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《诗书画印对联专刊》
（第五期对句点评）
一、莲翁的出题：看图说话。
看图说话，就是发给大家一张图片，大家根据这张图上的内容撰写一副对联。
王焱的对联：
淡雅生幽谷；
芬芳待玉人；
律正、工整。联意佳！ 这副对联描绘出空谷幽兰的清姿淡蕊之高雅。 赞一个！
诗云：
空山雨后晚来春，
谷静泉清分外欣。
幽雅馨香开自在，
兰花淡淡待赏君。
小玉的对联：
清风摇翠纤纤细；
凉露侵香馥馥馨。
律正、工整。联意佳！上联中的一个“摇”字把这幅兰花写的神灵活现。下联中的“凉露侵香”四个字更是到位，冰凉的露水浸润着兰花，反而使得兰花的香气更加馥郁清馨。好联！赞一个
诗云：
纤纤细叶自葳蕤，
淡淡清香满翠微。
敢与秋霜争上下，
晶莹泫露映朝晖。
小霞的对联：
一缕幽香香醉月；
三更小梦梦依兰。
律正、工整。联意佳！上联中的两个“香”字和下联中的两个“梦”字并非是叠词，而是首尾接龙的重复使用了两次。上、下联的各七个字都是从中间断开分为“前四言”“后三言”两部分。
上联的前四言说的是兰花的“一缕幽香”，后三言“香醉月”形容的是兰花的清香香到什么程度，兰花的香气可以醉到月亮。
下联的前四言说的是诗人的“三更小梦”，后三言“梦依兰”则是向读者交代了诗人自己的梦境。诗人对兰花情有独钟白日里观赏不禁，夜寐时在梦境里竟然也是对兰花的依依不舍之情。
绝妙嘉联！赞一个！！
莲翁也不必弄巧成拙，莲翁就借花献佛以小霞自己的诗贵赠与小霞作为奖赏。
小霞的诗：
《题兰图》
芊芊柔弱影，
淡淡欲牵魂；
幽香频惹梦，
惊醒帐中人。
这首诗与这副对联相辅相成。联是诗的“扣”，诗是联的注解。好联！好诗！莲翁赞一个！莲翁个人认为“惊醒帐中人。”一句中的“惊”太硬，不如换个“不”字、“点”字或是“独”字为好。独醒：天下糊涂我独醒。我自己做梦，只有我才知道是怎么回事。
莲翁的对联：
叶放一堂翠；
花开满室香。
本人的对联不点评。
二、
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
联意：这个出句描写的是秋景。金风即是秋风。一年四季的风各有各的称呼， 春， 东风、杨柳风，和煦风。
“相见时难别亦难，东风无力百花残。” 夏。 南风、薰风。 “读书之乐乐无穷，瑶琴一曲来薰风。” 秋， 西风、金风。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 金风送爽。冬， 北风、朔风。 “朔气传金柝，寒光照铁衣。”
出句的声律：平平仄仄平平仄；
句子的词性结构：联名＋动＋名＋动＋联名
句子的节拍：金风/执笔/书/秋色；
对句的声律宜为：仄仄平平仄仄平。
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
碧水衔荷揽月容。
（小玉对句）
对句1:
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
碧水柔情戏月华；
（王焱对句）
律正、工整。柔，是个形容词，联律规则，形容词可以与动词相对。“碧水柔情戏月华；”月光投映在湖水中，湖水一会微起涟漪，一会却又光滑如镜似乎是在与月亮开玩笑一般。说相隔严重了，稍远一些。
对句2:
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
瘦马驼诗走阳关。
（圆点对句）
“阳”字与“秋”字粘韵。阳和秋这两个字都位于第六字位，两者粘韵不可从宽。粘韵===粘，粘连的意思。在诗词联律中，上句与下句在对应位置上的字应该声律相反，假如对句的声律与出句的声律相同，即是粘韵，粘韵是联律的大忌。
瘦马驼诗的应该是“瘦马驮诗”的笔误。
“瘦马驮诗走阳关。”与出句相隔。
相隔==对句的联意与出句的联意太远了也不行，叫相隔。
