 吕彭祥，字：立人，号：弘熙堂主人。重庆市九龙书画院院长,市现代禅画院副院长。曾长期担任九龙坡区文化馆舘长，文联副主席，艺校校长，书协主席，顾问。中国书法家协会会员，重庆市书法家协会会员，中国书画家协会理事，中国当代艺术家协会副主席，中国文学艺术家联合会名誉主席。  作品见诸各专业报刊杂志及参加全国、省、市各级展览180余幅，获中意杯国际书画大赛一等奖，群星奖金奖，文化部银奖，市首届书画大赛金奖，红岩颂书画大赛一等奖等50多个奖项，多次举办个人书画作品展。作品收入黄河碑林，云阳张飞庙、世界园林博览会、走马古镇、华岩寺、阆中古城、博物馆、纪念馆、碑林勒石收藏80余件。日本、韩国、美国、英国、香港、新加坡、台湾等国际友人和团体政要、部队、党政机关、市政协、人大收藏600余件。书画作品被九龙坡区政府作为国礼赠送给美国华盛顿政府收藏。艺术界名流斯琴高娃、刘欢、葛优、侯跃文、唐国强、杨光远、卢奇等收藏100余幅，市文联用整版篇幅专版向全国29个省市书画界专题介绍其艺术成就。2004年为中国劲龙集团创作“劲龙”二字获奖10万元人民币。2005年被中国书画艺术家协会评为中国当代杰出书画艺术家。2009年被授予“新中国文艺界突出贡献艺术家”称号。荣获“中国当代书画艺术杰出成就奖”。艺术业绩收入《中国现代书法大系》、《世界名人录》、《中国当代文化艺术名人》、《世界华人文学艺术界名人录》等40余部大型书画专业辞典。出版书画作品专著《吕彭祥书法艺术》。  吕彭祥工作室一角（徐之腾摄）
幼承家学，从小对诗词歌赋，音律乐器多有研究。特别是在父辈的直接指导下，六十余年来对隶书，“张迁碑”“史晨碑”“石门颂”及魏碑“张黑女”用功最深，行草书对颜真卿，米芾，二王，手摹心追，侵润经年。作品见诸各专业报刊杂志及参加全国，省，市各级展览300余副，获中意杯国际书画大赛一等奖三次，96年在中国文联书协主办的”鱼水情“全国首届双拥书画艺术展获书法一等奖，群星奖金奖，银奖和重庆市首届书画大赛金奖，红岩颂书画大赛一等奖等30多个奖项，多次举办个人书画作品展。书法作品收入黄河碑林，云阳张飞庙，重庆园博园，走马古镇，华岩寺，天心寺，阆中古城，博物馆，纪念馆、碑林勒石收藏120余件。众多国际友人和团体政要，部队，党政机关，市政协，人大收藏600余件。作品入编中国书协文联出版的《格言联墨大观》，《名言书法大典》《名联颂中华》等书法名著。书画作品被九龙坡区人民政府作为国礼赠送给美国华盛顿州政府收藏。中国书画杂志，书法杂志以及重庆晚报，日报，晨报，商报，电视台，电台数十次刊登书法作品和介绍其艺术成就。100余次参加台湾，香港，澳门，重庆书画联展，以及重庆广西等地书画名家展，北京，广州，西安重庆书画名家展，辛亥革命100周年书画展等。艺术界名流斯琴高娃，刘欢，葛优，候跃文，唐国强，杨光远，卢奇等收藏100余副，市文联用整版篇幅专版向全国29个省市书画界专题介绍其艺术成就。2004年为中国劲龙集团创作“劲龙”二字获奖10万元人民币。2005年被中国书画艺术家协会评为中国当代杰出书画艺术家。2009年被授予“新中国文艺界突出贡献艺术家”称号，荣获“中国当代书画艺术杰出成就奖”。艺术业绩收入《中国现代书法大系》《中国当代文化艺术名人》《世界华人文学艺术界名人录》《世界人物辞海》《中国专家学者辞典》《世界名人录》《中国21世纪人才库（中英文版）中国专家人才卷》等40余部大型书画专业辞典。
 书法作品被邀请参加全国各级书画艺术品拍卖会、博览会，拍出了很好的价位和业绩。其作品广泛流传香港、台湾、新加坡以及东南亚等地区。出版书画作品专著《吕彭祥书法艺术》。通音律，喜文学，好收藏，精鉴赏，对古今书画的品鉴有自己独到的见解。  传统扎实功底淳厚 意境高妙自成一家 －记原重庆市九龙坡区文化馆长、著名书法家吕彭祥 张川耀
