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布列松： 将感性经验提炼为理性法则 上回《摄影语法的建立》最后说到，布列松干了些什么？ 其实，布列松就做了两件事儿：一件是，他在自己的影像实践过程中，服膺于慕卡西和柯特兹的摄影理念及观看方法，处处追随他们。
与他们略有不同的是，布列松已经非常自觉地在影像实践当中集合了他们两位的发现和优势，即攫取事物运动过程中的巔峰状态，发现事物现实存在中的有机关系，并最终将这种关系实现为一幅充满内在秩序感的平面影像。
许多研究者认为这跟布列松曾经参与过超现实主义艺术活动并受到影响有关。超现实主义认为在现实世界之外还有一个无意识的或者说潜意识的世界，那是一个形而上的更为真实的存在。从视觉形态上看，布列松的许多作品都具有这种特征。 但在我看来，这种解释比较勉强，因为布列松的摄影实践显然不是单纯直觉的经验过程，而是在现实观察与影像控制各个方面都赋予了充分的理性考量的结果。
在此之前，柯特兹和慕卡西只是从自己的摄影经验角度表达了他们对摄影本质的一种直觉认识，布列松则将摄影从一种直觉操作的经验形态提升为可以通过理性把握的层面，从而使摄影成为人们可以用语言去言说的东西。 摄影是瞬间， 但不是每个瞬间都是摄影 这个序言中有关影像二维平面构成的重要论述，包含了对摄影本体的诸多规定性： 其一，摄影作为'静照'，只是时间流程中的一个断面，布列松称其为'瞬间'即指此意。早期长时间曝光的摄影术只不过是由于胶片感光度低，镜头光圈太小，人为地延长了一个瞬间而已。这个瞬间从拍摄对象的角度而言，它显示了物象处于某种特定的状态。
当光照度过低时，又必须考虑其它辅助方式(比如闪光灯)来缩短快门速度。否则，无论多么有价值的瞬间都不会存留在胶片上，所谓'摄影'本身也就不存在了。这是每个摄影者关心的基本点。 所以，'瞬间'这一概念包含了摄影最基本的规定性，超越了这一点，就会对'摄影是什么'产生怀疑，就会把那些通过延伸或重现时间过程建立自己的本体形象的艺术——特别是电影和'摄影'混同起来。 从对时间流程的占有角度言，摄影只是一个'点'，以时间断面为自己的本体形象;而电影则是以'线'性时间为本体的——事件本身发展过程的时间绵延。这种差别对一个观众可能是无意义的，但对一个摄影者来说，却是他关切的必要问题。 其二，并不是事物每一个'瞬间'的存在都属于摄影。布列松为这个瞬间界定出一个范畴，那就是从他的视角看过去，在相机的视框里，现实世界当中运动的诸般物象构成一种特定的关系，并达成视觉的均衡状态的瞬间画面才属于摄影(静态影像)本身。
其三，如果说运动过程是一切现实事物存在的本质，那么任何事物的瞬间存在状态就已经与它的本质失去了联系。也就是说，一幅静态的照片与它表面显现出来的现实事物已经没有必然的关联。它不再是现实事物本身，它只是现实事物的一个视觉化的象征。
更准确地说，它是以现实事物的存在状态为契机和基本材料，以摄影为媒介，经由摄影师之手创造出来的一个崭新的现实之物。因此，一张照片的本质，就在于它自成一物，成为一个新的与我们熟悉的现实世界平行存在的视觉现实。
回答了“摄影是什么” 才知道“用摄影来干些什么” 长期以来，布列松被很多摄影者当作一位报道摄影的大师来尊崇，以致于他对摄影真正的贡献被遮蔽和误解了。这可能与他1947年和罗伯特·卡帕、大卫·西摩等几位朋友一起发起成立玛格南图片社，并拍摄了大量报道性的图片有关。 我们还经常地将布列松拍照时从不干预对象这一点看成是尊重现实。其实他不是尊重现实事物本身如何通过照片到达我们面前，而是尊重那种深藏于现实之中的秩序感，并企图在静照当中将这种秩序感显现出来。
布列松在1977年11月接受采访中明确地谈到，'我对摄影的纪实层面从来就不感兴趣。'甚至当人问到超现实主义对他的影响时，他也认为，超现实主义艺术有太多的文学性和叙事性，而他对于在摄影中陈述某种事实和个人情绪毫无兴趣。
在他看来，摄影的功能止于对现实事物的影像再现，止于对现实事件的视觉描述，那么摄影就还停留在被现实所奴役的位置之上，摄影就还没有获得独立自在的地位。摄影只有超越现实的表达而成为一种新的现实之物时，摄影才真正成为一种自在自为的艺术。
在威斯顿、亚当斯他们致力于摄影语言的词汇建构-——对物体的表面状态进行完美的视觉再现的同时，柯特兹、慕卡西他们在致力于摄影语言的语法建构-——将现实事物的运动关系实现为影像界面当中完美的视觉构成秩序。
而到了布列松，尽管他不是一位理论家，但他将照片作为一个二维视觉实体的本质的确立，从直觉经验与理性阐释两个层面臻于集大成的境界。至此，摄影的语言系统便完整的建构起来了，'摄影是什么'这一基本问题算是有了一个基本的答案。
当然，也有许多摄影师，秉承了自柯特兹、慕卡西和布列松这一路下来的将现实事物的运动关系实现为影像界面完美构成秩序的传统，并通过自己的影像实践，丰富了摄影语言的语法系统。比如为中国摄影师所熟悉的捷克流亡摄影家约瑟夫·寇德卡(Josef Koudelka 1938-)和经常跑到中国来遛跶一圈儿的法国摄影家马克·吕布(Marc Riboud 1923-)都得到过布列松的大力提携，其摄影理念也深受布列松的影响。
从他们的很多作品中，可以清晰地看出他们对将现实事物的运动关系实现为一个具有完美构成秩序的影像平面的迷恋。这样的摄影师名单还可以开出一长串去。这种具有共性的努力，可以看作是对摄影的语法系统不断进行丰富修正的一脉传承。
你当然可以不认同这个传承，也可以不去做他们早已经做完了的事情。但至少应该明白，经由他们的努力，这个旷野一般的现实当中才有了一把结实稳妥的椅子。 我们只不过是坐在这样一把别人摆好的椅子上，四处打量着这一世界乱七八糟的风景。 注：'决定性瞬间'一词出自布列松自序前的引言：“凡事皆有决定性瞬间”。后该书的出版商将这一词语用作作品集封面标题，由此成为布列松摄影理念的关键词。 文中除注明外 均为布列松作品
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