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李世瑜 在词的创作的实践中，我个人认为作品的格高、情真、味浓是诗词欣赏和鉴别的重要标准，与大家商榷。 一、格高 格高就是格调要高，品位要高。即指作品能引导读者进入一种高尚的新境界。如当代女词人叶嘉莹的《临江仙》就是见证，全词极力抒发前半生坎坷的郁闷，最后以家国之情为结，十分感人： “惆怅当年风雨，花时横被摧残。平生幽怨几多般。从来天壤恨，不肯对人言。 叶落漫随流水，新词写与谁看？唯余乡梦未全删。故园千里隔，休戚总相关。” ——作者俯仰沉吟，心朝激荡。上片写青年时代在日寇铁蹄下度过，下片抒思乡之情，使读者油然而生爱国之情，格高。 明代于谦的竹枝词《石灰吟》，是广为传颂的名作： “千锤百炼出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。” ——他的作品与人品同等清白、正直。表达了他不畏艰险，勇于牺牲的大无畏精神和为人清白的志向。抗金名将岳飞，他以“精忠报国”的光辉形象，千秋万代令人敬仰，他的《满江红》充满豪情壮语，迫切要求为国报仇雪耻、收复河山的志向，对千百年以后的爱国志士起着极大的鼓舞作用。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”这是多么壮怀激烈诗句啊！ 词品取决于人品。一首好词，能反映作者高尚的人品和他的优美价值。 二、情真 词是言志抒情的文学，是思想感情的艺术结晶。思想是词的灵魂，感情是词的生命。“言为心声，词贵情真。”白居易说：“感人心者，莫过于情。” 宋代词人贺方回的《鹧鸪天》，是怀念亡妻的名篇： “重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！” ——作者运用连理枝的半死、双栖鸟的失伴来相征自己丧偶，刻划出个人的孤独和凄凉。结尾两句是词的高潮，催人泪下。夜雨敲窗，一灯如豆，空房辗转，物是人非，妻子“挑灯夜补衣”的纯朴形象，又宛然在目，他倍加思念啊。这首词可以潘岳的《悼亡》、苏轼的《江城子》并肩比美，具有永恒的魅力。另一首词《浣溪沙》也是如此： “尘镜重开理晚妆，两娥淡淡为谁长？衣裙细检费思量。 几许心期轻错误，一丝情分暗收藏。黄昏渐近渐彷徨。” ——这是女词人写给情侣的一首词。他们从小青梅竹马，相爱无猜。大学毕业后，男的到加拿大教书，女的留在复旦，一别四十年。退休后回到上海。女词人在赴约前写下这首词。扫开镜子上的尘土，发现自已两眉变瘦、变淡、变长了，她衣裙试了几次都觉得不美。娥眉变瘦了、淡了、长了，几试衣裙不合适，这都是为了谁呢？为了她心上的情人！四十年“爱”字没有启唇，错过去了，误过去，把“情分”收藏起来，黄昏时分是去好，还是不好？这又是为了谁呢？为了自己心上的那个情人！这首浣溪沙写得很是婉约、巧妙、含蓄，全词贯穿着一个深厚而细腻的情字，美极了！ 三、味浓 《沧浪诗话》的作者严羽说：“诗有别趣”，词同样也有别趣。抒情应有情味，状物应有物味，说理应有理味，诙谐应有谐味。 情味来源于情痴，情到痴处，想入非非，就会平添趣味。纳兰德的《画堂春·梦逢》写道： “一生一代一双人，争散两地消魂。相思相望不相亲，天为谁春？” ——由于词人与心上人不能相聚，似乎春天就不应该来到人间，真至情之语。说来趣味风格是多样化的，当代词人龙永宁的《西江月·丢眼镜》就写得很有趣味： “一片朦胧风景，宛如混沌初开。是人是物总难猜，但见团团色彩。 莫怨花笼轻雾，休言月暗瑶阶。不分明处少愁来，难得糊涂世界。” ——这首词写得诙谐、巧妙，在幽默中抒发了严肃的人生感慨，不分明处少愁来，难得糊涂世界！词的趣味可增强词的可读性、记忆性、愉乐性，一首味浓的作品，能使人过目不忘，铭刻在心。 总之，格高、情真、味浓是词欣赏、鉴别以及评优、加精的基本标准，是我们写诗填词的方向目标。让我们以格高、情真、味浓为标准，更高地举起时代的吟旗，向着辉煌而远大的目标迈进，争取有更多更好的作品问世！ |
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