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相较于虚指颤音，气震音的优点较为明显。首先，气震音的音波是由于气息的强弱变化产生的，音高没有发生任何改变，所以无论慢速还是快速，气震音都听起来比较舒服。其次，气震音不像虚指颤音，它不受指法限制，每个音都可以用气震音，这样无法使用虚指颤音技巧的音却可以使用气震音来弥补。最后，气震音的表现力要强于虚指颤音。通过气震音的强弱、快慢可以表达不同的情感以及不同的风格，如需要表现大的悲伤气震音的幅度就要大且速度不宜过快，仿佛是人在哭泣一般。如需要表现春暖花开生意盎然的欢快景象，气震音则幅度要小且速度要稍快。等等。 学会气震音不算难，只不过并非一日之功。有网友询问过我这样的问题，在做气震音的时候，是腹部在动还是横膈膜在动。我的回答是，无需纠结这个问题。气震音其实也是一种呼吸方法，就和我们在大哭的时候产生的声音抖动是一样的。我们哭的时候总不会还要考虑一下是动腹部好还是动横膈膜好吧？所以，气震音其实在自然状态下最好，不要试图去调动身体的某个部位来强制做气震音，这样就违背了“自然”这两个字。 最好的方法是在练习长音的时候进行强弱音变化，这样经过长年累月地练习，可以灵活自如地掌握葫芦丝每一个音的强与弱以后，气震音就水到渠成了。为什么这么说？因为我之前讲过，气震音其实是一个音的强弱交替产生的，掌握了每个音的强与弱以后，就掌握了学习气震音的钥匙，剩下要做的只是练习。 以下内容引用自李春华老师的教材，大家可以自行选择适合自己的练习方法。
气震音的运用非常广泛，除了傣味乐曲明确要求使用虚指颤音以外，其他能使用虚指颤音的地方都可以使用气震音。总结起来有这几点：一是乐曲的引子部分使用气震音最频繁。乐曲的引子部分一般旋律比较舒缓，多以长音为主，如《侗乡之夜》《断桥残月》的引子部分。这些气震音的运用都有一个共同点，就是先平后震。意思就是说先以平稳的长音吹个两三拍然后再开始用气震音，这样就比较好听。二是乐句中的气震音，这些气震音一般是在一拍以上的地方使用，频率和幅度就要视乐曲的风格来定了。不好把握的话建议多听示范曲，看看名家是如何处理的，然后去模仿。 气震音和虚指颤音的使用目的都是相同的，都是为了不让吹出来的音太直白。有的朋友提过这个问题，虚指颤音与气震音可不可以同时使用？这个问题，答案是不可以同时进行，但可以交叉进行。在使用气震音时，在音尾渐弱时，气震音不好使用，可以在气震音将要结束时改为虚指颤音，这样不至于一句长音到了结尾处又变为很直白的音。 |
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