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为什么喂马，不是喂狗？ 因为喂马艺术！ 《我在故宫修文物》的纪录片火遍大江南北 一道宫门，两重世界 修复文物的技巧像魔法一样令人着迷 对于修复工作最重要的就是修旧如旧 如果把古代文物修成现代工艺品 那就没有任何价值了 今天就以书法作品《上虞帖》为例 扒一扒书画到底是怎么修复的 上海博物馆所藏《上虞帖》为王羲之摹本 （世界上还没发现王羲之的真迹，所以摹本同样珍贵哦）
释文：得书知问吾夜来腹痛，不堪见卿甚恨想行复来，修龄来经日今在上，虞月未当去重熙旦，便西与别不可言不知，安所在未审时意云何，甚令人耿耿 。 如今在博物馆看《上虞帖》光鲜亮丽 但在文革期间它却被丢在了废纸篓 发现之初甚至被鉴定为赝品 直到1975年经谢稚柳鉴定后才被“平反” 《上虞帖》由于年代久远保存不当 纸本破裂、发霉虫蛀等破损18处 全帖23.5cm×26 cm （这个大小相当于一张A4纸） 可以说是千疮百孔，一碰都掉渣 这样的状态肯定达不到展出标准 只能修 并且由装裱大师严桂荣先生亲自修复 那 么 问题 来 了 想把残卷修补好总共分几步？ 配纸 补破损就要用新的纸填补空缺 要寻找年代、纹路、质地、颜色相近的旧纸 问：如果找不到同样的纸呢？ 答：找相似度高的 问：如果找不到相似的纸呢？ 答：就只能放弃修补了 （故宫有大量文物由于缺少修复配件而被抛弃在库房） 冲洗 《上虞帖》采用了“火烧法' 将三条白色的毛巾铺在书卷上 用开水直接浇 浇上去的清水流下来就变成污水了 利用毛巾吸水的特性达到清洗的目的 水温越高去污能力越强 开水冲洗完再捂上一段时间 就像汗蒸一样，也是方便去污 重要的是把握好时间与温度
揭命纸和腹背纸 难度系数最高的就是 揭去旧装裱中的拖纸 书画的性命全在于“揭” 纸薄 浆糊厚的作品非常难揭 一不留神就会将画心撕破
判断纸张与浆糊厚度全凭修补经验 要保证揭下的画心薄厚一致 如果有薄厚不一，薄的地方就会泛白 失去原作的“精神”
补残缺 对于有破损的书画就要进行填补 在破损处用刀将四周刮薄 （又是考验技术的核心，对于手腕用力有严格要求） 最好能拉出长的纤维丝
将准备好的修复纸盖住破损处 然后用刀将修复纸的边缘刮薄 用浆糊与原纸相衔接 这样厚度相同 纸的边缘就被隐藏起来了
如果修补后的破损与原作颜色不同 就要再染色 毛笔蘸上颜料画在破损处 不碰到原作 全靠双手对毛笔方向的控制
将污渍与破损处理好 一幅画就基本修复完成了 重新装裱后便可登记入库 但是这幅《上虞帖》还有一道特殊工序 显印
卷端有宋徽宗所书“晋王羲之上虞帖” 至少可以判定此贴是在宋代之前 想要判断具体年代就要靠印章了 如今《上虞帖》的印章清晰可见 但是在修复之初是完全看不到的 只有在X光的照射下才能看到了“内合同印”
首先，X软射线怎么看到印章的呢？ 印泥中含有汞等重金属成分 印章蘸上印泥盖在纸上产生氧化汞（HgO） 氧化汞就会渗入纸层内部
利用X软射线不能穿过重金属的原理 模糊的印章就在X射线下变得清晰了 第二，这个印章的发现有什么用呢？ “内合同印”是南唐后主李煜的宫庭收藏印 可见此帖曾进入过唐代宫廷 所以可以确定是唐代的摹本
如此重要重要的印章只有在X射线下才能看见 修复出印章的颜色成了重要的任务 首先要研究印泥是硃砂、硃嫖，还是水印？ 油是蓖麻油还是菜籽油？
最后用特制的药水使印章显现 （别问我药水含量，我要是知道就好了····） 如今在不需要任何科技的情况下 用肉眼就能看清楚 这应该是修复工作的最顶尖科技
书画修复工作环环相扣 一个细节出问题满盘皆输 从事文物修复工作的人被人尊称为“画郎中” 用来丈量他们一生的 不过是数量不超百的书画或者器皿 那些文物有无穷的生命 修理它们的人却是换了一代又代 |
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