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撰稿/陈茗屋 最近，有一位爱好者在拍卖会上拍到了一册原钤本《来楚生印痕》。朋友闻讯，赶去欣赏。事后兴冲冲告诉我，竟然是我编拓的。 细想一下，此事应该有二十多年了。日本大阪一家画廊要求编集十部来先生的印谱，还央我亲手钤拓，说有一批拥趸，崇拜来先生，希望能得到高品位的原钤本。 日本人崇拜来楚生先生，这是事实。在这之前不久，东京的东京堂已经出版了《来楚生印谱》。内容是我提供的，由极负盛名的北川博邦先生编辑，还委我题了耑页，撰写了后记。乃是日本正式出版的第一本来先生印谱。在当时，引发了日本篆刻界的“来楚生热”。  是啊，沉溺于篆刻的朋友都明白，尽管现在印刷技术很高超了，已臻从未有过的清晰，印刷品印谱也几乎接近完美。然而，软而温馨的线装书，滋润可爱的朱红原钤印蜕，一册在手，这才叫做舒服。 接到制作原钤印谱的任务。便着手寻觅印谱专用的连史纸。现在，福建已经恢复批量生产这种失踪了几十年的薄薄的土纸，网上即可买到，质量也越来越接近它的辉煌时期。但在上世纪九十年代初，寻寻觅觅，颇为艰难，且质差量少。 当时，又找不到理想的印刷所。印刷小批量的印谱笺纸，向来是依靠老式的手工翻版机器。即使能找到，土纸正反面泾渭分明，不可混淆。而印成的往往杂有大量的反面，不堪使用。市售的成品印谱笺纸都难逃此病。 我使用铅笔，一张一张画出版框。灰色的，倒也悦目。复在书口用隶体写上“来楚生印痕”，纯手工活。这种手工活若在日本，被赞为上品，在我们故国，一度是落后的象征。 是谱钤用的印泥，也是请人定做的。二十年前，印泥的主要原料朱砂，价格还没涨到令人吃惊的高度，用不着掺入廉价的代替物，所以质量还差强人意。加上是我仔细钤拓，效果大概能到赏心悦目的程度。 看官可能有点不以为然，不就盖个印吗，哪有那么多讲究？不，这个太有讲究了。可以这么说，篆刻的印蜕，倘不是篆刻家，或者于印学有相当造诣的达人，是绝对盖不好的，绝对！所以由谁钤印，是制作好印谱的一大关键。 是谱所录的来先生作品，大多是先生赐刻给我的，加上历年所收，还向师友借拓了一些。大部分是来先生晚年的杰构。早中年的，好像只有为叶潞渊先生篆刻的“丁黄印斋”。不过，虽然不是来先生晚年辉煌期的风格，却也敦厚庄严，一派大宗师相。 来先生的篆刻造诣，评家几无分歧，一致认定是现代的巨匠无疑。这部印谱的小序，当年我是这样写的——先生在二吴外别开蹊径，趣诣高远，沈著痛快，断不容作邯郸步也。二吴，指吴让之和吴昌硕，来先生对这二位清末的大前辈，做过深入的研究。 先生赐刻过十多方印章，也赐赠不少法书法绘。时时摩挲展阅，充满了温暖的回忆。 在我熟悉的篆刻前辈中，来先生和叶潞渊先生是人品最为高洁的两位，是我终生的楷模。来先生不轻易臧否人物。即使是当年轰动一时的《削觚庐印賸》事件，他也不过淡淡地说了一句，某某“把我们书画家的台都坍光了”。 但是，来先生傲骨铮铮，秉承传统文人的气节。据说，“文革”后期，画院的造反派要出挂历，着人要先生画一张。造反英雄看了以后大不满意，说这里应该加几笔草，那里应该如何如何，着人送回添笔。来先生摊开看了一回，一言不发，卷起放入抽屉。来人着急，说快快加画几笔要交回去云云。先生淡淡地说：“他画，还是我画？” 六字可谓绝对。
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