如真呈览 郎世宁作品选（特大图）

清　郎世宁 画孔雀开屏　轴 轴　绢本设色 纵328公分　横282公分 孔雀雄者有椭圆尾屏，五年尾长可至二、三尺。平时收拢于身后，伸展开来羽色金彩焕目。画面皇家园囿青绿叠石造景，旁植玉兰、牡丹、海棠，具有「玉堂富贵」之寓意。 乾隆二十三年（1758）六月，西域哈密进贡孔雀，乾隆皇帝作有〈孔雀开屏〉御製诗并书于画上。同年七月十二日《活计档．如意馆》记录：「著郎世宁画开屏孔雀大画一轴，补景著方棕、金廷标合笔，用白绢。」乾隆皇帝对此画创作指示非常具体，实为中西「合笔画」的上乘之作。

郎世宁奉旨描绘蒙古王公贵族、藩属国进贡的珍贵鹰、犬、骏马，尺幅巨大，气派宏伟。〈画十骏图雪点雕〉、〈画十骏图如意骢〉、〈画爱乌罕四骏〉，画上均有御製诗纪事，并以汉、满、蒙等语文合璧命名。此类主题呈现清朝与藩属之间的交往，藉以怀柔远人，歌颂清朝国势强盛。此外，郎世宁与宫廷画师合笔创作，如〈画锦春图〉、〈画孔雀开屏〉、〈白鹘图〉、〈画交阯果然〉，造型准确生动，线条工谨流畅，设色逼真细緻，充份展现扎实的写生功力。此类作品突显出雍正、乾隆时期，中西宫廷画家互相学习与融合的时代特徵。

清　郎世宁 画锦春图 轴　绢本设色 纵169.2公分　横95.2公分 此轴描绘海棠盛开时节，一对锦鸡栖息于涧水坡岸旁的湖石之上。画中繁花似锦，珍禽、瑞芝、竹枝等都与吉祥长寿寓意有关。红腹锦鸡丰富豔丽的色彩饱满，加上白色高光线条增色，很能营造出毛羽光泽，但地面上已没有牠的阴影。画中海棠花与灵芝的描绘也都追求明暗变化，设色讲究。但山石坡岸已是中国传统笔墨，景緻的处理十分讲究，透过湖石孔洞还能看到海棠、竹枝交错生长于其后侧空间。此轴构图比〈万寿长春〉繁複，山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。

郎世宁 画十骏图 如意骢　轴 轴　绢本设色 纵230.5公分　横297公分 准噶尔部是厄鲁特蒙古的一支部落，位于天山以北的伊犁地区。乾隆八年（1743）台吉噶尔旦策凌遣使以良驹进献。乾隆皇帝依其习性、毛色，赐名为「如意骢」，命郎世宁绘为巨幅，再由翰林官员题赞，并以汉、满、蒙文书写马匹名称、尺寸与来源。画上录有乾隆十三年（1748）御题诗，郎氏以精湛的西洋技法，描绘藩部进献高大骏马，颇有纪实意义。（另开窗口）

清　郎世宁 画十骏犬茹黄豹 轴　绢本设色 纵247.5公分　横163.7公分 郎世宁于乾隆十二年（1747）奉命作十骏大狗十张，或即院藏〈十骏犬〉十轴。是乃为特定犬隻绘製肖像，画上依序以汉、满、蒙三种文字题写犬名与进呈者。犬隻描摹精谨，布景则较为写意，应是由郎氏画犬，其他画家绘景的合笔之作。此轴所绘「茹黄豹」，由侍郎三和（?-1773）所进，作回首之姿，凝望梧桐树上喧噪的喜鹊，旁有榴花、菊花点缀。其目光蔼然，皮毛悦泽，宛然如生。「茹黄」为古良犬名，此处语带双关，亦状犬之毛色。（另开窗口）

