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鸳鸯戏水图 十一的对联：鸳鸯戏舞起涟晕； 王焱的对联：
圆点的对联：文鸾恋水； 相如的对联：鸳鸯戏水斜阳醉; 陶桂珍的对联： 老羊的对联: 十一的对联：落曰携辉金灿灿; 依然的对联：菡萏香消藏碧水； 二、新月垂钩何做饵； 三、三尺青锋难断水； 四、 五、正殿润无声。
一、看图说话 0646、0659、鸳鸯戏水图 这几幅照片是莲翁在北海公园的东岸“濠濮间”景点出入口附近拍摄的。那一刻正值：“残阳半落金晖泄；太液三清碧波扬”之时，十数只鸳鸯悠然自在的戏于其中。 迅速地将相机进行调整：曝光程序：光圈优先自动；光圈值：F6.3；快门速度：1/2500秒；ISO感光度：自动；白平衡：自动； 曝光补偿：-0.3EV；焦距：55毫米。 拍得十余幅“太液秋风”的景象。 “太液秋风”也叫做“太液秋波”，是燕京八景之一。也是北京城区最大的水域。“太液池”就是今天的北海和中南海。 秋日，站在宽阔的金鳌玉栋桥上，向北看是北海公园粼粼的湖面，“红荷绿菱，吹香人面;白萍紫荇，绿水迎眸”;向南望是中南海里的闪闪波光，天高气爽，可以看到中海东岸水云榭的亭子，乾隆手书的“太液秋风”就立在那里。 北海公园的晚上静园时间一直延长到晚上八点。春、夏、秋三季的晚饭后，你可以到这里悠然散步，习习晚风送来阵阵花香，头顶澄明的月亮变成水中碎银子似的涟漪，这也许正是“太液秋波”的意蕴吧。 十一的对联：鸳鸯戏舞起涟晕； 律正。涟晕，水鸟在湖面上游动，或者是微型物体落入水面后会在水面上形成一圈一圈的波纹。人们管这种波纹叫做涟漪。也有称其为“涟晕”的，但是不被中国汉语辞典所收录。 这个句子的要害是上下联的节拍不对应。
上联的节拍：鸳鸯/戏舞/起/涟晕； 下联的节拍：落日/携辉/满目/金。
上联的节拍：鸳鸯/戏舞/起/涟晕； 下联的节拍：落日/携辉/满/目金。 上联没有问题，语句通顺。下联中的最后一节：目金，则无法解释得通。 第二种：按照下联的节拍划分。
上联的节拍：鸳鸯/戏舞/起涟/晕； 下联的节拍：落日/携辉/满目/金。
十一朋友还有一副对联，将会在下面点评。 王焱的对联：斜阳有意铺锦绣； 律正，工整。联意与图片谐调。
律正，工整。联意大好。言简意赅。联与图和谐对应。下联“暮日溶金”更是精绝、贴切。 这几张照片的拍摄时间已是黄昏，而且都是逆光拍摄的，湖中游弋的水鸟只是剪影，而看不出是什么鸟类。也就无须在水鸟的名字上去纠缠。 诗云：文鸾恋水；
相如的对联：鸳鸯戏水斜阳醉; 律正，工整。联意好。联与图和谐对应。下联中的“琴”，平声字，与上联的“鸳”字粘韵，第一字位可从宽。“琴瑟”虽然不是连绵词，作为宽对还是可以的。 诗云：鸳鸯戏水斜阳醉;
陶桂珍的对联：鸳鸯舞姿润景色; 先看看联句的声律： 鸳鸯舞姿润景色; 平平仄平仄仄仄； 湖中更美夕阳红。平平仄仄仄平平。“湖中”与“鸳鸯”粘韵。 再来分析节拍： 鸳鸯/舞姿/润/景色; 湖中/更美/夕阳/红。 上下联的节拍不对应。 最后分析词性： 鸳鸯舞姿润景色; 湖中更美夕阳红。 词性也不对应。 小玉的对联：几羽波心闲照影； 律正，工整。联意大好。这副对联的形式在《对联四十九法》之中叫做“隐如句式”。 在对联中用相关的话暗示要讲的事物，也就是将要讲的隐藏起来，这种制联方法称作隐如。隐如手法，似乎是谜语一般。 请看这样一副对联：