对联对联既要“对”，更要“联”才行。对联是对一件事或是同一个景物从两个不同的角度分别描述。用苏东坡的两句诗来描述对联上下句之间的关系是非常形象的：
“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”
例如：大海===高朋（高朋满座）；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是人际关系。
再如：大海===小寒；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是节气。正如俗话所说：“人家说的是前门楼子，你说的是胯骨轴子。”风马牛不相及。这就叫做相隔。
所以对句时使用的词汇既不能太近，词的含义太近叫“合掌”；联意又不能太远，联意远了叫做“相隔”。对句要掌握好一定的尺度，无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
对句3:
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
白雪施裙染梅香。
（袖对句）
小霞太粗心了，没有认真检查就发给我了。对句的声律宜为：仄仄平平仄仄平。“白雪施裙染梅香”的声律：仄仄仄平仄平平。施字是平仄两读的字。施舍的施，读仄声，施行的施，读平声。第三字位可从宽。
“梅”字的字位居第六位，不可从宽。
对句4:
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
紫日铺笺画晚霞。
（莲翁对句）
本人的对句不做点评。
对句5、
金风执笔书秋色；
（小玉出句）
翠谷衔阳染晚霞。 （老羊对句）
律正、工整。联意佳。赞一个。莲翁诗赞：
金风执笔书秋色，
翠谷衔阳染晚霞。
几树霜枫含羞色，
娇娆不让斗春花。
老羊的联改绝：
七 绝
金风执笔书秋色，
翠谷衔阳染晚霞，
策马溪桥云外雁，
临菊草舍水中鸭。
老羊的这首七绝，叫做“联改绝”是将上面的对联：“金风执笔书秋色；翠谷衔阳染晚霞。”续上两句改为七绝。第三、第四两句：“策马溪桥云外雁”、“临菊草舍水中鸭”也是一副对联。但是，这副对联与一、二两句对联衔接的不顺畅，没有合成一体。虽然第三句中有个“雁”字，第四句中有个“菊”字，也分别含有秋天的意思，但是与前两句两不相干。“策马溪桥云外雁”这句，前半部分“策马溪桥”非常精彩！只可惜与后半句“云外雁”没有连带关系。脱节！应该加个动词使之前后连接起来。第四句的“菊”仄声字，与相应位置上的“马”字粘韵，第二字位不可从宽。建议修改。莲翁将三四两句略做改动使其成为如下两句：
策马溪桥观去雁，
吟诗菊圃写秋华。这样一改，三四两句就是一副很不错的对联了。第三句中加了一个动词“观”就连接起来了。“去雁”，秋天来了，一行大雁往南飞。第四句与第三句相对也很工整。第四句中的“秋”字是个多重性的词汇，既是名词又是个形容词。当做名词使用时，是指秋天。当做形容词使用时，可以当做愁苦来理解，也可以形容憔悴或容颜衰老如：胡未灭,鬓先秋。——陆游《诉衷情》，再如：但恐光景晚,宿昔成秋颜。——李白《春日独酌》。
“秋”字在这个句子里是个形容词。“秋华”是指五色斑斓的秋景。“秋华”也是菊花的别称，无论你怎样理解都可以。
形容词“秋”与动词“去”相对仗很工整。“吟诗菊圃写秋华”与“策马溪桥观去雁”是一副很工整的对联。这样一来。这首诗就是第四种绝句的格式了。绝句有四种格式：第一种格式是首尾两联都不用对仗句式，使用这种格式拟写的绝句是常见的。第二种格式是首联对仗而尾联不对仗的格式。第三种第格式是首联不对仗而尾联对仗的格式。第四种格式是首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗的绝句，也有不少。由两副对仗的句子拟写绝句，效果更佳。
七绝
《赏秋》
金风执笔书秋色，
翠谷衔阳映晚霞，
策马溪桥观去雁，
吟诗菊圃写秋华。
三、
