——笔力散论之九
张弩
1997年9月至1998年1月,我在《书法艺术报》发表的《笔力散论》前八题中,虽己阐明了笔力的实质和定义,并解决了与之相关的部分问题,但第八题所述的笔力强弱的基本法则,毕竟尚属最一般的理论概念而显得过于简单些了。因为,笔力的强弱都是由力度大小的量值存在为前提的,在书写运动的全过程中,绝不是只一种力度单独作用着或谓孤立存在着,而经常是有或强或弱的许多种力度交替作用着或谓穿插存在着,由此,又产生了笔力组织的诸多形态和笔力表现的若干特点。所以,要想真心从理性上把笔力强弱的基本法则同运笔技巧贯通起来,还必须把探讨的触角深入到构成文字的最小单位—点画中去。 大家知道,所有点画的写法有一个共同点,即都有起笔、行笔和止笔的过程(按:“点儿”的写法多有行笔,无行笔的“点儿”的写法是极个别的)。(来源 书法屋:www. )所以,点画的起止两端和中间段落,就成为我们观察其力度组织的三个要点。由此,便不难辨识以下几种力度组织的形态特征了。 富强型(见附图(1)中“之”字的捺画,“明”字的“月”部外框和“同’字的外框线条);这种写法,起笔、止笔虽提按毛锥的深浅不一,但加速度皆大,行笔中又伴随着多次加速度大小不一的提按动作。其形态特征为:笔画的起止两端和中间段落有很明显的压力点密集排列之痕迹,故力感强劲且有丰富的起伏变化按:汉《石门颂》和北魏《郑文公碑》中,字都是在没有磨光的粗糙石面上书写的,必须频繁地提按着慢行笔,才能保持笔画的连续性和完整性。其顿挫艰涩的笔画形态,虽不能忽视因凿刻而失真的人为因素,但也绝非由刻工任意作为而成。有兴趣的读者,不妨参照黄庭坚、何绍基的行草墨迹进行临写,以佐理解)。
2 中强型(见附图(2)中“此”、“一”、“极”三字的长横画和“今”、“大”、“退”、“企”四字的捺画}这种写法,无论起笔、止笔时按笔深些还是浅些,加速度大些还是小些,行笔中皆有一至两个深按笔动作且加速度较大。其形态特征为:笔画的中间段落总有一两个很明显的压力点痕迹,力感强劲,富有起伏感。
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