篆刻

  

    篆刻是篆书雕刻在小小的方寸印章上的－种实用艺术品。它经过唐、宋，元、清时代的篆刻家，继承了秦汉玺印的传统，逐步发展成的一种独立的作为欣賞与书画相结合的我国特有的－种艺术。

一．篆刻工具：

   1．  刻刀：备一把大小适中，平口的石刻刀。

   2．  印床、印規、印筋、印刷.

     印床：用来固定印章，以便镌刻时省力。－般用木制的价廉实用。

     印规：是在钤印时用以框正印章的位置，使之不偏不歪。印規木制者经济。

     印筋：调拌印泥用，因印泥长久不用会使油沉渍出，油、泥分离，故用一段时间后或天冷  易冻，需常搅拌。

     印刷：在刻印时刷去石屑粉末，在钤印前刷干净印面可用旧牙刷代用。

  3．  笔、墨、硯：

     笔：备狼毫（兼毫）小楷笔两支，一旧一新，用于摹印、起稿、反书上印。

    墨：油烟黑一锭，或用中华牌、曹素功牌墨汁。

     硯：用青石硯即可。

  4．  棕刷：俗称‘棕老虎’拓制边款时用。

  5．  拓包：为拓制边款时用。制法：取硬纸板，剪成如硬币一角钱币大小园形一块；外包新棉花，底部略厚些；再裹以塑料纸一层；又用哔叽再包一层；最后用软细缎包－层（或用的确凉布）一起扎成扁园形就行。

  6．  其他：

    砂纸：备粗水印砂纸、细的金相砂纸，用以磨印石。

    玻璃小镜：检查印石上印文的正反及准确度，以便及时修改。

    橡皮垫板：在钤印时用。

二．材料：

   1．  印石：

     印章材料有：铜、石、金、玉、木、牙、骨、砖、有机玻璃制品等，作为篆刻艺术用材以石质材料为主。从质地、产地、价格上略介绍如下：

    a.       青田石：产于浙江青田县，石质细腻、温润、不硬不燥，易于镌刻。用普通青田石是初学篆刻的理想材料。

寿山石：产于福建福州郊区之寿山，石质较青田石微腻，但受刀不如青田石爽快，但细润光洁好。‘田黃’价同黃金。

   b.       昌化石：产于浙江昌化县，色有赭、黑、、白等，其中有鲜红如鸡血者，俗称鸡血石，价最名貴。

   c.       赤峰石：产于内蒙赤峰，石质与寿山、昌化石类似，尚可刻，其中红似鸡血者有商贾冒充鸡血石者要当心！

   d.       其他：浙江宁波的大松石、山东掖县一带的莱石，福建的莆田石，新疆的伊宁石等。

  2．  印泥：

    印泥是传达印章艺术的媒介物，质量优劣直接影到印章艺术的表达效果。质好的钤印出色彩鲜美沉着、立体感强，有精神。反之，显得色泽灰暗，若油迹浸出，使印文模糊难看。其品种有：

   a.       朱砂印泥：鲜红带紫，厚重沉着，最为美观。

   b.       朱嘌印泥：红黃色，清雅。

    制作印泥的城市有很多，其中以上海、樟州、杭州、苏州較好。

   印泥使用时应注意有：

         （1）。钤印前印面要清刷于净，防止石渣粉末进入，破坏印泥纯度。

         （2）。两次使用两种不同品种印泥时，要清洗干净印面，防污染印泥。

         （3）。使用完毕及时盖好，否则落入尘土，又加诀油剂挥发。

                     （4）。要经常翻动，因时间－长，朱料下沉，油剂上浮，损坏艾丝结构，粘连印章，影响钤印效果。

一．印譜、字书：

   1．  印譜：是前代印人作品的积存，是印学研究必读书笈。是我们学习篆刻的不说話的老师。

      a..《吴让之印譜》上海书画社一九八三年出版。

      b.《趙之谦印谱》上海书画社一九七九年出版。

           c.《吴昌硕篆刻选集》普及本，上海朵云轩出版。

  2．  字书：

    a.       查小篆用：许慎《说文解字》中华书局影印出版。

    b.       查汉篆用：《汉印分韵合编》是学习汉印的重要参考资料。

二．刀法：

   刀法就是如书法的笔法，是篆刻艺术的表现方法之一。由执刀法、运刀法和基本刻法三部分组成。

 （－）执刀法：

      执刀法如同执钢笔，是以拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅貼于中指，中指端离刀刃约一厘米，刀杆与印面角度30度－45度，中指端顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力由右向左推进。