我认识不少书法家，能像彭祥先生那样，字写得好，而且能说出一套能打动人、吸引人，深入浅出书法道理的却并不多见。彭祥先生说：书法有法，变之有道，只有拥有悟性、踏实勤奋、永不自满、肯磨功夫者才能登上高峰。 彭祥先生学习书法起点甚高，年仅五岁便被当时与于右任、潘伯鹰、李根源等交谊深厚、并肩齐名的书法家、留学日本，获取医学博士的父亲吕季子命其握管，耳提面令、督促辅习，教其写字不仅要知其然，更要知其所以然；必须吃得苦中苦，从苦中找乐、苦中觅趣、苦中寻道、手眼双勤，方能成功。 自夯基开始，父亲见他对书写有一种天生的喜爱和敏锐的悟性，小小年纪肯苦习，为进一步启迪他的潜质，告诉他：只有胸罗万有，书卷之气才能自然溢于字里行间。从此他更加勤奋，尽可能抽挤学业空闲、工作之余，乐此不疲广泛研读父亲积藏和从四面八方收罗来的的各类书法专著。在家学浸润、书香熏染、书理技法指引下，他夜以继日、坚持不懈，展纸提笔，脚踏实地，一步一个脚印，深钻苦习点划结字、谋篇布局，反复体味运笔轻重、用墨枯实，在翰墨书香中找寻乐趣。    创作中的吕彭祥（徐之腾摄）
彭祥先生眼界宽泛、技法纵横、对书法艺术既具真才实学，又有独到见解。他说：书分三等：字如算珠排列，毫无美感、生机，实为匠人；而书者以法为依，写技巧、气韵、节奏、力度、方园......是为书法；以法为宗，学知并重，写学识、写修养、写创变、写精神，雅俗共赏，被专家学者推崇，社会认可接纳，这才是最高境界，也才佩称书法艺术。彭祥先生一直秉承父亲'书画当挂起来看'的教诲，这言简意赅、道理浅显的七字箴言，意义隽永殊深，挂起来，书画的优劣，让人一目了然，这确实是检验评价作品最直观快捷的重要手 段。  前不久来自南北的多位书画名家，在彭祥工作室目睹他书写的隶书录清/张应昌集李白、朱熹佳句“静坐观众妙，端居味天和”，行草录南唐/李煜词《相见欢》，行家们一致称好。原山东艺术学院国画研究室主任、现齐鲁画派国际研究院院长王旭东代表大家评价说：彭祥先生的字初看颇具汉唐风貌，而細究其运笔用墨魏晋韵致亦露端倪，纵观启承转合又有米南宫、赵孟頫味道，其间更不乏作者轻灵飘逸风格，高雅朴拙技巧，总而慨之，承古到位、创新明晰、自有章法。这似而不似，像而不像，博众家之长而又不亦步亦趋，正是彭祥先生冲出藩篱，追求的效果和法则。   紧张劳碌并没有制约他在书艺上的成就和发展，反而磨砺了他的意志，锤练了他的管理技巧，丰富了他的人生阅历。他先后50多次荣获中外书法展赛大奖，在全国众多书法高手参与的企业征集标牌比赛中，他创作的“劲隆”二字，脱颕而出，拔得头筹，获奖十万元。他的书法作品作为国礼馈赠外国政要和外企高管；2005年被中国书画艺术家协会评为中国当代杰出书画艺术家，2009年被授予“新中国文艺界突出贡献艺术家称号；荣获“中国当代书画艺术杰出成就奖”。 彭祥先生一生与文化结下不解之缘，他不仅喜欢研究史料典藉、诗词歌赋、文学音乐，也喜欢体育运动、旅游摄影、古玩收藏。他说文化馆长就是一个文化大杂家，正因为爱好广泛，进一步拓展了他视野、调剂了工作生活，也丰富充实了他的书艺创作。他具有非同常人的眼光和学识，在重庆中兴路古玩市场，他独具慧眼，在杂乱的故纸堆中，竟掏到文学巨匠郭沫若写给国歌词作者、著名戏剧家田汉50周岁的贺信。贺信把田汉比作中国的“莎士比亚”，尊他为中国话剧奠基人。后经国家文博权威部门考证，这封贺信被确定为国家一级文物。田汉儿子田申、女儿田野听此信息感激莫名，已耄耋之龄的装甲部队老将军田申，精心创作一幅书法，让著名话剧表演艺术家、年近八旬的妹妹田野专程来渝登门向彭祥先生致谢。 