上联“数声吹起湘江月”只说吹，却未言吹的是什么，然而读者却很容易联想到那清脆悦耳的笛声。下联“一枕招来巫峡云”，显而易见，那枕边尤物不是梦，又是何物？宋玉《高唐赋序》说楚王梦与巫山神女相会于高唐。神女曰：“旦为行云，暮为行雨。”上联写笛，下联写梦，意境幽远，令人心动。 几羽波心闲照影； 一轮柳幕正筛金。 将上联和下联隐去的字填上就成了一副九言四五句式的对联： 几羽游禽，波心闲照影； 一轮落日，柳幕正筛金。 上联写水鸟，下联写落日，意境幽远。
十一的对联：落曰携辉金灿灿; 律正，工整。联意好。这幅对联与画面的情景相融。
依然的对联：菡萏香消藏碧水； 律正，工整。联意好。秋日的莲荷已然残荷一片，镜头略偏并未进入画面，主要就是想抓拍鸳鸯戏水的那一瞬间。果然如我所愿，拍摄基本成功。 若把“翅展”换做“韵起”就更上一层楼了。
漪澜堂——北海公园琼岛的北山有一处建筑群，它与北岸五龙亭、西天梵境隔水相望。此建筑群背山临水，楼阁重叠，右为碧照楼，左为远帆阁，漪澜堂就位于碧照楼后，乾隆御书的“漪澜堂”高悬于门楣上。 据清史记载：每年的农历七月十五日皇太后及皇帝嫔妃们要来北海观看河灯，其中有两个地方为最佳角度，一处是在团城，另一处是在漪澜堂。 二、 新月垂钩何做饵；
这个句式属于《对联五十法》当中的第十二法：设问法。设问法以设问的方式来代替平铺直叙的写作，是作联的一种重要方法，这种方法或上联提出问题，下联做答、或是不作答、也可以将仍然使用设问句式都可以。用“问”与“答”的形式作联，更能引起人们的注意和思考，便于表达联意和创作主旨。 出句的联意：出句中的“新月”有两种解释，一种是称“望月（满月：农历十五的月亮）”为“新月”。还有一种是称呼“弯弯的月牙”为“新月”。这个出句里的“新月”是指“弯弯的月牙”。弯弯的月牙就像钓钩一样，那么用什么来做“钓饵”哪？ 出句的声律：平仄平平平仄仄；
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。也可为：仄平仄仄仄平平。 寒星入水柳为丝。 这个句式则属于“设问作答”句式。寒星落在水中暂且当做饵料。柳线飘摇可以当做垂丝。 新月垂钩何做饵； 娇莺对唱水弹琴。 这个句式则属于“设问不答”句式。黄莺对唱流水的声音像是在弹琴伴奏。 新月垂钩何做饵； 繁星对弈哪为枰。 这个句式则属于“设问还问”（即你问我也问）句式。出句问：新月当做鱼钩拿什么当做鱼饵哪？对句也问：天上的繁星就像是棋子，拿什么当做棋盘哪？ 律正、工整。联意佳。 联意：雨后天空中的微细水珠经日光折射而形成，只是美丽漂亮的影子而已，怎么能够当做桥梁来使用哪？ 这个句式属于“设问还问”句式。秀，动词。这个“秀”字也是个多词性的字。可以当做动词使用，也可以当做名词使用，还可以当做形容词使用，关键是和什么字组词，也要看使用在什么地方。
“秀”字当做名词使用时，是“花朵”的意思，采三秀兮于山间。——《楚辞·山鬼》。兰有秀兮菊有芳,携佳人兮不能忘。——汉武帝《秋风辞》
特异;优秀。多指人品德美好，秀才、秀士等等。 这个句式则属于“设问不答”句式。 律正、工整。联意佳。夜幕如同兵营，星星就像布阵的士兵。 诗云：繁星布阵宇为营，
律正、工整。联意好。这个句式则属于“设问作答”句式。 上联问：月牙就像钓钩一样，用什么来做“钓饵”哪？下联回答：“细柳如丝闲荡水，游鱼似锦误为粮。” “当”字一字多解，词性和声律都可以改变，只看他和什么字组词。“典当”、“死当”、是动词，“适当”是形容词，都读去声。 “首当其冲”、“门当户对”、“木兰当户织”这几个“当”字也是动词，读阴平声。“叶当餐”这个“当”字，是充当的意思，读阴平声。柳叶可以当做鱼食。 律正、工整。联意佳。这个句式则属于“设问不答”句式。 诗云：晚霞织锦可裁衣，
