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这是我系列文章中的一篇，相对接近于教程，但因为我实在不敢称为老师，因此，算做一些自己的探索和整理，当做自己的资料，有兴趣的朋友拿去参考，因更多内容是对入门期的篆刻爱好者的，高手、大师可以忽略。 今天我们说说怎样刻白文印（文中所列例图尽可能找到大图，清晰图，便于临刻）。 其实在篆刻的临刻和创作过程中，一般都是从白文印入手的，我们学习篆刻也大都从秦汉印入手，而秦汉印也大都是白文印，比如我们前面系列文章提到的秦印“中司马印”、“邦侯”、“留浦”印： 比如西汉早期的印“皇后之玺”、“文帝行玺”： 再比如西汉中期的印“邓弄”： 再到西汉晚期的印“校尉之印”： 这些印章都工整、平正，特别适合入门者临刻，因此，我们说篆刻入门，首先就是学会刻白文，并慢慢学会临刻白文印，那么，具体怎么刻白文呢？ 在写完印稿，水印上石后（扩展阅读：如何水印上石？），就是动手刻，刻的时候，就特别需要注意刀法了。 通常刻白文印，用冲刀（切刀先不提），有两种刀法： 一种是单刀法。一刀是一个笔画（特别记得有个例子是齐白石的印），这种单刀刻法，一刀直冲而下，一刀刻完之后，还可以把石头反过来，顺着刀痕正中（中锋）带一刀，略微刻掉一些笔画中的一部分锯齿裂痕，可以使笔划不太单薄，尽管这样看似遒劲，但初学者实在不宜掌握，因此，我们不提倡大家从单刀入手，本文也不再讨论。 另一种是双刀法。双刀法刻白文印的基本刻法大致是这样的： 起刀入石：用刀角自右向左入石，刀柄与印面呈30-35度角状。角度太小，刀身会碰擦到印面，手指也易接触到印框，无法行刀；角度太大，刀刃与印面垂直，也难以着石，运行不易（扩展阅读：篆刻的刀法），那基本类似切刀的刻法，前面说了，切刀今天暂不提； 行刀控制：要控制好刀角入石的深度（不同的石头与刀的感觉可能不一样，需要长期练习，找到不同石头与刀的锋利程度之间的关系，才会得心应手。），保持用力平稳，既不要太浅，太浅则刻出来的刀迹浮滑，纤弱无力；也不要刻得太深，太深会使刀角陷入石中，难以运行。冲刀的速度也不宜过快、力度不要过猛，否则会导致线条破碎，而且难以收刀。运刀时用无名指抵住石章的右侧，以控制刻刀的适度冲力，防止刻刀滑出； 收刀控制：运刀要做到胸有成竹（像写毛笔字和画画，要提前在肚子里打好腹稿。），要及时收刀，不要使刀尖超了界限，还要防止因用力过猛而使刻刀冲出界限，破坏其它笔画，甚至刻伤左手。保持及时能放能收，行则有力，停则立止。 刻第一刀大致如下，用刀的外角刻： 刻完的效果是这样的： 再翻转石头，刻第二刀： 刻完的效果是这样的： 如果用刀的内外角结合起来刻，则不必翻转印石，第一刀用外角，刻完这样：
再用内角刻第二刀，刻完的效果是这样的：
笔画两头的短尾巴，则用切刀法切干净：
对准下刀，刻：
一个短画刻完的效果是这样的：
这基本上是一个基本笔画的刻成过程。吴颐人老师的《篆刻五十讲》里到的刻回字法，非常适合练习刻白文，先在印石上打好回字的印稿，然后依照流水作业的方法，先沿着一个方向刻掉同方向的笔画，如下图，黑色代表刻去的部分：
第二步翻转石头刻同一笔画的另一面：
再刻另一方向的笔画的第一刀：
再翻转石头刻另一刀：
刻完的效果如下图：
然后用废旧的无用的宣纸，蘸较干的墨汁涂黑印面，以方便修改：
修改完的效果是这样的：
我们看到，修改完以后，效果好多了，但这并不代表我们刻的时候可以不用心，完全依赖于修改，修改只是修，刻得不好，再修也修不出来。因此，在刻的时候一定要遵循“宁使刀不足，莫使刀有余”的原则，就是，刻的时候，宁可不到位，再补刀，也不要一下子刻过去，刻坏了，就没办法修补了，毕竟，刻掉的石头，总不能再粘回去。 刻过一段时间的回文印，就可以刻字了，比如《篆刻五十讲》上举的“印”字的例字，刻法大致就是这样：
是的，同样是四个步骤，每次刻同一方向的笔画，刻完之后，稍加收拾，就算刻好了（图例中的黑色为刻掉部分）。 以上两种练习，都可以多次练习，感觉刀与石之间的力量控制，直到运用自如，就可以开始临刻秦汉白文印，或者创作白文印了。临刻过程中，还要注意以下这些细节： 一、刻直线时 线条要一刀刻完，如图：
四个方向刻完，两头的笔画末尾一清理，这些笔画就应当是刻完了。 二、弯角部分 要学会留刀，然后一点点的刻，或者干脆用切刀一点点的切，都可以。
转弯的地方，别蛮冲，留刀，慢慢刻
最后完成。 这里稍微提一下印稿的重要性，很多朋友开始学刻印，着急于上刀，这里有个建议：多写稿，待对文字熟悉，对某一刀都知道怎么刻之后，再上刀刻，这样出来的印章，透着纯熟劲，更有价值，比莽撞刻出来的要好得多，回头专门说说写印稿的重要性，今天因为讲刻，只顺带提一下。 （【老李刻堂】之30，图文部分来自于颐盦，感谢好友！） |
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