彭祥先生还是一位生性耿直、豪爽大度、厚道热情的社会活动家，他在群众文化和著名书法家平台上，结识了廖静文、田华、斯琴高娃、马玉涛、卢奇、葛优、毕福剑等名人和艺术家。每次聚会他们交流艺术、畅谈人生、互换墨宝，不少人与彭祥先生成为相见恨晚的挚友。就在前不久，著名影视表演艺术家斯琴高娃来重庆拍电影，一下飞机，便急不可耐约见彭祥及宴请家人，可见友谊之深厚。我受彭祥先生邀请，有幸作陪，从而领略了“人民艺术家”斯琴高娃的谦和与坦诚，以及她深厚的书艺功底。 作者《现代工人报》原社长 全文2600字 2013年12月18日 雅俗共赏写意趣 记书法家吕彭祥先生 文/倪欢
结识书法家吕彭祥先生的时间并不长，这会回想起来他来，脑中突然闪过高尔夫运动：儒雅而睿智,沉静而不失激情。他的生命如一泓清水，热爱艺术，将一片痴情赋翰墨，以古法为法，广收博采，又在中国传统审美语境内进行变化，写出意趣，在雅俗问题上走出一条新路。
书道求索五十年 吕彭祥先生的笔力结体间，一端是惊鸿照影，一端是似水流年。穷究吕彭祥先生的书艺之道，清末杨守敬《学书迩言》中的一段话可以道尽：“梁山舟《答张艺堂书》，谓学书有三要:天分第一，多见次之，多写又次之……而余又增以二要:一要品高，品高则下笔妍稚，不落尘俗;二要学富，胸罗万有，书卷之气自然溢于行间。古之大家，莫不备此。断未有胸无点墨而能超软等伦者也。”且不去细究这“五要”之于古之大家是否莫不备此，但它们确实皆为“吕氏”书风形成的关键因素。 吕彭祥先生学书谓家学浸润，天资颇高，自幼在父亲的影响下对书法产生兴趣。父亲吕季子为重庆知名书家，同于佑任、李根源、潘伯鹰交往至深，对书画之理颇有见地，不论是书法技法，还是艺术鉴赏，如“字画当挂起来看”等观点对他影响至深。父亲曾赴日求学，获得医学博士，人际交往广泛，因而除了家学源渊之外，还兼得来自社会名流的薪火传递，彼此互补，形成浓郁的文化氛围，给少年吕彭祥以多方面的熏陶、滋养。家中富藏使他从小便得以饱游书画名迹，这一方面造就了他日后艺术收藏的火眼金睛，另一方面，“身在高楼、目穷远水”，这对他的书画品位和书艺起了极大的促进作用，他无需似其他人那样进行苦苦摸索，而在一开始就进入了翰墨正轨当中。 创作中的吕彭祥（徐之腾摄） 所谓书法，书者，便依法，不论一丝不苟的楷体，还是飞舞跌宕的狂草，都有法，看似恣意涂抹之作，只是其所谓庖丁解牛，发近乎技，技近乎道，书家手心相忘，但法依存。在父亲的身传言教下，吕彭祥始入书艺时严格遵循古代书家建构的规矩，经典的运笔和书写方法，五体皆习，初以楷书为宗，手摹颜真卿和柳公权；进而上溯穷源，在“上可追溯到篆，下可延伸到楷，上下逢源”的隶书上用功颇深，潜心研究魏碑，《史晨碑》、《张迁碑》、《石门颂》、《曹全碑》和《张黑女碑》等著名碑刻一丝不苟地一遍遍临习，对其领悟颇深，汲取其雄强、刚健和厚重之美，同时，又研练二王和米南宫等诸家法帖，汲取其典雅、秀逸和潇洒之审美特质。 品观吕彭祥先生尤为擅长的隶字，既能看出汉魏六朝人的古趣与灵气；还能体味到颜真卿的宽博大气；还可捕捉到“二王”的洒脱奔放和米南宫的风流倜傥，然而又谁都不是，只是他自个，章法疏朗跳跃而脉络清晰，体势巧拙互见，有节奏，动感，情感，这种有思考的取法，给人以启迪。 亦书亦文写华章 书法所展示的美感不仅仅是纸笔之间所展示的视觉美感，更来自于融于宣纸之上的深厚的民族文化底蕴。诗为心志，书为心画，是书者精神之舞的时间性迹化。这种迹化乃吕彭祥毕生所求，如他曾在文中所言：“以法为宗，修养、学知并重，写学识，写修养，写精神乃为最高境界，此书法艺术家也”。