与出句的词性不对应，
“絮花飞”与“何做饵”相对不可以。失对。
陶女士，对句要想对的工整，必须先分析出句的词性结构，节拍以及声律，然后再拟词相对。 律正、工整。联意佳。这个句式则属于“设问不答”句式。
擎，粘韵，第三字位可从宽。“碧莲擎伞不遮阳。”怎么会哪？莲叶的下面便是阴影。宋代诗人陆游诗中写道：“桐枝高耸宿丹凤，莲叶半展巢金龟。”金龟在莲叶的下面藏着，是在躲太阳，还是藏在莲叶的下面睡觉哪？陆游没有交代。我们也不便揣测。但是有一点可以肯定：莲叶之下必有阴影。 小玉的句子也有可能是说：碧莲虽然可以擎伞，但是它却挡不住太阳。就如同世人俗语：“乌云遮不住太阳”一样。那么这句话是不是真理哪？不在今天的点评范围之中。“乌云不会永远遮住太阳”却是颠扑不灭的真理。 律正、工整。联意不错。这个句式则属于“设问不答”句式。
律正、工整。联意佳。这个句式则属于“设问还问”句式。
三、 三尺青锋难断水； 这个句子是“抽刀断水水更流”的翻版。青锋是指青锋剑，剑刃极锋利，青锋剑传说是一对，称为"青锋双剑"。 出句的声律：平仄平平平仄仄；
对句的声律宜为：平平仄仄仄平平。也可为：仄平仄仄仄平平。 三尺青锋难断水； 一杯绿蚁怎消愁。 本人对句不做点评。 律正、工整。联意佳。这个句式则属于“反对”句式。
律正、工整。联意佳。 诗云：三尺青锋难断水，
律正、工整。联意佳。 与出句相得益彰。 律正、工整。联意佳。出句：是“抽刀断水水更流”的化句，对句正是“举杯消愁愁更愁”的解意。与出句相得益彰。相如的对句是先贴上来的，圆点的句子修改在后。 李白诗云：
宽对。联意不错。推翻了李白“举杯消愁愁更愁”的常论。
绿蚁新醅酒, 红泥小火炉。 晚来天欲雪, 能饮一杯无? 此五言绝句名为《问刘十九》，唐代诗人白居易所作。 律正、工整。联意佳。出句是“青锋断水”，对句是“绣帕含情”。 诗云：三尺青锋难断水，
夙愿，不工。夙，形容词，长期存在的,存在已久的意思。 律正、工整。联意稍远一点点。独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 这个句子是应圆点老兄之问所拟。圆点老兄问：有没有联中联的这种句式？告知：有，但是不叫“联中联”，在《对联四十九法》中叫做“联中自对”也称之为“同边自对句式”，同边：古时左为上，右为下，东为上，西为下，皇帝上朝文东武西。粘贴对联也是要分上下的。对联张贴在两侧的门框上，站在门前面对大街，左侧为上边粘贴上联，右侧为下边粘贴下联，各占一边。同边，就是上联或者是下联叫做同边。 联中自对，或称同边自对，即对联的上联或下联的同一边包含对仗关系，形式上形成前后对仗，而不是上、下联中的同位部的对仗。 出句中的“兰花吐蕊”与“翠竹抽芽”便是一副对联。 兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 出句的声律：平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平平仄仄； 句子的词性结构： 名＋名＋动＋名，名＋名＋动＋名，形＋动＋联名＋动＋形＋名 句子的节拍： 对句的声律宜为：仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄仄平平。
