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昆虫看戏 | 精华版《牡丹亭》:锦屏人忒看得这韶光贱||新闻~昆虫记

 小熊家228 2016-07-27

石老师最后一次演精华版《牡丹亭》全本——像南京下不尽细雨一样,笼罩住“春风上巳天”北京场结束后的这一周。下本那天在后台,孔姐姐问我是不是石老师最后一次演全本?我点点头。她拽过我的衣角,叮嘱我要好好拍。心头一颤:一方面是觉得心细如她,凡事都要叮嘱照顾到,如此柔软;另一方面,是想起她平日里爱和我说的生呀死呀的玩笑。觉得人生到处都是离别,没想到看场戏都是。

和所有传奇最大的区别,《牡丹亭》不是一个说离别的故事。可是俗世红尘,重逢既是离别。《一代宗师》以后,人们常把“世间所有相遇都是久别重逢”挂在嘴边。但,人生除了相遇的那一瞬是重逢,剩下的,不过都是漫长的告别。

世间好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。要不然怎么会有“似这等花花草草由人恋,生生死死随人愿,便酸酸楚楚无人怨”呢?

我不觉得《牡丹亭》是个很好诠释的故事,“一梦而亡”听起来就是件极不符合逻辑的事情。可是孔爱萍的杜丽娘,把生死演绎的特别顺理成章。生死之重,在她演来,不过跟春天会过去,秋天会落叶一样自然,有种难以名状的舒服。她所表达的喜哀是我看过的所有杜丽娘里最符合二八少女的——对世界充满善意与好奇,干净得纤尘不染。为情而死,为情而生,大概只有保持生命原本的澄澈,方能显得自然。

《寻梦》是静的,也是汹涌澎湃的。她的这一折,百看不厌。《寻梦》一折,情绪由愁转喜,再由喜转悲,大起大落,但又要因为大家闺女的身份克制。恰如《牡丹亭》,良辰美景的欢快之下隐藏着忧郁,偶然间心似缱的悲恸里潜伏着希望的火苗。

杜丽娘惊梦醒来,思念梦中人儿,急向花园寻梦,此时的庭院是万籁俱寂的,观众的心也是沉的。一出独角戏好看,除了唱念做表俱佳之外,如何让观众感同身受尤为重要。“最撩人春色是今年”,她一出场就是静的。心里静静的想,回想昨天的梦境,身段也是柔,反倒是观众,不由自主的被她带着“寻”了起来。

回忆旧梦时她眼神中的希冀明快,和大梦初醒后的暗淡落寞,情绪被真挚有节制地表现出来,收与放之间的互相牵扯,人生无奈,都在一静一动之间。不得所愿而痴,尝遍辛苦而制。《寻梦》最后的悲凉,不仅仅是寻而不得,而是“山月不知心里事,水风空落眼前花。”杜丽娘依靠着梅树,把梅树作为梦中人儿的化身。眷恋着,眼睛苦盯着梅树,一点也舍不得离开,仿佛寻到了她的归宿。观众的目光与人物聚焦在同一个点上,情绪被她牢牢的抓住。随着她孤寂的走入侧幕,一颗心,怦然坠地,难再拾起。  

《离魂》是一折让人心撼神摇的戏,有人间的亲情,有生死的超越。并不是生离死别让人痛心,是即便亲如姐妹的春香、血浓于水的母亲,也不知道杜丽娘怀揣了一个怎样巨大的秘密离开了这个世界——人和人之间即便拥有紧密的生命联系,但内心依然有无法传达的情感和孤独。情之一字,即辽阔,又苍凉。

【集贤宾】总是听得惊心动魄。“海天悠,问冰蟾何处涌”,这一句被孔姐姐唱得凄迷空灵,命不久矣都化在了声音里,观众连呼吸都变得小心翼翼。声音塑造人物,轻重缓急配合的依然是表演,所以到了“心坎里别是一般疼……”微微停顿,捂着心口皱着眉,跌坐在椅子上,再把“痛”字吐出来,看得揪心的疼。

《离魂》虽悲伤,但被孔爱萍演来,总觉得杜丽娘不是香消玉殒,反像是羽化成仙。她常说,即便没有后面的故事,杜丽娘也是幸福。所以唱到“月落重生灯再红”,总能体会凄婉、崇高、坚定、希望……甚至看着舞台上的她,恍惚觉得周身有光。让观众相信,这时候的杜丽娘面对的不是死,而是重生的召唤。娇怯少女的身上,竟有一种向死而生的力量,如何叫人不动心?

相比原著,更喜欢张弘老师对于《幽媾》、《冥誓》的改编,“怕甚冷骨冰肌寒如雪,俺烈血衷情偎得香魂热”。中国古代传奇里,鲜少有如柳梦梅这样赤诚的男子——我愿亦是鬼,与你共背了罪——让人真的又相信了爱情。

《冥誓》是石老师最满意的一次。戏曲舞台非常重视生旦的搭配与默契,互动之间的火花,抛出去的要接得住,有来有往,松紧合度。《幽媾》、《冥誓》带来了久违的心动,是心脏几乎骤停的心动。石老师的憨、惊、痴、诚,和孔姐姐的愁、痛、惊、喜,每一处都熨贴,每一处都浑然天成。“点勘春风这第一花”处双叠的手指,柳梦梅捻起水袖轻嗅美人香,俊书生的志诚热烈,玉天仙的香娇玉软…实实的风月无加。

《牡丹亭》很好的讲述了一个“心有所愿,如约而圆”的故事,可曲终总要散的。也会被人问,为何要千里迢迢去看戏?为何每一场戏都要去?

——我想珍藏住她在舞台上诠释的每一个角色每一次演出。我更想珍惜的,是她仍在这方舞台上,带给我无尽的美好。


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