他是这样说的，也是这样践行的，他涉猎广博、于典史，诗文、音乐浸淫极深，并将一总学养寄于画学，并在渐修渐悟中树起自己的审美标杆。 观看吕彭祥先生的近作，他在进一步在锤炼笔法的同时，在章法和墨法上作了突破。他的结字章法，巧妙地借鉴了西方构成的某些元素，使字体在大小、错落、开合、虚实上有了新的见解，表现为符号化、抽象化、造型的浪漫性和装饰意味及用笔上的抒情与夸张，如节奏感、运动感的强化。墨法上，干、湿、浓、淡的恰当运用，显示出其过人的把控能力，特别是飞白的运用，使整个作品显得厚重而又有一股空气在流动。品观他那一件件富有装饰性的作品，如《道外无物》、《刻鹤图龙》和《把酒临风》，是书者的精心构建，也是心灵的蝶化和情绪。 在艺术理念上，吕彭祥是雅俗统一观论者。艺术上的雅，俗现象自古存在，有谁也看不懂的天书，以阳春白雪自居，束之高阁，称之为大雅，反之，一切视之为俗。关于雅俗共赏，有这样的一个直白有趣的比喻，雅就如精品店，俗好比地摊，雅俗共赏就做成超市，各个不同的群体都可以在超市这个大熔炉内寻找到自己想要的东西。超市也非易事，也得物品元素齐全才好，就如吴小如先生所言：“一部成功的文学艺术作品能产生'雅俗共赏’的效果，乃是品味很高的美学境界，是一般人很难做到的，绝对不可能是一蹴而就的。”吕彭祥先生知难而进，在书法艺术上，追求雅俗共赏的高境界，并有着突出的成就。隶书字体工整严谨，潇洒而不浮滑，端庄而不呆板，开阔疏朗而不失精密，属于隶书中的“楷体”。字体折笔出锋自如，轻重缓急。粗细变化，均错落有致，在笔势上左掠不波，左右开弓，略有篆书狭长、更超隶书扁平，技艺高超。不论是笔墨痕迹，图章的位置和外延的修饰处处见有个人理念表达。翻看他的作品，观者有“三折”感受，首先富有节奏感、韵律美和新颖形式的整体感观，；然后可能又会陷入困惑中，因为有时你分不清是隶，是楷，还是行；再看又能感受到字里行间非凡的神采和现代意趣，令人驻步流连。 五十年前，在父亲的牵手下，步入书法这片黑白天地。五十年后的今天，心怀忐忑之情，将我的艺术呈现在你面前，求赐教，是为盼。 知白守黑，传统使然。幼以楷书为宗，求基础，研习颜真卿，柳公权；为寻渊源，隶学史晨，张迁,石门，曹全，魏张黑女碑。以求其古拙、厚重雄强之书风，是为碑学；为求书中俊逸、飘洒之灵秀，小楷涉足灵飞经 ， 行草手摹二王、米芾经典法帖，是为帖学；上追金文，篆书以求笔笔中锋，方中有圆。并广泛涉猎音乐、文学、古典诗词。五十年一晃而过，我书是什么？隶书？行草? 实不知，请你赐教——由你说。
我思，书分三等。字如算珠排列，豪无生机，实为匠人。而书者以法为依，写技巧、气韵、节奏、力度、方圆.....是为书法，曰：书法家。以法为宗，修养、学知并重，写学识，写修养，写精神乃为最高境界，此书法艺术家也。我盼如此，就不枉今生了。 书法有法，变之有道。当今书界，急功近利者多，磨功夫者少，怪异者自以为是，不守法度，标新立异,以此自炫，以丑为美，舍美求丑，不癫就疯，不敢恭为。爱美之心人皆有之。专家认可，获奖多多，群众喜欢，市场献酬，曲高而不寡，我之追求也。
年初，卸下了20年文化馆馆长的担子后，一身轻松，创作和整理出近几年来书法新作奉献给你。心求以变，思传统和创新相连。书画同源。闲时信笔，花鸟，山水，人物多有尝试。几幅几十年前的早期作品是我学书的轨迹一并展示。抛砖引玉，如能得你赐教，是为该展最大之目的。序终就以三十年前的一首旧作略作修改作为结尾吧。 五十年前求墨颠，史晨张迁石门园。临池学书未敢惰，篷门今使一斜开。六十花甲今又至，寄情翰墨求脱胎，来年一支笔墨 花，报与蔷薇遍地开。
吕彭祥 2011．6
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