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要选出10台最经典的120相机是很困难的事情，因为120相机的种类虽然没有135那么五花八门，但是也绝对琳琅满目。常见的120相机品牌有哈苏、禄来、玛米亚、勃朗尼卡、宾得、富士、MAKINA、基辅、东德的潘太康、老福伦达、日本福伦达、中国海鸥、阿尔帕、日本骑士、京瓷CONTAX等等等等。
要从那么多品牌的那么多相机里选出10台最为经典，难免有失偏颇，因此，这里的10台机器只是老污龟的一家之言，大家有觉得可以替换的，可以在下面留言。 我们现在来看看，排名不分先后。
十大经典里不可能没有哈苏，说到哈苏，就不能不提这台500C/M，机器诞生于1970年，全机械相机，在500C的角度上增加了反光板预升，改进了对焦屏。相机使用蔡司镜头，镜间快门，镜头群非常丰富，机身牢固，到现在已经将近半个世纪，仍然经久不衰，还有不少可以使用，蔡司镜头也仍然神勇，分辨率和色彩让人满意。
哈苏500C/M的生产时间很久，从1970年一直造到1994年，时间非常长，后来的5系列相机基本就是在500C/M的基础上修修补补，零敲碎打。直到今天，仍然有很多人使用哈苏500C/M，这台相机在120相机史的地位，是很难撼动的，135里肯定要给徕卡M3留席位，而120里有500C/M的一席之地，可能没什么争议。
说道120，就不能不提双反，说道双反，就不能不提禄来，禄来双反系列很庞杂，最大的是3.5和2.8两个系列，后面还有各种各样的型号。
2.8F是2.8系列里比较经典的一款，诞生于1960年，一直生产到1981年，是禄来双反里很长寿的一款，也是很经典的一款，自己带有测光表，但是因为年代久远，所以大多不太灵了。2.8在135上算是小光圈，但是在120上就是很大的光圈了。下图是禄来一些机器的镜头。
| 型号 | 配备镜头 | 推出年代 | | 2.8A | 菜斯耶拿，Tessar 80/2.8； | 1949 | | 2.8B | 菜斯耶拿，比奥美塔镜头80/2.8； | 1952 | | 2.8C | Zeiss Planar 80/2.8；
Schneider Xenotar 80/2.8； | 1953 | | Automat MXV | Zeiss Jena，Tessar 75/3.5；
Zeiss Opeton，Tessar 75/3.5；
Schneider，Xenar 75/3.5； | 1951 | | 2.8D | Zeiss，Planar 80/2.8；
Schneider，Xenar 80/2.8； | 1955 | | 3.5E | Zeiss，Planar 75/3.5；
Schneider，Xenar 75/3.5； | 1956 | | 2.8E | Zeiss，Planar 80/2.8；
Schneider，Xenotar 80/2.8； | 1956 | | 2.8E2 | Zeiss，Planar 80/2.8；
Schneider，Xenotar 80/2.8； | 1959 | | 3.5F | Zeiss，Planar 75/3.5；
Schneider，Xenotar 75/3.5； | 1956 | | T | Zeiss，Tessar 75/3.5；
Schneider， Xenar 75/3.5； | 1958 | | 3.5E2 | Zeiss，Planar 75/3.5；
Schneider，Xenotar 75/3.5 | 1959 | | Rollei玛基克 | Schneider，Xenar 75/2.8； | 1960 | | 2.8F | Zeiss，Planar 80/2.8；
Schneider，Xenotar 80/2.8 | 1960 |
2.8F的镜头使用了80 2.8镜头，类似于标头，早期的蔡司镜头素质非常好，很多人相信这枚镜头在过来半个世纪后，素质直到今天仍然是一流的。禄来2.8F直到今天仍然要8000到15000元的高价，很多程度上是给这颗镜头买单的。
宾得67的经典不需要多说，就理念来说，并非宾得首创，而是吸收了东德的潘太康6的理念打造的T结构单反，在120单反中也是独树一帜的。这里说的主要指前3代，宾得67的前3代基本一样，除了第一代没有反光板预升。机器体积很大，非常霸气，配合大量67镜头，能够获得不亚于135单反的拍摄体验。
宾得67在日本国内有着极高的人气，是许多日本摄影爱好者必备的120相机之一，也被称为日本国民相机之一，是宾得最成功的产品之一，就全球范围来看，也有不少欧美的粉丝和中国的粉丝。
