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40、“刘铣之印”白文印款曰:“撝叔仿老铣。”41、“竹虚”朱文印款曰:“撝叔作,子英属。”42、“以绥私印”白文印款曰:“作小印,须一笔不苟,且力浑厚。前五年尚未到此地步也。撝叔为艾翁刻。”43、“莱子”朱文印款曰:“撝叔为艾臣作。”44、“央吊”朱文印款曰:“''''''''英’字,古多以''&...
篆刻基础:篆刻样式的定型期——战国公元前475年,三国分晋,战国时代到来。(战国楚国古玺)相对来说,战国秦国古玺与后世秦汉印有明确的血脉绵延关系(因为最终是秦统一了六国,秦系文化就成了强势文化的代表,秦印样式也就成了占有中国篆刻统治地位的印章样式),所以,我们这里不再罗列战国秦国玺印图版了。(三晋小玺中的宽边细朱印例“右...
篆刻基础:篆刻的萌生期——西周至春秋自商玺之后,实用印章又慢慢发展了近三百年,直至西周。(见于《古玺印图典》的春秋玺印)上述的鉴别方法当然是科学的,由此,玺印实物存在,玺印中存在的文字也是可考的春秋文字,足证其为春秋之物,我们不但可以明确地知道春秋玺印的存在,甚至也可以猜想春秋玺印的数量应当是相当可观(毕竟历史不会突...
(安阳殷墟一号铜印)(注意:上一篇中“三方商玺”配图中,第三方商玺我误用了这方铜印的图片,请注意修正)这方铜印是真正的考古出土物,印面为兽面图案,徐畅先生释为饕餮纹铜玺,图案与故宫博物院所藏商末周初的双钩饕餮纹铜玺形象简省而相似,看一下故宫博物院的这方铜玺:以上安阳发现的四方玺印,都有粗简的鼻钮,都是铜铸,而且都具有...
篆刻基础:篆刻与印章的区别这是系列文章的第一篇,写给准备系统学习篆刻的每一位篆刻爱好者,我把这个系列文章定名为【篆刻的骨头】,从基础知识开始讲起,直至创作为止。现在我们说的篆刻,其实是由古代的实用印章演变而来的,在一般情况下,篆刻和印章可以通用,但从严格意义上说,二者是有区别的,比如,我们看赵之谦的“为五斗米折腰”这...
亚博分享:为五斗米折腰——1200万背后赵之谦篆印真相:真印伪款![4] 方去疾编《赵之谦印谱》(上海书画出版社1979年)和《明清篆刻流派印谱》(上海书画出版社1980年)两书中,虽然没有关于“真印伪款”的直接论述,但两谱对印作和边款的辑录是相当精审和详备的,除了在当时的政治环境下有意避免的一些词句敏感的边款以外,对其他印作的边款...
【篆刻基础】:《三十五举》里的篆书常识既然称为“篆刻”,那么,学习篆刻必然要学习篆书,这已经是学习篆刻的基本常识,基本上篆刻所要表现的所有艺术美,都附丽于篆书,于是我们有必要在我们的【篆刻基础】这一系列内容里加入关于篆书的一些基本常识。篆书的一个字,下部垂脚不要超过三支,如果实在没有办法(遇到三个或三个以上的),以一...
【篆刻基础】磨石头的细节最近准备把篆刻类的文章再系统化一下,从磨石头开始说起吧。细节之一:去掉石头上的蜡新买回来的石头,一般是练习石,这类石头,不管是青田石、巴林石抑或昌化、老挝石,一般会有一层蜡封(也有新切割而无蜡封的练习石),这层蜡封对石头有保护作用,但却影响篆刻施刀,于是,我们需要先用废旧的银行卡或会员卡之类的...
书论|隋唐五代——徐浩《论书》文章推崇“藻耀而高翔”的书风,他说:“夫鹰隼乏彩,而翰飞戾天,骨劲而气猛也;翚翟备色,而翱翔百步,肉丰而力沉也。若藻耀而高翔,书之凤凰矣。”他还特别强调用笔与结字,并阐明学书非百日之功,须终生努力。徐浩书法作品【不空和尚碑】《论书》原文:欧阳询说:“萧子云的书法出于章草。”此说很有见识,...
读印:我们为什么要创作一方印?(赵之谦画像)我们选择的方法,是沿着晚清篆刻大师赵之谦(晚清四家里,布丁偏爱赵之谦,而且,最近一段时期,浙江美术馆正有赵之谦的作品展览)的作品与人生轨迹来读。看这方印的基本技法,这是“印从书出”的佳作,赵之谦的篆书风格清晰明确地展示在这方印里,这是这方印,也是赵之谦再平常不过的技法基础,...
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