（二）运刀法：

       1．  冲刀：以刀角顺着要刻之线条推刀向前，并用无名指紧抵石章边缘，以控制运刀速度，注意起刀刀角入石不能太深，要一段一段地冲，並长冲与短冲相结合，与印面的成角30度。

      2．  切刀：执刀角度较冲刀直，与印面成60度角。以入石的后刀角作支点，刀刃徐徐入石，刀刀銜 接自然，切忌刀角太露或出现有规律的刀触痕迹，要有变化。

（三）基本刻法：

      1．  双刀法：指一个笔画需要用两刀，一去－返才能完成。

刻白文：沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刀切割墨线边缘，刀角激口在墨线中，似锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端;然后石章調转180度，用第－刀同样的方式起刀再刻去线条的另一半。最后刻去两端不齐的燕尾（E）这时白橫画才算完成。笔画成凹形。

刻朱文：与刻白文相反，白文是刻去墨线，朱文是保留墨线。朱文是刻掉线条以外的石面，从墨线一端起刀切割墨线的边缘，刀锋侧向与白文相反，刀角激去线条外的石面，刻至另－端；调转石章180度，用相同的方法刻去线条的另－边，按墨线长度两端用点切刀断开，朱文的橫画才算完成。笔画成凸形。

    2．  复刀法：也是两刀完成一个笔画。第一刀从墨线的中心线侧锋入刀，刀角激石刻去墨线的－半，石章不作调转，再以同－方向刻第二刀，刻去一半。复刀法一边光洁，另一边呈锯齿形，与单刀法有异曲同工之妙。

    3．  单刀法：是一刀完成一个笔画。从线条的一端起刀，视笔画的粗细，控制刀锋的正侧角度，腕、指同时发力，运至尾端，墨线全部激掉，线条出现－边光洁，一边呈锯齿形。齐白石的白文印章便用此法。

   4．  补刀：一方印刻好后，仔细审视，发现不满意之处，稍加修饰，补上一、二刀或数刀，使之达到最佳效果，这是允许的。简单的说‘大胆入刀，细心收拾’。

一．印章的临与摹：

   学习篆刻的方法与学习书法一样，必须从临摹入手。篆刻是抽象线条的造形艺术，只有向前人的优秀作品中学习，去获得前人已確立的成果，进而扩展自己的风格。

“临”、“摹”是两个不同的方法。“临”是照着范印从写到刻全过程的仿制，从中领会原印精华所在，从而获得古人优秀作品中对字法、章法、线条组合呼应等各部分高妙的处理方法，使手、眼、脑得以锤炼。“摹”是临的基础，通过摹刻，初步获得感性认识体会从整体到局部的具体特征。

    1．  摹印：

       a.       用薄而透明的宣纸或蜡纸，蒙于范印上。

       b.  用细尖的毛笔蘸墨，按照纸上透出的范印，照著线条的边缘每字每笔进行双钩，

 忠于原作。墨线越细越好（但墨要浓些）。

       c.       待墨稿干后，将印稿字用水印法（即将印稿的正面盖在印面上，用胶水把四边叠下的纸与印章粘牢，然后用干净的毛笔蘸清水抹湿印稿，取数层干净宣纸置于印稿上，用手掌按压，以右手大拇指指甲在纸上依次反复磨擦，均匀地磨面三遍后即可把印稿揭下，清晰地反印到印面上）。临印法（将设计好的印稿反扣过来，放于一边，按照反稿用毛笔直接在印面上描写）。

