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这位大藏家的故事要从一次古董买卖说起。 一天，他买到了一件非常罕见珍贵的殷商青铜器，买回后发现盖子是真的，器体是仿制品，而这个时候，一个同行高价求他转售，他一五一十的告知了原委，甚至在对方说“假的也认了”后，还是斩钉截铁的拒绝出售。 可能很多人看完这个故事后会问一句，“他是不是傻？”嗯，那是你还不知道他还能更奇葩—— 他曾将一件心爱的古玩卖出去后又特别不舍，然后连夜赶到对方家加价10%买回；他曾因拍到了心心念念的元青花釉里红大罐，而后激动到腹痛；还曾买到元鱼藻纹大罐后直接抱起罐跳进了浴盆……
你还知道比他傻的更可爱的老头儿么？而他就是享誉世界的日本收藏大家——版本五郎。说起他的收藏经历，可以说相当接地气！因为他在从事古董行业的职业生涯中，不仅没有像其他收藏家一样，会有捡漏的奇遇，而且他还经常买到赝品！ 在他的自传《一声千两》中，他甚至说，即使后来成为举世闻名的藏家之后，他还是会看走眼！那买到那么多赝品后怎么办呢？ 他用四个字让我们备受教育，也让他自己从一个一窍不通的小贩终成享誉世界的大咖！那这“四字真经”到底是什么呢？看完他的收藏经历咱再总结吧~ 先谋生，一窍不通涉古玩 经版本五郎收藏的宝物，有大名鼎鼎的鸡缸杯。没错，就是之前一篇文中提及的经仇炎之先生最先发现、后被刘益谦先生以天价购得的那只，其实，在刘大壕之前，版本五郎也曾是任性的买家。 1999年，香港苏富比拍卖会上，版本五郎以2917万港元拍下明成化斗彩鸡缸杯，一举刷新当时中国古代瓷器在拍卖市场上的最高成交记录。
除此外，他的收藏还有不少可见于东京国立博物馆、奈良国立博物馆、大英博物馆，以及中国国家博物馆和台北故宫。但谁能相信，这样的超级藏家一开始竟然对古董竟然是一窍不通？ 这要从版本五郎传奇的一生来讲起。1923年9月1日，版本五郎出生的第二天，关东发生大地震，满目疮痍，母亲在一片废墟里救出尚在襁褓中的他与其他6名子女，而父亲因为地震受伤后一病不起，在他8岁那年与世长辞。 1936年，12岁的版本五郎不得不为家庭生计放弃学业，在一所鱼干批发店里当起了学徒。此时他虽擅长判别海产好坏，却时被仿品所误，未能洞察商品优劣，损失连连。后来随着店铺生意一落千丈，他又专营旧衣买卖，并涉足与驻日盟军的黑市交易。事隔60年后，回忆这段往事时，他还苦笑着说：”或许这是我与赝品漫长斗争之开端。” 当时的他尽管对古董一窍不通，但从事黑市交易又存在危险，所以权衡之下，为安全起见，也为谋生存，版本五郎开始了他的古玩生涯。 后来，在各个古董市场穿梭，寻觅有价值的藏品，此地买入，他地卖出，成了相当长一段时期内版本五郎的生活状态。不过因为一开始确实不懂，因此购入的第一幅画作就是一张仿品，并且在相当长一段时期内，生意上未见小成。但他并没有轻言放弃，后来因为与一个茶具店主的交情，在其介绍下，版本五郎成为东京美术俱乐部的会员，此举成为他古董事业的转折点。 因为日本古董交流会，既是拍卖的前身，也是日本最古老的古董交易方式。而版本五郎加入的这个东京美术俱乐部，正是日本古董交流会中级别最高的一个。会籍极为尊贵，会员除了日本国内重要古董商之外，而且还要在行业内公认的古董店里从业三年以上，才能申请注册、登记去进入这些交流会。 在这个平台上，版本五郎有机会求学于优秀且富有经验的艺术商人及藏家前辈，加上他自己“拥有与人初次会面便可维持长久关系的天赋”和百折不挠的坚持，他逐渐领悟到收藏的真谛，并找到了自己一生的真爱。 再谋爱，发现古董的魅力
爱情可遇不可求，但在事业之路上，只要越努力，一定会越幸运。 刚入古董一行时，因为学艺不精，版本五郎常被同行取笑。但买到赝品后，他从不沮丧，而是拼！命！学！习！就这样越是钻研的深，越觉得古董一行的魅力之无穷，也越来越爱上了这一行。 当然，这一过程也是百转千回。比如一开始他以为的经营之道，就是与私人藏家洽商雅玩小物买卖，将优秀的好作品卖给艺商同侪，但不久便意识到这是一个严重的失误，发现“古董商成功之道在于与私人客户洽售上乘佳器”，因此立即改变经营策略。
他还曾涉猎日本铁茶壶买卖，但碍于资金所限，仅能支付平俗之品。战后初年，他基本每个月的大部分时间都是拖着满载便宜杂货的行李，遍布日本各地淘宝。而此时，坂本深知他开始经营的伊万里烧仅属“中庸之品”，高级艺术品商人大都不屑涉猎。要跻身古董英杰之列，专营古代艺术乃不二法门。因此他开始把目光投向了青铜器的收藏。 二战后，由于市场受限于盟军占领军及日圆新钞，加上寡学浅识，日本艺商一般对中国青铜器望而却步。坂本五郎虽承认他对青铜器的了解“仅止于铜铁之辨”，但他却未有畏缩。而是不断请教这个领域的专家，和他们讨教鉴定知识，最后终以锐眼卓见赢得了藏家的认可，并成为日本最重要的青铜器收藏大家之一。
