篆刻技法解析（三）刀法篇下

（二） 冲刀法

冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割的运刀法。用力连续，行刀明快，形成的线条挺拔流畅。以小编习惯的平推法（用大、食、中三指自刀干四周撮定刀干，走刀时自右向左平推）为例，左手握石，石头约成对角式执于前。右手执刀，刀杆横于胸前，以刀的一角入石，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进。在走刀的过程中注意保持刀与石面的夹角30左右度不变。

根据冲刀的距离及冲行过程中是否有停顿，可分为长冲和短冲。

长冲是距离较长的冲刀，且一刀刻完一个笔画的长度。线条光洁流畅。

短冲是指在行刀的过程中有停顿，并将刀尖位置后移，续冲下去的刀法。刻出的线条起伏有笔意。

由于入刀角度不同，线条所表现出的效果也大相径庭。

刀身中正，行刀阻力大，刻出的线条两边由于石屑崩落而形成微微的起伏状。（如图线条1）

刀身偏向一侧，刻出的线条一面光洁一面粗糙。（如图线条2）

根据行刀次数与方向的不同，又有单刀、双刀和复刀之分。

单刀，是指一刀可完一个笔画。其线条形态为一边光洁，一边毛糙。有明显的向背之别。光洁的那面，也就是刀贴近石面的那一面，为背面，毛糙的一面为向面。（比较齐白石作品中的线条与线条2）

双刀，是指刻一个笔画需要用两刀，且线条的两侧都由刀刃刻成。

一种方式是一去一返两刀（如线条4）。以刻白文横画为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方法起刀，再刻去线条的另一半。另一方式是同一方向走刀（如图线条5），但是用两面不同的的刀刃切割线条两侧端的墨线。

复刀，是指在刻较宽的线条时，单刀线条宽度不够，而又希望有单刀线条的效果时，先刻一刀，再由线条光洁的一面外再刻一刀。（如图线条3）

由刀锋的向背及单双刀的组合不同，线条效果的变化形式极为丰富。初学者当多做刻单线条的尝试，总结运刀的力度方向角度以及不同的刀法组合所形成的线条效果。

（三）冲切结合

切刀较为琐碎，一个笔画的完成需要多次运刀。小编较懒，所以刻印时多用冲刀。冲刀为主，切刀为辅，冲切结合的运刀方式。具体而言，线条大部用冲，细小部分用切；线条中断用冲，起收笔处用切；单线条用冲，交接处用切。

除冲、切两种运刀方法之外，还有一些辅助性刀法，如摆刀法、旋刀法等。

摆刀法是在冲刀法的基础上，刀刃在前行时略向两边摆动，形成的线条有类似切刀的效果。

旋刀法即刀角顶住线条顶端一侧，刃口向笔画内转动（可刀旋，可石头旋，也可刀石配合旋转），便有圆笔之势。如刻白文时，双刀刻成的线条两端呈“Σ”形棱角（如图1），一般用刀角切平整（图2线条右端）。用旋刀法能使线条两端产生圆起圆收的浑厚感（图2线条左端）。

刀与笔的关系

明朱简在《印经》一文中说，“刀法者，所以传笔法也”，“吾所谓刀法者,如字之有起、有伏、有转折、有轻重，各完笔意，不得孟浪。非雕镂刻画,以钝为古,以碎为奇之刀也。” 朱简认为篆刻中刀法主要是为了传达笔法的，具体到印文笔画起止、藏露、转折、曲直、提按、节奏等各个方面都要把笔意表现出来。同时，朱简还将“笔意”的表现作为其篆刻审美的标准：“刀法浑融，无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外而有别趣，逸品也。有刀锋而似锯牙燕尾，外道也。无刀锋而似墨猪铁线，庸工也。”由此，朱简将笔意的价值提升至篆刻艺术本体的审美高度。为了表现笔意，朱简在刀法上创造“短刀碎切”法，刻出的线条细腻而生涩，并富有节奏感，很好地将刀法、笔意融为一体。由此开启了浙派“以刀立派”的切刀法。

清代篆刻大家赵之谦在“巨鹿魏氏”印边款中书刻“古人有笔尤有墨，今人但有刀与石”，既是对当时印人一味追求刀石之味的不满，同时也反映出他要表现笔意墨韵的更高艺术追求。赵氏于篆刻的功绩不止在“印外求印”的道路上为“六百年来摹印家立一门户”，同时他在刀法的上也贡献极大，直接影响了用刀精整的黄牧甫和用刀粗犷齐白石这两大武林宗师。

纵观历代篆刻大家，在处理刀和笔的关系时，虽然刀法上都能自成家数，但其作品中刀的表现都较为含蓄。而当代诸多印人为了追求视觉上的冲击力，大肆炫耀刀法，而毫无笔的内涵，其做法是值得商榷的！当然也有的印人在追求“笔意”时失控，如徐三庚徐大掌门，一些作品过于妖娆多姿，遂导致有“野狐禅”之讥。

附：

明周公瑾《印说》：

“用刀之法：一刀去，又一刀去，谓之复刀。

刀放平，若贴地以覆，谓之覆刀。

一刀去，一刀来，既往复来，谓之反刀。

疾送若飞鸟，谓之飞刀。

不疾不徐，欲抛还住，将放更留，谓之挫刀。

刀锋向两边相摩荡，如负芒刺，谓之刺刀。

既印之后，或中肥边瘦，或上短下长，或左垂右起修饰匀称，谓之补刀。

清许容《说篆》云：“夫用刀有十三法：

正入正刀法(以中锋入石，竖刀略直，其势雄，有奇气)；

单入正刀法(以一面侧入，把刀略卧，其势平，臻于大雅)；

双入正刀法(两面侧入石也，卧刀，势平，不可轻滑)；

冲刀法(以中锋抢上，无旋刀，宜刻细白文)；

涩刀法(欲行不行，不可轻滑潦草，宜用摹古)；

迟刀法(徘徊审顾，不可率意轻滑)；

留刀法(停蓄顿挫，留后地步，与涩、迟二法略异)；

复刀法(一刀不到，再复之也；看病在何处，复刀救之)；

轻刀法(轻举而不痴重，非浅率之谓)；

埋刀法(笔锋藏而不露，刀法著而不浮)；

切刀法(直下而不转旋，急就、切玉，皆用此法)；

舞刀法(迹外传神，熟极生巧)；

平刀法(平起其脚，用刻朱文，白文亦间用)。

以上刀法，全在用刀之时，心手相应，各得其妙。”

作者简介：程先进，字引之，首都师范大学书法研究生，师从云志功先生、王世徵先生。