  2．  临印：

    a．  在宣纸上勾勒出印章的大小，对照范印临写印文，同时临写数纸，选最好的水印上石。

    b．  镌写印面。

    c．  钤样补刀修饰。

一．篆刻的章法：

   章法，是把所要刻的文字，根据印面的位置一字一画地置于印章之中，使其各得其位，整体虚实相同，顾盼生情，妙趣横生。

  （1）印文排布：

          1．  －字印：常見的置于中央或靠上（靠左、靠右）。

          2．  两字印：有两种：

          3．  三字印：有四种：

          4．  四字印：有六种：

         5.  五字印：有八种

         6.   .六字印：有八种：

          7．  七字印：有十二种：

          8．  八字印：排列方式更多，只要按照顺序规律，容易顺读就行。

 （二）。章法布局：

          1．  平均法：

数字二至六字，每字在印面上所占位置等。章法工整平稳，线条与线条间的留宽度基本相等，横平竖直，转折处或方或方中需圆给人以静雅稳健，自然得韵之感。

         2．  疏密法：

           a.       本身入印文字特定笔画造成的疏与密的对比。

           b.       顺其文字笔画的繁简，生成上下或左右的疏密呼应对比。

           c.       印中某字笔画过多，又无法省减，只能随其形，加大其所占面积，而让一字紧缩，造成左密右疏或左密右疏的关系。

          d.       随形就势。

       3．  轻重法：

轻重在印章中以线条的粗细所占的空间而说，粗者重，细者轻。线条粗细的把握，通常根据入印文字笔画的繁简而定，笔画多线条要细，笔画少则线条粗些。

      4．呼应法：是朱白文或疏密在一方印中相互照应的一种方法，经过合。理的呼应按能产生左顾右盼、遥相呼应的效果，增强整体的韵律节奏。处理方法如下：－种是入印文字依照固有的笔画繁简；－种是根据印面艺术上氛围的需要，人为地創造呼应，达到天然浑朴的艺术效果。

      5．收放法：

字形的收与放本来是汉字书法美的－大特征。在篆刻中为了章法美的需要，求得整体紧凑生动，可根据印文字特点，让笔画进一步夸張和收放。

     6．挪让法：

改变篆书固有的结构形态，适应章法的需要叫做挪让。常见有文字占地大小，偏旁部首的穿插和移位两种。：

     7．借边法：

       是在文字有较长的线条与印边栏重合时，为了打破平行线而使用的一种方法。

    8．損减法：

       是对文字笔画在不悖“六书”的前提下，根据章法要求，对笔画简的字适当增笔画，对笔画繁的酌情减笔、增损，在一方印中最多减一、二字，－字中最多减－、二笔。

    9．  方圆法：

在－印中作方圆变化处理，也是避免章法呆板和雷同的有效方法。

  10．避同法：               

        在－方印章中出現重复字用两短橫代替，－个内容刻两方以上的印必須在字法、章法或形式上进行变化。

  11．边栏变化法：

     a.    印边独立等宽：要求工整典雅，线条橫平竖直。

     b.   双边：起装饰作用。

     c.   白文套边：为了起到变印之涣散为整体的作用。

     d.   印文粘边：一般为朱文，小篆入印，起到圆转流畅，柔美多姿，与印边线条相连，气息相通，浑然一体的作用。

宽边式：此类印章线条细均劲挺，印文排布错落开合，以等宽边围给以秀雅中显稳重，自然中見规整的艺术效果

    e.    宽边式：此类印章线条细均劲挺，印文排布错落开合，以等宽边围给以秀雅中显稳重，自然中見规整的艺术效果。

     f.   宽窄调节式：印边的宽窄变化，可以调节章法的重心，增强形式感，有险中求稳，化险为夷，轻重呼应的作用。

    g.   无边式:有萧疏简练,不激不励之感.

       篆刻章法千变万化,气象万千,在拟仿中不断总结,积累和深化,结合自己的审美情趣,举－反三,灵活应用,才能从必然王国上升到自由王国。

  

   12.刻边与拓边款:

      a.       刻边款技法

      位置:印侧的前后,左右和印頂.

单面款,刻在印侧的左面;    两面款,刻在印侧的两面文字较多的长跋，刻满五面，最后在印頂收尾。

      刻法：双刀、单刀、单双相间三种。

      双刀：先在印侧用小楷笔写好文墨稿，然后像刻碑一样用冲刀，一来 －去两刀刻去笔画的墨线即成白文。

      单刀：每一画只能用一刀耒完成。单刀刻边不写墨稿，以刀代 筆随手刻来，转刀不转石。

       a.       横画:刀杆向右前傾斜,以右刀角切入石内,刀杆向左推叻,刃口切向左成－横.

       b.       竖画:刀杆向前倾,前刀角入石中,刀杆向后(朝自己怀内)切下,刀痕成一竖画.

       c.       撇画:与竖画相同,只是切入的方向不同.

        d.       捺画:通常刻成反捺,即长点.切入方向从右下往左上运刀,刀痕成长点,刻正捺,需把石转动180度角,刀痕成长点.

        e.       点画:依照点的正侧仰俯方向顺势点切.

        f.        钭勾:起刀切入石内,刀刃往右下切点,再向下移刀成,最后在尾端用右下刀角稍用刀一顶便成斜勾.

       g.       竖勾:直线处与竖画相同,刻成在竖的尾部再用内刀橫向往左－頂便成竖勾

       h.       竖弯勾:先刻竖点,下移,再向转,刻成竖弯勾,然后与竖勾同－方法,点出勾.

        i.         心勾:从右起刀,顺弧形向左上移动,刻成再刀杆向右内倾斜,以右下刀角对准起刀处切入,心勾就成了。

.   拓边款:如果遇到有展览出版发表等,需体现作品的完整和作者的综合的实力，可作拓边款。