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宋代的隶书走进了低谷。宋代刻帖成风，行书大盛。以苏、黄、米为代表的两宋书家的追求是，可以任情恣性的行草书，所以除了米芾因好古偶尔涉及隶书外，鲜有大家专攻此道。黄伯思的隶书题跋已经是当时的出色之作了。但是宋代兴起的金石学浪潮对于以后书学的发展起到了积极的作用。南宋的一批学者则致力于隶书的研究，如刘球的《隶韵》，娄机的《汉隶字源》、洪适的《隶释》等等。这些著作不仅保存下了后世少见的隶书资料，还启引了元代的复古书风，并且为清代碑学的兴起和篆隶书法艺术的复兴播下了种子。
到了元代，在“托古改制”、全面回归古典主义的书法浪潮中，隶书的书写又蔚然成风，取得了不小的成就。在现有史料中，我们可以找到的善于隶书的书家名字就不下100位。可见元代隶书之盛。说到元代隶书的发展，不能不提元代的书坛领袖赵孟頫。隶书的书写本来不是赵孟頫的强项，但相传他曾经写有《六体千字文》，他的弟子杨载在《赵公行状》中称其：“篆则法《石鼓》、《诅楚》，隶则法梁鹄、钟繇。”赵孟頫的隶书因其地位而影响极大，隶书在元代的盛行与赵孟頫的身体力行有着密切的关系。元、明两代凡受赵孟頫影响的书家，也都喜欢写隶书。元代善于隶书的代表人物有吴叡等，吴叡的传世隶书有《离骚》、《道德经》，其隶属结字工稳，用笔精致，受到了唐代隶书的影响。《书史会要》说其“工篆隶，而古隶尤精，但笔画雕刻，人以为病。”说的是他的问题是可以出似见人工之痕，有石刻、枣木雕版之气。吴叡的弟子中擅长隶书的书家还有褚奂、朱珪等。褚奂存世墨迹有“《九歌图》题跋"、“《疏竹幽禽图》题跋”等。此外，据清代孙星衍《寰宇访碑录》记载，褚奂还曾写有隶书碑刻《嘉定路重修儒学记》和《马鞍山龙州先生墓表》，这些都说明他的隶书为当时所重。
明代隶书发展大致可分为三期，前期的代表人物是沈度。明成祖即位，诏简能书者入翰林，沈度因此选中。沈度最后明成祖宠爱，凡金版玉册等必命其书，名出诸士之右。《明史.文苑传》称其书”以婉丽胜“。明代李绍文《皇明世说新语》云：”太宗每称曰；“我朝王羲之。””。沈度还以楷书出名，其小楷洁净匀称，笔画工稳而姿态婉丽。楷书之外，沈度尤善篆、隶，杨士奇《沈学士墓表》云：“八分尤高古，浑然汉意。”台北故宫藏的沈度隶书《归去来兮辞》这是他的代表作。
明代中期善于隶书的代表人物是文征明。中年以后的文征明已经是一位各种书体兼善的书家了。王世贞说：“其所沾沾者隶耳。”文征明自己说：“吾于篆则不能，隶莫吾如古人也。”受文征明的影响，文彭的隶书也是用笔灵活，波挑稳健。
晚明时期以宋珏为代表的善于隶书的书家虽然未形成大势。却已经开启了隶书复兴的先声。 |
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隶韵十卷附碑目一卷
《汉隶字源》
《隶释》
吴叡《篆隶书离骚千字文合卷》全本 上海博物馆藏28.2*223.3 27.7*240
《九歌图》题跋
《归去来兮辞》
