样，并以歌诀的形式流传至今，是学习扎燕儿制作应该反复揣摩的。
扎燕儿虽然以燕子为原型，但放飞空中，总感觉似人形。我曾经问过一些小孩儿，他们也觉得扎燕儿像人一样在空中舞动。扎燕儿这样的特殊轮廓，朝着拟人化发展，就有其内在必然性了。
我初学扎燕儿制作的时候，听的最多的就是扎燕儿是一个大家族，不同的比例结构，代表不同性别年龄的人（也有的风筝世家不这么理解）。这种拟人化的特点，演化出多种比例结构。除比翼燕外，多是以门子的宽度为一个基数，膀条、腿子等都在这个基准上，按照不同的比例关系，形成各自的造型风格。比如，胖燕儿（肥燕儿）骨架比例为7:1，头宽为1，膀条是头宽的7倍，从头到裆尾基本是4个正方形，整体展现成年男性。瘦燕儿骨架比例为10:1，头宽为1，膀条是头宽的10倍，头部高度为2，胸腹尺寸与头部高度相等，裆的高度与膀条全长的长度比约为1.5:10，尾竹全长与膀条全长的长度比约为6.5:10，整体表现为窈窕淑女。另外还有雏燕儿喻娃娃，比翼燕儿喻夫妻，半胖燕儿喻童子，半瘦燕儿喻少年等等。
制作风筝有这么多讲究，有时会令人望而却步。其实，有兴趣做扎燕儿的朋友，大可不必担心。初学有所遵循是必要的，但掌握了制作技法以后，完全可以在这些规矩的基础上有所改变，形成自己的风格。不难看到，一些风筝名家制作的扎燕儿，不仅是图案画法各异，骨架也有所不同，并非都是按照统一的比例关系。有的在标准上膀条上移一点，门子宽出一竹条，或者裆浅一点，腿子角度大些或小些，等等，造型就会有所区别。还有细微之处也能见审美的功力。例如头型，上下膀条的弧度，膀兜的深浅，等等，都会影响造型，形成特色。我曾经做过6.5:1的，造型也不错。有人做过11:1的瘦燕儿，更加苗条。我也曾经不考虑比例，只要自己感觉不错就行（视觉不错的比例，与传承下来的比例一般差不多），也飞得挺好。在比例制约和放开设计中寻找乐趣，应该是我们的追求。
附上的照片，第一张是我制作的长城龙五尺肥燕儿，膀角是可拆装的，便于收藏和携带，面料是纸托绢，粘糊好了显得挺括；第二张是我制作的四尺瘦燕儿，参考了哈亦琦老师的五鱼燕儿，电力纺蒙面，空中效果好；第三张是孔令民老师或孔丙璋老师制作的比翼燕儿。这种造型不一般，是以头高为计算尺寸的基数，膀条是头高的8倍，门子宽度是头高的1.5倍，胸腹以宽度为边长呈正方形，立裆与头高相等，腿条扎法同瘦燕儿，尾竹全长与膀条的长度比例大约是6:7。这件作品，不仅造型好，四目也特别传神，相互凝视，含情脉脉；第四张是我制作的金鱼半肥燕儿，二尺大小，洋纺面料；第五张是我做的五虎上将娃娃燕儿，不足一尺，算是准微型，以头宽为一，膀条全长是头宽的5倍，头高大约是头宽的0.75，头宽加头高就是胸腹的尺寸，尾竹和膀条的比例大概是3.3:5，造型是小短腿，圆脑壳；第六张是我制作的七巧板图案的半瘦燕儿，一尺大小，组成的图案好像人骑马。
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