从SWA到SWC905，这台超广角相机，确切地说是蔡司这枚超广角镜头在半个世纪的岁月里不断演绎着神话，虽然从镜头整体结构来看和50年前相比并没有太大变化，在玻璃使用方面也只是略微升级，却毫不折损其成为最出名，最伟大的标刚头相机。在SWC系列里，903是比较新，也是比较经典，用的人比较多的一款，同时也是最能体现SWC魅力的相机，虽然说句实话，SWC真的都差不多，还有不少人认为老的玻璃比新的好。 
SWC是技术相机，没有对焦系统，没有测光系统，整台机器就是一个镜头，快门在镜头里，加上一个可以和哈苏后背联动的机关，这就是SWC的机身，此外另配一个取景器，属于专门的风景相机，一般情况下使用都需要三脚架，虽然66的画幅不太适合大场面的展现，SWC还是很多人梦寐以求的风景机。
玛米亚7及后续机7II，是120相机界的奇葩，也是唯一一款可以更换镜头的6X7旁轴相机，富士也有几款6X7旁轴相机，但是都不能换镜头。比起其他67相机，向来喜欢造巨无霸的玛米亚，在MAMIYA7上格外低调，体积不是很大。这套相机的镜头质量很好，加上其视野非常大的0.58取景器，让它成为不可多得的风景利器，而在使用上，有测光，有A档，非常方便。
玛米亚7的主要缺点是镜头比较大，挂头很难携带，但是考虑到机身本来体积不是很大，所以这也可以接受。
禄来6008是禄来6000系列里最为高级的相机，原本为手动对焦，后来还推出了自动对焦版本。禄来双反天下闻名，但是禄来的SL66单反相机也是大大有名，1988年，禄来第一次在PHOTOKINA上展示了自己的6000系列概念相机，堪称是集合了高电子化的未来相机。
在6003获得了巨大成功之后，6008以高电子化，多种测光，多种曝光模式而备受瞩目，不仅成为当时的超级相机，同时也为未来的120相机数码化，自动化打下了基础，从这台相机上我们可以明显看到后来HY6的影子。
皮腔，双反，可以换镜头，重重矛盾的命题却在玛米亚C330相机上实现了，这也注定了这款120双反巨无霸的不朽传奇。玛米亚的C系列双反是世界上唯一一个能够换镜头的双反系列，其中主要的机器是C220和C330，而又以体积较大，功能较全，生产时间较长的C330更为出名。
C330是从C3发展而来的，其中C330 PRO S是功能比较全，这也是C330的最后一个型号，也是整个系列的集大成者。但是C330的体积非常大，据统计是所有120双反里提及最大的一台，但是的确很有个性，而且非常专业。
很多人可能会怀疑这台破机器是怎么混进这10台经典的？但是不妨问大家一个问题，如果你想在120上拍出2:3的效果，你用什么画幅？其实只有6X9，69在120上算是超大画幅，是645的整整一倍之多，因此，画面的气势和磅礴是无法比拟的。然而，69相机要么是老掉牙的福伦达，要么是贵上天的阿尔帕，比较亲民的，就只要富士的69系列相机了，而其中又以GW690III最为实用。
GW690III本身绝对是高档相机，而不是什么入门机，机身为全机械，没有电子成分，没有测光，镜头为90mm/f3.5，相当于135的35mm角度，虽然角度不是特别大，但是还是能够表现很好的画面张力。
把这台机器放上来，应该说我还是有一点私心的，因为我本人是BRONICA的用户，而这台相机的定位实际上和玛米亚7有所重叠，只不过玛米亚是67，这也是我们这次介绍的唯一一台645相机，没有摆玛米亚645，没有摆ETR，也没有摆富士的GX645AF，更没有摆哈苏的H2，而是摆了这台。
BRONICA RF645实际上是腾龙公司的产品，是腾龙和BRONICA老团队一起开发的，所以和过去BRONICA产品的风格完全不同，也是这家120单反巨头的第一台旁轴，也是最后一款产品。这款产品在专业性上要远远胜过同样是竖排的富士645旁轴系列，毕竟富士那堆相机是没办法换镜头的，而这台相机的镜头又格外好。RF645一上市就被很多人追捧，直到今天价格也不便宜。
我个人觉得MAKINA67在120相机界中是一个很特殊的存在，很多人根本不认识这台相机，而认识的大多赞不绝口，虽然赞不绝口，却又不太会去买。MAKINA是日本收购了一个德国品牌后PLAUBEL后制造的系列120相机，其中67相机使用了80 2.8的大光圈镜头，而且使用折叠皮腔设计，堪称一代名机，虽然是67相机，但是非常便携，就像一本书。
总体来看MAKINA67属于比较小众的机器，其镜头质量和玛米亚7相比有些逊色，但是在品味和格调上，要比新出的富士GF670稍微好一点，和GF670比，MAKINA胜在镜头光圈比较大。
每个人都有自己心目中的TOP10 每个人都有自己中意的相机，其实还有很多相机也都是非常经典的，比如禄来、仙娜的HY6，应该是最先进的6X6相机了，还有宾得的645N，开自动对焦先河，当然不能不说CONTAX 645，堪称经典，ALPA相机也不错，镜头很厉害，还有潘太康的P6，等等等等，欢迎大家在下面补充和替换。
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