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让一张精美的作品变得更加完美 ——那些关于宣纸、印泥和修复技术的故事 富阳竹纸制作过程  西泠印泥  一件破损严重的书法作品修复前后对比图   记者 夏琳 陈友望 孙乐怡 当一幅精美的作品呈现在展厅时，毫无疑问，观众一定会对作品的内容赞赏有加，被艺术创作者的创作理念和技法所折服。但是，一幅完美的作品，除了作品本身的内容外，还有许多其他元素的叠加，造就了它的完美。作品载体宣纸的造纸技术，上等印泥的制造，精准的古画修复技术等等，无不凝聚着劳动人民的智慧和大国工匠精神，让我们一起来撩开他们神秘的面纱，听听宣纸、印泥和古画修复技术的故事。 李文德：富阳竹纸技艺传承 再现“非遗”活力 竹纸制作技艺，是古老的传统手工造纸技艺。富阳竹纸是第一批国家级非物质文化遗产，其中的“元书纸”是上佳的书画用纸，曾被北宋真宗皇帝选为“御用文书纸”，艺术大师张大千就对其青睐有加。李文德是富阳湖源乡新二村人，富阳竹纸制作的市级非遗传承人。做纸是李家世世代代传下的家业，传至李文德这里已是第九代。1990年，他接过父母的造纸小作坊，将“大竹元”品牌发展为年产800万元，元书纸单品生产规模居富阳乃至全国第一的手工造纸公司。 几十年如一日的坚守，一张有温度的纸才能应运而生。李文德十分用心，他不仅对每道工序都融会贯通，而且熟知纸的“性格”。一张纸到了他手上，一看一摸便知道是手工做的还是机器做的，是生纸还是熟纸、半生半熟纸，是老纸还是新纸。据他介绍，竹纸制作至今保持着完整的传统工艺，它以手工舀纸术制作，从选料到成纸共有72道工序，十分讲究的用料、复杂费时的工艺，赋予了富阳竹纸质地柔软、不腐不蛀、不易晕墨的特点。经过皮镬、煏垅高温后，纸有火气，所以放的时间越久越好。“经过空气的氧化，燥气、火性在自然中消化了，纸张变柔，吸墨性更强。”好的元书纸保存年份久，用来写字作画、进行古籍修复再合适不过了。 继承不离古，创新不离宗。为了做出更好更适合的纸，李文德在家摆了六七个大大小小的木桶和小纸帘，做试验进行创新。浸坯浆料：把砍好的料，拉至淹料场，用石灰淹，使其软化……除了传统用途，李文德近几年一直在寻找富阳竹纸的新出路。他从《中国纸业》《古代造纸》这些书中寻找灵感和启发，试着用猕猴桃藤、桑树皮、三亚皮等进行配料，并且不断试验生、熟配料的比例，制造出不同运墨效果的白唐纸、宋元纸，提高附加值。他开发出了仿古的竹纸笔记本，还与茶叶公司合作，将竹纸设计成高端茶叶的包装。为方便买家取货，他还做起了电商，不仅解决了自产的元书纸销路问题，还购销其他造纸作坊生产的元书纸。 目前，富阳竹纸传承发展还面临多重问题，最突出的就是从业人数锐减、传统竹纸工艺传承后继乏人。“这个活又苦又累，现在的年轻人都不愿意学了。”对此，李文德推出非遗研学、新劳动教育课程，将工匠精神植入课程之中，由非遗传承人面对面教学。 在竹纸制作过程中李文德还发现，市场中部分商家打着富阳“元书纸”的旗号售卖，也对他们这样真正的手工造纸行业造成一定压力。“富阳竹纸市场单一，主要针对中低档市场，缺乏真正高端产品。目前还面临着竹纸生产与环保之间的矛盾。”李文德表示，富阳竹纸的传承，必须将文化作为核心、产业作为手段，既要挖掘富阳竹纸的历史文化价值，根据文献记载、出土文物，梳理竹纸的源流、发展和影响，讲好故事，又要结合富阳竹纸的品牌打造，与发展文化创意、休闲观光产业有机结合，拉长产业价值链，实现活态保护。 曹勤：印泥佳而印章生色 印泥是我国特有的文房之宝，书画创作更不可或缺，是传达印章艺术的媒介物。印泥是印章的衣服，印泥佳而印章生色。好的印泥，色泽鲜明而持久，且沉厚不走油，拓用之后，印泥上结一层光泽。印泥以漳州八宝印泥、北京荣宝斋、杭州西泠印社三处最有名。 西泠印泥，由西泠印社创始人丁甫之、王福庵、叶铭等共同研制，迄今已有上百年的历史，后来西泠印社社员韩登安以及韩君佐夫妇等人的研制有了改进，出品朱砂丹顶印泥等。曹勤在上世纪70年代末进入西泠印社，又研制出古法宣和、宫廷等印泥，运用了传统技法手段，具有凹凸立体感强、色泽古雅、质地细腻、日久不变、丰富沉着的特色。