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
老酒一坛醉八仙。出句是一个下联，要求朋友们对出上联。
出句的声律：仄仄仄平仄仄平。
句子的词性结构：形＋名＋数＋名（量词）＋动＋数＋名（量词）
句子的节拍：老酒/一坛/醉/八仙。
对句的声律宜为：平平仄仄平平仄。
这个句子看似简单实则不然。若要对出工整的对句实属不易。
对句1:
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
新茗千盏香群客；
（小玉对句）
律正、工整、绝妙佳句。新茗千盏香群客；老酒一坛醉八仙。张贴于酒肆茶楼最为恰当。赞一个。
诗云：
新茗千盏香群客；
老酒一坛醉八仙。
四海亲朋楼上坐，
凭窗一览到江边。
对句2:
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
青梅几语润千将；
（王焱对句）
工整、联意好。润，仄声字，与“醉”字粘韵，位于第五字位可从宽。此下联以曹操的望梅止渴的故事拟句相对。曹操行军途中，失去了有水源的道路，士兵们都很渴，于是他传令道：“
前边有一片梅子林，果实非常丰富，又酸又甜可以解除我们的口渴。”士兵听后，嘴里都流出了口水，（曹操）利用这个机会把士兵们带领到前方有水源的地方。
诗云：
青梅几语润千将；
老酒一坛醉八仙。
丞相凯旋荣归日，
牛羊玉液犒三天。
对句3:
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
焚香三柱为二老；
（袖对句）
对句的声律：平平平仄仄仄仄。“三”字可从宽，“为”平仄两读字，在这个句子里读仄声。“二”字是数字。可以不分平仄。
但是这个句子的最后四个字都属于仄声字就不好了。
数词：
一共是三十七个分别是：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆、单、双、两、俩、仨、卅、廿、满、全、半、盈、孤、独、偶、群、联、连、并、魁、冠、首、数、
一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、亿、兆这十五个数词相对可以不分平仄，因为是三个数字中只有三和千是平声字，其余的都是仄声字。其他的就要区分平仄了。
还有两种可以与数词相对仗的词：
天干：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。
地支：甲、乙、丙、丁、午、己、庚、辛、壬、癸
对句4:
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
青楼十曲吟三国；
（圆点对句）
律正，工整，好句。 与出句相和谐。赞一个！若是将“青楼”二字换为“秦楼”就更好了，秦楼楚馆便是“青楼”的代名词。
诗云：
秦楼十曲吟三国；
老酒一坛醉八仙。
品酿斟茶听小调，
八旗子弟乐陶然。
对句5:
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
鲜桃两个杀三士；
（莲翁对句）
此对句以“晏婴二桃杀三士”的故事拟句相对。这是一个典故。
春秋时期，齐景公养了三个大力士，因为他们不懂得君臣大义和朝廷礼仪，以至让众大臣及景公对他们产生了反感，所以齐景公想除掉他们，但是他们力大无比，而且武艺高强，有万夫不挡之勇，没有人能够近他们的身，所以一直也没有好办法。
晏子给齐景公出了个计策，赐给三个大力士两个鲜桃，让他们比功劳。谁的功劳大，谁吃，晏子的意思就是想让他们自相残杀。
于是，景公把他们三个宣上来，然后叫奴役用盘子端出两个鲜桃给他们，并对他们说:“三位爱卿，你们都是寡人深爱的大力士，寡人想奖赏你们，可是今日奴役们在后花园里摘桃子，只有两颗，寡人想把它们奖赏给你们三个其中功劳最大的两个人，你们开始比自己的功劳吧!”