清　郎世宁 画交阯果然　轴 轴　绢本设色 纵109.8公分　横84.7公分 环尾狐猴攀爬于桃树上，树枝开满粉红桃花，上结硕大蟠桃七颗。郎世宁以细短淡墨线条，明暗深浅颜色变化，描绘狐猴黑白相间皮毛的蓬鬆质感，造型准确逼真。衬景山石表面多斧劈皴，以青绿渲染，并加细碎墨点，乃由宫廷画家金廷标（活动于十八世纪）所补绘。画上于敏中（1714－1779）奉敕书写〈御题交阯果然诗〉，编年辛巳（乾隆二十六年，1761），此年恰逢乾隆母亲钮祜禄氏（1692－1777）七十岁，应是专为皇太后贺寿而作。

清　郎世宁 画海西知时草　轴 轴　纸本设色 纵136.6公分　横88.6公分 含羞草原产美洲热带，全株长毛和锐刺，夏秋开花，花色粉红呈球形。叶片反应灵敏，轻触自动闭合下垂。画上乾隆十八年（1753），〈题知时草六韵〉御製诗，说明此株植物乃由西洋传教士进贡，种植于宫中园囿，乾隆皇帝嘱郎世宁绘画记录。植物採西洋画法绘製，构图为单一盆景，全无背景，类似写生图谱，兼具纪实与观赏意义。大型瓷器花盆，以青花绘锦地纹，木质台座底足内卷呈回字形。瓷、木器表面色调有细微明亮变化，富有立体感。 清　郎世宁 画白鹰　轴 轴　绢本设色 纵179.9公分　横99.2公分 宫中豢养驯鹰立于架上，羽色纯白，头背、翅膀缀有灰褐横斑。朱杆上加垫软皮，让鹰攀抓而不伤爪。披挂帘子与锦袱，以避免套在鹰爪的软绳绕悬架子。图中鹰架十分讲究，但非出自郎世宁之手。据同年正月造办处档案显示，宫廷画家姚文瀚（约活动于1743至1774）曾参与画鹰架、帘子、锦袱。 乾隆三十年（1765）蒙古喀尔喀贝勒阿约尔进贡白鹰，此轴为院藏郎氏署款最晚的作品，创作之时，郎氏七十七岁。隔年（1766），郎世宁病逝于北京。

清　雍正 珐琅彩瓷锦堂富贵碗 高6.8公分　口径14.6公分　底径6公分 侈口，弧形深壁，矮圈足。通体施白釉，内裡纯白无纹，外壁多半面彩绘蓝色奇石及粉、紫、黄、白各色牡丹。居中驻停的两隻锦鸡，一直向望前，一引首注视。少半面墨书题写「嫩蕊包金粉，重葩结绣云」，引首有红料「佳丽」印，句末是「金成」和「旭映」两印。底写「雍正年製」四字蓝料宋体款，外加双框。传世一对，道光十五年《珐琅玻璃宜兴磁胎陈设档案》（1835）登录为「磁胎画珐琅锦春富贵白地宫碗一对」，另一件收藏于北京故宫博物院。此件作品的描画的锦鸡和使用的色料均和郎世宁＜画锦春图＞相似，呈现出瓷器装饰纹样和院画题材之间互为关联的面向。

清18世纪 青瓷犬 长11.8公分 猎犬尺寸小巧，作葡匐状，双眼圆睁，尾巴卷曲。通体满施青釉，釉质清亮透白，釉表可见细小的灰色渍点及棕色纹片，底面足背有四枚圆点状支烧痕。传世随附木座，设计成前后互叠的两片蕉叶，扁平的形状正好承装猎犬。犬背隐约若现的躯体骨架，传达出役匠塑形刻意凸显肌理结构的特色。乾隆二十三年（1758）为百什件的组合配置马、羊、犬，乾隆二十五年（1760）将一批西洋犬、猫、鹦鹉等搬到水法殿陈设的记事，提供了与此件作品相关的时空脉络。因整体形态与郎世宁<画十骏犬>蓦空鹊存在若干的相似度，而展现出十八世纪像生瓷的产置与西洋传教士可能的关系。 另外，十骏犬中苍水虬机警左顾的站姿与收藏于法国装饰艺术博物馆（Musée des Arts Décoratifs）延颈右盼的猎犬装饰图案恰好形成有趣的对比。由于该画完成于1745年，时间点与十骏犬的创作时间相近，遂透露出郎世宁处理十骏犬一类母题，可能也加入当时西方流行的手法。此件青瓷犬自当置于此一西式潮流脉络下来理解。