如今，西泠印泥品种已多至30余种，最有名的古法纯手工朱砂、朱磦印泥，古法宫廷、宣和等印泥，其古法纯手工宫廷印泥的技艺是在传统西泠印泥的基础上，研究古代宫廷制泥法，融入黄金入泥的古法特殊技艺，所创造出国内外独一无二最顶尖的印泥，对篆刻、书画、名家钤印、收藏、鉴定、古法传承的历史佐证起到了至关重要的作用。2009年，西泠印泥制作技艺被列入浙江省非物质文化遗产代表性项目名录。 一两黄金一两泥，上好的印泥价格就像黄金一样珍贵。“好的印泥，印泥上面就算结层冰，还可以用印章去钤印，效果和没有结冰的也是一模一样。火烧或水泡，都会留下朱砂的印色留在印面上。印泥中的珍品，冬不凝固，夏不渗油，即是再小的印文钤，在纸上也是清晰传神。”书画印泥的优良表现，最紧要的是原料的选择和制备，原料的级别和纯净程度，直接决定印泥的品质。曹勤说，书画印泥的原料包括颜料、油料和纤维三个基本成分，西泠印泥制法独特，主要由蓖麻油、艾叶和朱砂三种原材料配合制作而成，天然植物蓖麻油经过多年的天然氧化和提炼，上好的艾叶提炼成艾绒，朱砂经过传统的水漂法提炼成朱磦、朱砂，经过晒油、选砂、制艾法、印色法等上万次的手工调和而成，以色泽醇厚沉着、颗粒细腻、调匀且不渗油者为上品。 如何在书画作品上钤印？曹勤说，一般来说，要将印章果断地放置在纸或绢、布上，用手在印章顶部用力下压，使印面受力均匀，然后迅速轻拿开印章。印泥也需要保养，不可裸置存放，避免阳光直射，常温下密闭保存，还应经常进行翻动以使印泥内部组织均匀，如使用频繁，泥质干涩，可加专用印泥油、朱砂以助复原。 刘德龙：书画修复“洗、揭、补、全” 纸寿不过千年，无论怎样的文物藏品，都会或多或少受到损伤，如受到温湿度变化影响，光照、烟熏、空气污染、害虫蛀蚀、各种霉菌侵蚀等，都会对藏品造成致命的伤害。书画修复装裱是一门综合性学科，是书画保护的重要手段，古人将书画修复工作比作医生给病人看病，书画修复工作者被称为“画郎中”，其重视程度不言而喻。 浙江省博物馆馆藏文物及标本多达十万余件，历代书画和金石拓本为馆藏一大特色，尤其明清浙籍书画家的作品品类较全，极具地域特色及学术价值。“浙博馆藏三级以上的珍贵文物，约有四万件。其中的书画修复保养工作，非常重要。”浙博书画修复室副研究馆员刘德龙说。 刘德龙是文物装裱老师傅，从事书画修复已三十多年。在他看来，书画修复犹如医生给病人看病，先要找准“病因”，再确定如何对症“下药”，书画修复还要遵循“修旧如旧”、“最小干预”、“修复可逆”、“最大信息保留”、“修复安全”等原则，修复前制定方案至关重要。“在修复前，要做细致的准备工作，如材料的准备，工具的准备，预想可能出现的情况及处理方法等。工作中每一步都要按要求规范操作，从规范地拿、放舒卷书画到修复中合理运用浆和胶矾水，保持修复环境合适温湿度等。” “书画修复的过程，可以四个字来概括：洗、揭、补、全，”刘德龙说，“洗”就是用温水或清水尽可能清除书画上的霉斑、污渍等，在清洗一些霉变和污迹较严重时可适量酌情用药水处理，但必须要用清水反复清洗直至将残留药水处理干净；“揭”就是将书画原有的背纸和命纸揭掉，这一步至关重要，可用手搓、镊子夹、毛笔清洗、快刀挑刮等办法；“补”即将书画上的破洞补好，要以画芯为基础挑选好补纸或绢，修复难点在于找到质地相同的材料，老旧材料一般都比较难得，大多时候还需要自己手工加工处理，根据画芯的底色将托纸做旧；最后就是“全”，全色首先要看准底色，然后要根据画芯调好颜色，先全小洞，由小到大，由浅到深的原则，将整幅画色调统一协调。 “文物保护，重在预防。”刘德龙说，文物因历史久远而珍贵，也很“娇贵”，应从细微之处做起，认真地做好防护工作，尽力避免或减少所有不利书画藏品的各种因素。诸如修复胶矾少使用，保存中避免光照，小心各种霉变，以及注意书画颜色的变化等等，以防对书画藏品造成直接或间接的不利影响。尤其在日常工作中接触文物，都应戴手套，规范拿、放、挂、卷、看等几个细微环节，刘德龙说，“防范得当就是对书画藏品最好的保护。要做好这些并不难，减少画害，只要我们在平时工作中按照规范的程序去操作，再多一份责任心就足够了。” |
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