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城市主张：看画千张，不如读懂一幅 文伯仁（1502－1575），明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，汉族，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀。善画人物，亦能诗。 自沈周始，苏州成为明代文人绘画中心。其中，对于苏州这一地区的绘画艺术而言，文氏一门的影响最为深远。文徵明的贡献最大，在文徵明的子弟和追随者之中，绘画技能与文徵明相提并论的仅有文伯仁。此幅《深山古寺图》山水立轴便是不多见的一幅佳作。 文伯仁《深山古寺图》 画作整体用笔工致细密，笔力清劲，松树高大折曲互为掩映，松针根根见笔相之交叠。山石采用繁复的渴笔干墨地牛毛皴和卷云皴。山体与山麓施以短促的披麻皴皴出脉络。淡墨洇润远山映衬前山皴积出的繁茂，填补画面上端的空白，也终止了观者的视线，为整幅作品的终结画上圆满的句号。 文伯仁《深山古寺图》局部 文伯仁，作为吴派山水画家和文氏家族中重要的一员，“笔力清劲，布景奇兀，时以巧思发之能传家学，颇负出蓝之誉”，并善于学习古人，画功精湛，在他存世并不众多的作品中不难发觉元代王蒙与叔父文徵明的影子，而与此二人作品相较，比王蒙的山水少了高不可攀的险峻，比文徵明的山水多了鲜明的个人情趣。徐沁在名画录赞叹文伯仁的山水“横披大幅，层峦郁茂不在衡山之下。” 文伯仁《深山古寺图》局部 整幅作品承袭了其一贯繁密的构图方式，画面为不断聚积的单体造型元素所填满统和成为精巧复杂的整体，自下而上树石山峦堆叠相生，亹亹布置，山势沿画面左右两侧相对延伸，时隐于画面之外，时现于画面之中。山梁为树石巧妙遮挡，弱化了山川的冷峻，彰显了自然的秀美，两山斜坡陡缓互生向画面的中心交错延伸为层山蜿蜒远去凭添生趣。画中屋舍庙宇错落于山中，近处行人二三一组，屋舍人物用隐现山中的小路相互关联，使作品情节了然，动机鲜明。 文伯仁《深山古寺图》局部 此幅山水初由明代收藏家项元汴收藏钤“子京之印”后传藏于清宫并钤有“乾隆御览之宝”“宜子孙”“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”等多方清宫鉴藏印，并著录在《石渠宝笈》至民国收藏家张玮所藏并钤“固始张氏镜菡榭嗣主玮续收”，可谓传承有序。 文中图片来源于网络，关注书画类资讯城市画苑 |
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