四、忌孤平。
指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字。如，“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平。
传统诗律的孤平是，在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了，具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平。
附带指出，孤平现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平的。
此外，目前还流行一种说法：即联律不必完全依从传统诗律，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”。持这种看法的人认为，之所以这样认为，其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外。但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字，即句脚的平仄要求有所不同，且不要求押韵。所以在联中尾字，即句脚不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调。其五，近体诗，主要是五、七言，因此在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。
对于这个观点，笔者认为有一定道理。但从声律美感角度分析，笔者还是倾向于传统律诗对孤平的定义。