我主张工对，所以要求的对句精益求精。把工对学扎实了，做到拟句娴熟，对句工整。让你去对宽对，你都会不高兴，为什么哪？宽对与工对相比就是“小儿科”。 选字不慎。分句的对仗不工整。第一分句的“杨柳”是杨树和柳树的合称。第二分句的“红莲”是粉红色的莲花。失对。
对句3：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 基本工整。联意好。两个分句自对，“粘”与“疏”粘韵，可从宽。 诗云：懒倚云霞观胜景，
对句4：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 律正、工整。联意佳。不仅两个分句对仗工整，与出句也前后呼应，相得益彰。
对句5：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 律正、工整。联意佳。 分句对仗工整，与出句也前后呼应。 诗云：懒倚云霞观胜景，
对句6：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 本句自对非常工整，比初期的对句有了非常大的进步。但是整个对句与出句相对欠工。 细柳的细，形容词，柳，名词；细柳，是偏正词组。 兰花的兰，名词，是花草的名字，梅兰竹菊的兰。 陶女士继续努力！ 对句7：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 律正、工整。联意佳。分句对仗工整，与出句也前后呼应。出句用了“兰”和“竹”，对句则用了“菊”和“梅”，上下联将“梅、兰、竹、菊”四君子花全部囊括，尤其是第三分句“闲吟星月颂华章。”与出句更为妥帖。
对句8：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 两个自对句之间稍宽，按照宽对衡量还算不错的，却难以算作工对。 第一个分句，“白水浮鹅”，把水与鹅之间的关系使用了一个“浮” 字，是鹅漂浮在水面上。 第二个分句，“青山落日”，青山与落日之间的关系就松散了。原因在于选用了这个“落”字。落日是一个独立词汇，属于动宾词组。青山和落日之间没有必然的联系。要是换一个“蔽”字就会不同，“青山蔽日”。蔽，遮挡的意思。青山挡住了太阳。这样一来，那么山与太阳之间的关系就不可分割了。本句自对是第一关，对句与出句是否对应属于第二关。第一关没有成功过关，第二关也就只能望关兴叹了。 对句9：兰花吐蕊，翠竹抽芽，懒倚云霞观胜景； 五、 正殿润无声。 这个出句是个无情对。无情对又名羊角对，只求上下联的平仄与对仗的工整，要求字面对仗越工整越好，上下联的内容相隔的越远越好。无情对，不仅仅声律要工整，尤其是词性更要工整，越工整越能出好句子。 这个出句是个上联，要求朋友们对出下联。 出句的声律：仄仄仄平平。五言正格句式。 句子的词性结构：形＋名＋动＋动＋名 句子的节拍：正殿/润/无声。
对句的声律宜为：仄仄仄平平。 对句1：正殿润无声。
对句2：正殿润无声。
对句4：正殿润无声。
对句5：正殿润无声。
对句9：正殿润无声。
对句16：正殿润无声。
对句18：正殿润无声。
“个（各）”与“无”相对，失对。
一、看图说话 0646、0659、鸳鸯戏水图 王焱的对联：斜阳有意铺锦绣；
相如的对联：鸳鸯戏水斜阳醉; 小玉的对联：几羽波心闲照影； 老羊的对联: 珍禽戏水金波舞； 十一的对联：落曰携辉金灿灿; 依然的对联：菡萏香消藏碧水； 二、新月垂钩何做饵； 三、三尺青锋难断水；
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