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《簪花仕女图》传为唐代画家周昉的真迹，绢本设色（手卷），重彩，纵46厘米 横180厘米。现藏于辽宁省博物馆。这幅图描绘了几位衣着艳丽的唐朝仕女在赏花游园，招猫逗狗的情景，哦，是招碟逗狗戏鹤。 《簪花仕女图》使用工笔重彩描绘仕女五人和持扇女侍一人。在人物中点缀着两只狗儿，一直白鹤。这幅图没有特别描述花园庭院的场景，只是在一侧画以湖石、辛夷花树一株。图上的仕女都高髻簪花、梳作高耸云髻，蓬松博髻，还在鬤髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球等花；妆容都是晕淡眉目，小四我现在认为《通天帝国狄仁杰》里刘嘉玲高耸的眉毛是还原历史而已。侍女们都露胸披纱，虽然没有影视剧中那么夸张，但是比之后朝的着装要开放得多。 几位仕女虽然看上去近似，从发式、妆容、衣着和体态上都反应出中唐仕女的时代特征。仔细看则可以看出着装、体态，表情上都有不同。左起第一位仕女，发髻插着芍药花，身上披着浅紫色的纱衫，系着饰有鸳鸯图案的束裙带，白色的帔子（类似于现代的披肩）上有彩色的云和鹤。她右手举着貌似刚捉来的蝴蝶，回头看着正向她奔来的小狗，仕女体态虽然略为丰硕，却又不乏婀娜多姿之势。而远处走来的第二位仕女，太呆海棠花的，朱红披风着身，紫色纱衫外套，双手则紧拽纱罩。这位仕女的头饰及着衣极为华丽，超越其他极为仕女，在神情上也有傲视一切的感觉。 第三位则是一位髻插荷花、身披白格纱衫的仕女，她右手拈红花一枝，正凝神观赏。远处有一侍女收执大团扇，虽然她的衣着朴素，申请却安详而内敛，与其他几位嬉戏游玩的仕女形成鲜明的对比。 最后两位仕女成相对的柑橘，左侧这位仕女右手提起提纱衫裙领子，似乎有种闷热的感觉。朱红色的长裙上有着绿色的团花，肩上搭着有动云凤纹样的紫色帔子。对面的仕女身穿主色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，头上插着一直牡丹花，侧着身子，用左手的拂尘在逗着小狗。作者利用小狗、鹤、花枝与蝴蝶，表现各仕女不同的性格。 《簪花仕女图》全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。作者用简洁的线条，准确的表现仕女不同的姿态。对衣服上的花纹和图案描绘的游刃有余。人物的发髻，精细如丝。 虽然衣着及色彩繁杂，但是却层次清晰，丝绸间的叠压关系无误，薄纱轻软透明下的皮肤细润的质感逼真跃然纸上。唐代女性非常喜欢朱色，从武媚娘的“开箱验取石榴裙”，杨玉环的“一枝红艳露凝香”，还有白居易《琵琶行》中歌女的“血色罗裙翻酒污”、“红绡带缓绿鬟低”都可把这种喜欢坦露无疑。 此卷传周昉真迹，周昉有着“画仕女，为古今冠绝”的美誉。本卷无款识、题跋、观款，聚推测绘制的时间约为唐贞元年间。此卷经过南宋高宗赵构收藏，南宋记录皇室藏品的著录《中兴馆阁录》记载，画心有宋高宗的“绍”、“兴”联珠印、南宋贾似道“悦生”葫芦印。《石渠宝芨。续编》著录为周昉作品。卷上没有北宋以远收藏印记，也没有元、明人收藏印记。在清朝，经梁清标、安岐收藏，至乾隆年间入藏清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫，其后辗转入藏今辽宁省博物馆。 《簪花仕女图》进入辽博后，画心已经开裂得很厉害，在1972年，文物保护专家决定对它进行一次特殊的重裱修复，以使它能更长久地保存。就在揭裱过程中，出人意料的一幕出现了，画心则是由三段大小相近的画绢拼接而成，而不像大家原本以为的那样，是画在独幅绢上面。 不管《簪花仕女图》是不是为周昉所绘，画上的女子都有描绘出薄如蝉翼的衣裙下肤如凝脂的质感，描绘出丰腴婀娜的身姿里柔和恬静的美感，为我们记录了唐代中国最美女人的样子。 |
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