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篆刻基础：典雅印风的典范——新莽印章我们接着说汉印。我们在对后世印风归类时，有一类印风，我们可以归类为“典雅”类印风，比如后世的汪关、林皋、赵叔孺、王福庵、陈巨来等，他们的印风，都可归为此类。其官印最为明显的特征是印文多为五字、六字及八九字印等，分作三列，五字者将最后一字拉长作为末行（西汉印也有此类），凡官名二字者则... 阅3 转0 评0 公众公开 24-05-04 21:09 |
（汉以前的印章发展脉络）我们学习篆刻，最为重要的学习方法就是临摹秦汉印，即所谓的“印宗秦汉”，几乎所有的篆刻名家，他们的成就全部建立在对于汉印的用心揣摩，比如钱松学印曾临摹汉印三千方，吴让之学印，曾临摹汉印十年，赵之谦、吴昌硕、黄牧甫也各自在海量秦汉印里沉浸浓郁，含英咀华……这一时期的官印，完全摆脱了秦印的影响，“缪... 阅11 转3 评0 公众公开 24-04-27 20:12 |
篆刻实践中关于“边框”应当注意的几个问题这是我们篆刻实践系列的第二篇，我们来讨论一下边框。一方印的边框，往往是印章之所以为印章的重要形式特征，因此，边框是篆刻必须关注的印面元素，特别是朱文印（因为白文印的边框往往由未刻文字的印面边缘自动形成）。(吴昌硕：仓石）“仓石”这方印里的四个边框几乎都粗过文字，但其作用早已不是保... 阅20 转2 评0 公众公开 24-04-20 21:09 |
篆刻实践中关于“线质”应当注意的几个问题本系列试着将篆刻实践中应当注意的问题罗列出来，不一定全面，但提到的任何一条，都是布丁在篆刻学习实践中的点滴经验。啥时候篆刻也开始谈线条了？（白文印类的中锋线条的表达）朱文线条：篆刻的朱文线条，必然会在线条的两侧施刀，两侧施刀的效果相同或相近，则这根线是“中锋”状态，如果施刀完成... 阅53 转12 评0 公众公开 24-04-10 20:12 |
秦官印尺寸一般为标准的秦一寸见方，即2.3厘米见方，白文，印面有“田”字界格，如果思考一下，这个界格除了使印章更具有形式美与庄重美之外，还能起到规整印面文字的作用，使本身并不方正的秦小篆规规整整地布排在方形印面之上，但同时也使印面四字之间的联系被削弱了，因此，在后世的篆刻创作中，秦印中的界格多为文人所不喜。 阅68 转15 评0 公众公开 24-03-27 21:42 |
[原]赵之谦未纪年印作 40、“刘铣之印”白文印款曰：“撝叔仿老铣。”41、“竹虚”朱文印款曰：“撝叔作，子英属。”42、“以绥私印”白文印款曰：“作小印，须一笔不苟，且力浑厚。前五年尚未到此地步也。撝叔为艾翁刻。”43、“莱子”朱文印款曰：“撝叔为艾臣作。”44、“央吊”朱文印款曰：“''''''''英’字，古多以''&... 阅68 转14 评0 公众公开 24-03-09 19:03 |
篆刻基础：篆刻样式的定型期——战国公元前475年，三国分晋，战国时代到来。（战国楚国古玺）相对来说，战国秦国古玺与后世秦汉印有明确的血脉绵延关系（因为最终是秦统一了六国，秦系文化就成了强势文化的代表，秦印样式也就成了占有中国篆刻统治地位的印章样式），所以，我们这里不再罗列战国秦国玺印图版了。（三晋小玺中的宽边细朱印例“右... 阅56 转16 评0 公众公开 24-02-27 17:09 |
篆刻基础：篆刻的萌生期——西周至春秋自商玺之后，实用印章又慢慢发展了近三百年，直至西周。（见于《古玺印图典》的春秋玺印）上述的鉴别方法当然是科学的，由此，玺印实物存在，玺印中存在的文字也是可考的春秋文字，足证其为春秋之物，我们不但可以明确地知道春秋玺印的存在，甚至也可以猜想春秋玺印的数量应当是相当可观（毕竟历史不会突... 阅57 转18 评0 公众公开 24-02-06 17:12 |
（安阳殷墟一号铜印）（注意：上一篇中“三方商玺”配图中，第三方商玺我误用了这方铜印的图片，请注意修正）这方铜印是真正的考古出土物，印面为兽面图案，徐畅先生释为饕餮纹铜玺，图案与故宫博物院所藏商末周初的双钩饕餮纹铜玺形象简省而相似，看一下故宫博物院的这方铜玺：以上安阳发现的四方玺印，都有粗简的鼻钮，都是铜铸，而且都具有... 阅51 转13 评0 公众公开 24-01-27 22:45 |
篆刻基础：篆刻与印章的区别这是系列文章的第一篇，写给准备系统学习篆刻的每一位篆刻爱好者，我把这个系列文章定名为【篆刻的骨头】，从基础知识开始讲起，直至创作为止。现在我们说的篆刻，其实是由古代的实用印章演变而来的，在一般情况下，篆刻和印章可以通用，但从严格意义上说，二者是有区别的，比如，我们看赵之谦的“为五斗米折腰”这... 阅119 转32 评0 公众公开 24-01-21 19:18 |