1968年，他用母亲的名义馈赠给东京国立博物馆十件商周青铜，这是日本战后最大规模的一次捐献。也是坂本多年收藏中最精华的部分；后来，他又于2002年向奈良国立博物馆捐赠382件精美古铜器。 除潜心钻研青铜之外，他也在上世纪50年代初走研究中国器物收藏的道路，历尽挫败，终得要领，后又将其中的部分珍品售于东京国立博物馆及大英博物馆。 为爱痴狂 揽获珍品无数
当版本五郎将谋生的职业当作一生所爱的事业后，接下来他所做的一切就更加痴狂了。 上世纪60年代，参与伦敦拍卖的日本古董商或藏家极少，坂本五郎则是其中之一。1960年，他首度离国出游，在此后二十年里，往返欧洲上百回。尽管当时的他除了ABC外，对英文一窍不通，但是，凭着勇气跟直觉，当然也包括他摸爬滚打虚心求教积累的无数经验和教训，使得他在海外屡创佳绩。 他曾在伦敦购下嘉靖五彩鱼藻纹罐（现藏东京畠山记念馆）的新闻，被伦敦泰晤士报报导。其好友John Figgess爵士闻讯后曾这样说，战后第一位见于该报的日本人是乃首相吉田茂，坂本五郎是第二人。
1970年，坂本五郎得悉南宋官窑瓶将于伦敦拍卖，他以自己的房屋作抵押，飞赴英国参与。经过一轮热烈竞投后，却败给了好友仇炎之。两年后，他终于成功投得重器，这被他视为自己古董事业的又一个高峰：“时至今日，我仍然相信，是1972年购下的元代牡丹罐，触发了全球中国瓷器的昌盛畅旺，诱出更多的稀珍瑰宝。”这也打破了二战前日本国内仅藏两件官窑器的收藏历史。 同年，伦敦佳士得“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”开拍在即。为确保能投得这件当时被认为是独一无二之品（现知世界仅存有三例与之相近，分别藏于大英博物馆、河北省博物馆及北京故宫博物院)，坂本五郎在赴伦敦前，作好了出售所有藏品甚至他自己创下的古董店”不言堂”的准备。 最终旗开得胜，以22万英镑拿下这个曾经用作雨伞架的元朝大罐，刷新当时亚洲艺术品的最高拍卖成交纪录。据说当时在宣告成交后，坂本五郎心情仍未平伏，并感到腹部剧痛，呼吸困难。但不论当时还是现在，他都认为哪怕为之倾家荡产都值得。他曾写道：“佳品是昂贵的”。同时他也在自传中认为：“我为能自许乃战后最勇敢的器物买家而骄傲。”
版本氏所藏与之近似 当版本五郎在拍场上一掷千金，朝着要拥有日本乃至全世界最顶级艺术品梦想迈进之时，欧洲人也毫不吝啬的为他加冕了一个无上的荣誉——日本“小拿破仑”。 而在投得元代牡丹罐的数年后，坂本五郎又从东京美术俱乐部购入青花鱼藻纹罐，此举使他在日本国内誉为瓷器之皇。事实上，竞拍此器之前，他就于布鲁克林博物馆见过与之类似的青花鱼藻纹罐，羡爱不已，但在他眼中，二器相较，还是东京美术俱乐部的瓷罐犹胜一筹。于是，他又不惜高价竞得，夺魁后的他欣喜若狂，将瓷罐回家后甚至抱之入浴，把岁月留下来的尘土洗涤干净后，还将它当作座上宾一样与之共进晚膳。只有真爱，才会如此疯狂吧！
视信誉为最高财富
当版本五郎揽得天下珍宝扬名世界后，他却说，他最大的财富，是信誉！ 他曾买过无数赝品，甚至成为享誉世界的藏家后，他仍然说自己会看走眼，这种丝毫没有业内翘楚而高高在上的坦诚风范，让人敬佩。 然而，更让人敬佩的是，当他不幸买到赝品后，他会告诉买家器物的真实情况，在对方知悉原委后，然后高买低售，其间的滋味他自己承受。同时，对于所有买回来的赝品，他从来采取的方法都是在哪里跌倒就在哪里爬起来，拿赝品当作拼命学习的对象，不断弥补自己专业的欠缺。
他甚至将自己在东京开设的古董店取名为“不言堂”。”桃李不言，下自成蹊”，当“不言堂”规模越来越庞大后，版本五郎也效法东京美术俱乐部的方式，开拓了属于自己的“桃李会”，这样，原本只是作为版本家族子弟、徒孙在一起的交流会，后来逐渐发展成为日本最具影响力的古董交流会。 而对于这些弟子门生，成名后的版本氏更是不遗余力的提携，在他店里学习的学徒只要有朝一日自立门户时，他都鼎力相助。 爱情可以是一个人的，也可以是对一个事业，一个行业，甚至融入生命的。版本氏曾因过度操劳而被送进医院，他的勤勉让无数人敬畏。 然而，也正是因为他的大爱，他视信誉为首的担当，使他从年少清贫时的摸爬滚打，从刚入门被同行取笑，从无数次买到赝品后的拼命学习，从为谋生开始古董买卖到发现古董的真正魅力，从受古玩界前辈帮助到后来不遗余力的提携后辈，这一切的成长经历让他成为享誉东亚古董界的头号藏家。
尽管最后版本五郎享誉世界，但是他的收藏之路，并没有那么多高高在上的光鲜亮丽，相反，更如凡人的我们，先是一窍不通，买了赝品，不放弃，再上手还是赝品，再拼命学习，然后久炼成钢，悟得真谛。 |
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