大力士公孙接说:“当年主公在狩猎时遇到两只猛虎，我一一将它们擒杀，才救得主公一命，像我这样的功劳，完全可以独自吃一个鲜桃，不与别人分吃一个!”说着抓起一个鲜桃，站起身来就要吃。
大力士田开疆说:“当年主公被敌军围困，我一人手持兵器两次打退敌军，才救出主公。像我这样的功劳，也可以独自吃一个鲜桃，不与别人分吃一个!”说完，他也抓起一个鲜桃站起身来就要吃。两个鲜桃都被人抓走了，另外一个大力士古冶子说:“我曾经跟随君王渡过黄河，一只鼋鱼咬住左骖马，把它拖进砥柱山下的漩涡里，我就潜入河水下面，逆流追出百步远，又顺流追赶了几里远，擒获鼋鱼而杀死它。左手抓住左骖马的尾巴，右手提着鼋鱼头，像仙鹤一样跃出水面。渡口的船夫都说:‘黄河水神出来了!’他们仔细一看，原来是我举起的鼋鱼头。像我这样中流砥柱的功劳，也可以单独吃一个鲜桃，不与别人分吃一个!你们两个人为何不把鲜桃放回到原处!”古冶子说着抽出剑来，拉开决斗的架式。
大力士公孙接、田开疆说:“我们的勇武不如你，功劳赶不上你。我们毫不谦让地抓起鲜桃，是贪婪的表现。既然都这样了，如果我们还不死，是太不知羞耻了!”于是公孙接、田开疆就把两个鲜桃放回原处，然后拔剑自刎了。
看到这种惨烈的场面，最后一位大力士古冶子说:“你们两位都死了，惟独我还活着，这是不仁爱;用语言羞辱人家而夸耀自己，这是不道义;悔恨自己的行为而不去死，这是没有勇气。你们两位都送回鲜桃，为保持气节而自杀了，难道我会单独享受两个鲜桃吗?”
于是，古治子也自杀了。
三人把勇敢和气节看得比生命还重要，结果为了二枚鲜桃都自杀了，这是晏婴用的计策，为齐国除了隐患，这件事办得干净利落，没费吹灰之力。
对句6、
空城单单曲戏千敌；
（老羊对句）
老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
对句与出句略隔。
四、
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
这个出句描绘了渔港码头的繁荣景象。
出句的声律：平平仄仄平平仄；
句子的词性结构：数＋名（量词）＋动＋联名＋动
句子的节拍：千帆/倚岸/鱼舱/满；
对句的声律宜为：仄仄平平仄仄平。
对句1：
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
众鸟归林海港空。
（小玉对句）
律正、工整。联意大好。与出句相辅相成遥相呼应。联曰：“昃日西垂船进港；明星东起鸟归林。”
诗云：
千帆倚岸鱼舱满；
众鸟归林海港空。
皓月高悬明世界，
渔村火热庆年丰。
对句2：
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
一月扶窗春梦无。
（圆点对句）
春，平声字，出句的对应位置“鱼”也是个平声字，粘韵。位于第五字位可从宽。只是对句与出句相隔。见：“
瘦马驼诗走阳关。”的点评语。
对句3：
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
半月悬空海鸟栖。
（王焱对句）
律正、工整。联意大好。联意与小玉的“众鸟归林海港空。”的意境类似。栖，鸟类休息睡觉为栖。
诗云：
千帆倚岸鱼舱满；
半月悬空海鸟栖。
喜庆人安丰获取，
阿翁醒示笑声低。
对句4：
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
百鸟归巢柳巷空。
（袖对句）
律正、工整。巷，北方称之为胡同，南方称之为里弄、弄堂。百姓安居之地。百鸟归巢柳巷空。
鸟虽然回了窝，人不会搬家吧？柳巷空，稍欠。
对句5：
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
百亩收秋米囤流。
（莲翁对句）
本人的对句不做点评。
对句6：
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
一月擎空海浪平。
（圆点对句）
律正、工整。联意甚佳！莲翁赞一个！！
诗云：
千帆倚岸鱼舱满；
一月擎空海浪平。
港口泊舟人避险，
云消风去月空明，
对句7、
千帆倚岸鱼舱满； （依然出句）
万户张灯柳巷红。 （老羊对句）
工整、律正。联意佳。上下联从两个不同的角度描写了渔村的景象，上联写渔船归港，下联写渔村里的欢腾景象。莲翁诗赞：
千帆倚岸鱼舱满，
万户张灯柳巷红。
老少欢腾炉火旺，
家家庆酒乐融融.
