邓石如篆书解析（六）

       在字形具有多笔平行的同向笔画时，邓石如的处理手法可谓是匠心独运，如“之”“世”“此”“涉”“随”等字。“之”字的三竖画自左而右逐渐拔高，分别呈现出方、圆、尖的变化。“世”字有异曲同工之妙，而令人称奇的是，在起笔当中竟然有方笔的创造。篆书惯常使用以圆笔居多，方笔极为罕见，这与邓石如早期篆书笔画较细有一定的关系。如果像晚年一些作品那样，笔画很粗壮，则难免会显得突兀，正可谓见微知著，不拘定式。“随”字中自然入纸的笔画极多，“”“”“”等几处最为显眼，多而不乱，避免相互冲撞。

之

世

此

涉

随

       如果说起笔决定了一个字的框架，收笔则决定了一个字的成败好坏。邓石如的收笔有一个明显特征就是受到隶书的影响。“也”“秀”“木”“大”四字展现了这一特征。“也”“秀”二字收笔渐粗，略带弧度，笔画饱满有力，“木”字中右侧“”笔画，收而顿挫，更为明显。“大”字有四笔垂画，两笔长竖画差异很大，虽然有刻工的作用，但可以想象，原迹势必也是非常明显的。

也

秀

木

大

       当有多笔下垂笔画时，参差错落，加以长短变化，是一个根本原则，然而如何使字形妥帖而均衡，从视觉效果上感觉到很平稳，则是临习时要考虑的重点。
       “南”“代”二字皆有三笔竖向笔画，“南”字突出中竖画，“代”字自右而左渐长，一稳重一欹侧，各见手法变化之妙。“容”“带”二字有四五笔竖画，“容”字外侧笔画短而内侧长，“带”字中间长而两侧短，各见妙趣，因字而化。“焉”“茑”二字中“”笔画一垂直一平放，各臻其妙。“骈”“俯”“伤”“为”几字有多笔竖向笔画，既要考虑到左右偏旁各自的要求，又要考虑到整个字形的特点，既有错落之变，又有最终的和谐。

南

代

容

带

焉

茑

骈

俯

伤

为

       “无”“涧”“鸾”三字涉及到整个字形的对称或局部对称，书家充分考虑到笔画的错落变化以及最终的协调，安排得有条不紊，值得推敲。

无

涧

鸾

来源：《中国书画报》