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他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”他是吴昌硕。。。。。。。 吴昌硕与虚谷、蒲华、任颐有“清末海派四杰”之誉，作为一位真正意义上的文人，他 10岁磨刀奏石，34岁开始学画，50岁画风成熟，70岁终成一代宗师。他在中国画史上的突出贡献在于，以其深厚的书法、篆刻、诗文修养入画，将金石碑版之功渗入写意作品，以“重、拙、大”的力量感与意趣特色，一扫清末画坛的柔媚轻俏，令人耳目一新。 1936年林风眠带领杭州艺专教师们到超山凭吊吴昌硕墓 据潘天寿所说，吴昌硕是第一个使用西洋红的画家，西洋红的娇艳与明亮，强化了他的花卉作品的世俗性，给稍晚的齐白石等以深刻影响。吴昌硕的艺术不仅与新的审美潮流相一致，还证明了“以复古为革新”是一条可行之路。以石鼓文书法的笔力和“纯刀出锋”的篆刻改革清代以来的花卉画，带来了形式趣味的巨大变异，乃成“金石派”艺术的一代宗师。陈师曾、齐白石、潘天寿、陈半丁、钱瘦铁等近代大师无不受到吴昌硕的启发。 吴昌硕先生的人物画所勾衣纹线条直接取自书法，中年多出以篆籀之笔，古拙凝重，晚年系用草篆之笔，粗犷苍劲。多绘佛教人物，如观音，达摩，弥勒。也画锺馗。尝题人物画云：“取其神，而不肖其貌，欲求其有我在耳。” 吴昌硕 达摩像 1925年作 吴昌硕 和合二仙 1923年作 吴昌硕 仿金农钟馗 1883年作 吴昌硕 灯下观书 清 吴昌硕 朝日红荷纸本93x46 清 吴昌硕 贵寿图(立轴)纸本117x35 清 吴昌硕 鞠有黄花 纸本 清 吴昌硕 秾艳灼灼云锦鲜立轴
清 吴昌硕 写意花卉纸本
吴昌硕 岁朝清供
吴昌硕 珠光
吴昌硕 贵寿多福
吴昌硕 葫芦秋菊图
吴昌硕 花卉
吴昌硕 兰花
吴昌硕 千年桃实图
吴昌硕 岁朝清供
吴昌硕 桃花
吴昌硕 桃实图 180 x 96 cm 上海博物館藏 |
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