五、
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
这个出句比较直白，就是鸡叫了，天亮了的意思。出句应该以拟人化的方式来拟写才有诗意，才高雅。
拟人写法的出句示例：
示例—1：
穿过花墙风借绿；
示例—2：
微沾春露杏花羞。
示例—3：
篱外秋阳怜菊瘦；
今后要在这方面下功夫。
出句的声律：平平平仄仄；
句子的词性结构：名＋动＋名＋方位名词＋名（名词借作形容词）
句子的节拍：鸡鸣/天下/白；
对句的声律宜为：仄仄仄平平。
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
虎啸宇中惊；
（王焱对句）
犬吠客人来。
（王焱对句）
雪落马蹄轻。
（王焱对句）
月照太虚清；
（王焱对句）
以上几个对句，“虎啸”一句律正，基本工整。其他几句都大小有些瑕疵。
对句1：
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
月照古今明。
（小玉对句）
律正。出句中的“天下”是个偏正词组；天，是个名词，下是个动词也可以当做方位名词来解释。对句的“古今”是两个名词，是个联名词组。“月照古今明。”也是一个“本句自对”句式。与出句的词性结构不对应。
对句2：
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
民唱古今红。
（圆点对句）
对句2与对句1通病。
对句3：
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
月隐太空清。
（袖对句）
对句中的“太”字是个形容词，“空”字也是个形容词，“太”和“空”相组合为“太空”，“太空”，科学界的词汇是指地球大气层以外的区域；作为诗词联律来讲，指的就是天空。与出句的词性不符。
对句4：
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
日出海边红。
（莲翁对句）
本人的对句不做点评。
对句5、
鸡鸣天下白； （王焱出句）
夏至麦尖黄。 （老羊对句）
对句与出句略隔。
附加圆点朋友的上期的一个对句：
竹翠松青梅来迟；
（圆点对句）
蝶舞莺啼燕报春。
（王焱出句）
联意：这个出句描写的是莺歌燕舞的春景。是个下联。 要求朋友们对出上联。
出句的声律：仄仄平平仄仄平；
句子的词性结构：名＋动＋名＋动＋名＋动＋名
句子的节拍：蝶舞/莺啼/燕/报春。
对句的声律宜为：平平仄仄平平仄
竹翠松青梅来迟；对句的声律：仄仄平平平平平。
粘韵严重，更有尾三平之重症。
《诗书画印对联专刊》
（第五期最佳对句）
一、看图说话：
3、小霞的对联：
一缕幽香香醉月；
三更小梦梦依兰。
5、小霞的诗：
《题兰图》
芊芊柔弱影，
淡淡欲牵魂；
幽香频惹梦，
惊醒帐中人。
2、小玉的对联：
清风摇翠纤纤细；
凉露侵香馥馥馨。
1、王焱的对联：
淡雅生幽谷；
芬芳待玉人；
4、莲翁的对联：
叶放一堂翠；
花开满室香。
二、金风执笔书秋色；
（小玉出句）
碧水衔荷揽月容。
（小玉对句）
紫日铺笺画晚霞。
（莲翁对句）
碧水柔情戏月华； （王焱对句）
翠谷衔阳染晚霞。
（老羊对句）
鲜桃两个杀三士；
（莲翁对句）
青楼十曲吟三国；
（圆点对句）
青梅几语润千将；
（王焱对句）
新茗千盏香群客；
（小玉对句）
三、老酒一坛醉八仙。
（小坤出句）
四、
千帆倚岸鱼舱满；
（依然出句）
众鸟归林海港空。
（小玉对句）
半月悬空海鸟栖。
（王焱对句）
百亩收秋米囤流。
（莲翁对句）
万户张灯柳巷红。
（老羊对句）
五、
鸡鸣天下白；
（王焱出句）
虎啸宇中惊；
（王焱对句）
日出海边红。
（莲翁对句）
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