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——关汉卿《大德歌·春·夏·秋·冬》欣赏 中条山人 关汉卿（1219-1301）老先生生活的时代，正是蒙古铁铁骑蹂躏中原之时，政治黑暗，官场腐败，社会动荡，民心不安，民族矛盾十分突出，百姓生活在水深火热之中。元代统治者马上打天下，根本不把知识分子当一回事，所以多数知识分子放弃了读书做官、追求功名的梦想，部分混迹于市井勾栏，发掘整理、编撰、创作反映百姓心声的作品，鞭打权贵，代言百姓。从另一方面讲，元代统治者轻视文人、轻视传统文化，却非常喜欢那些优伶歌伎，歌舞戏曲。于是部分知识分子顺应社会现实，在历史的基础上，创作形成了一种新的文学品种——元杂剧。关汉卿就是这群知识分子中的一位杰出代表。他，性格刚爆正直又诙谐幽默。说他正直，是因为他即使再穷困也不与权贵为伍；说他性格刚爆，是因为他不顺心时就摔碟子砸碗，拍桌子瞪眼，乱发脾气，不讲道理；说他诙谐幽默，是因为他常常混迹于市井勾栏，喜欢依红偎翠，沾花惹草。所以，有人从作品通俗易懂、形式多样方面，将关老先生比作唐代的白居易白乐天；有人从行为人品方面将关老先生比作宋代依红偎翠的柳永柳耆卿。关老先生的自我评价却很幽默，他在戏剧《南吕·一枝花·不伏老》中讲自己“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。 关汉卿一生创作了杂剧约60多本，可惜今天仅存15种，其中最著名的就是《窦娥冤》；散曲很多，但是今天仅存四、五十首。其作品之丰富、成就之卓著，堪称元代第一人。一定程度上讲，他是元杂剧的奠基人，他在世时就是戏曲界的领袖人物，时人说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“元曲四大家（关汉卿，马致远，郑光祖，白朴）”之首。 我们今天欣赏的是他创作的散曲小令《大德歌·春·夏·秋·冬》，《大德歌》作为曲牌名，大约形成于元成宗大德年间（1297-1307）。关汉卿对这个曲牌功不可没。格律要求不是那么严格，一般约38字，在此基础上有所加减。《大德歌·春·夏·秋·冬》是关老先生以闺中人的口吻撰写的闺怨曲。闺怨诗、词、曲是传统文学作品的一个重头题材，是专门表现妇女的生活与情感的。在古代，妇女基本上被排除在社会政治经济之外，因而她们对家庭、婚姻、爱情就特别看重，有着更多的投入、重视和期待，一旦情感失落，则心生怨尤。在这类作品中，大多数作者是男性，他们关注的多是闺中少妇，那些处于青春律动期的红颜娇姿。《大德歌·春·夏·秋·冬》也不例外。闺怨诗、词、曲既是对深闺少妇的同情，同时也是作者对红颜娇姿的爱慕。 1、大德歌·春 子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。 杜鹃鸟又名子规，传说古蜀国王杜宇，单相思于大臣鳖灵那个美丽的妻子，因之故，也因其功高，杜宇禅位于鳖灵。杜宇禅位后化身杜鹃鸟，至春则啼，滴血则为杜鹃花。这声声啼叫是杜宇对那个魂牵梦绕的佳人的声声呼唤。于是，“子规啼血”就成为人们描述离情别叙的代名词。《大德歌·春》描写少妇对远行情人的思念。春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来，而今春已到、春将尽，却不见你的踪影。相思好苦啊，它是那么折磨人，这才几天时间，我的面色已显得如此枯槁、瘦弱、憔悴。等了整整一个春天啊，却一点没有你的音讯；而旧时檐前双燕早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝，准备着生育后代。 元代曹伯启先生创作有一首《子规》诗，是表达思乡难归的，可以比照阅读：“蜀魄曾为古帝王，千声万血送年芳。贫夫倦听空低首，远客初闻已断肠。锦水春残花似雨，楚天梦觉月如霜。催归催得谁归去，唯有东郊农事忙。” 2、大德歌·夏 俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。 《大德歌·夏》描写少妇对远方情人由思念到猜疑和抱怨，相思之情写得大胆泼辣。一个“俏”字传神至极，把爱与恨交织在一起，表面上埋怨“绿杨”，骨子里却怨恨爱人不知早归，不珍惜爱情。一个“偏”字，把少妇爱极生怨的感情反映得淋漓尽致。“困坐”“数对”两句表现为万般慵懒、无所事事，大有摆不脱、丢不开之苦。这两句语浅意深，清风和美，情思更浓。最后“蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花”两句借用汉代张敞为妻画眉的典故，将躁动不安的相思苦淋漓尽致地表现了出来，表现出少妇难以言状的复杂心理。曲贵新奇含蓄，这首曲辞尽意未休，具有词的风格。其中首句“俏冤家”是统领全篇的关键句。少妇的思念、怀疑及抱怨都由此而发；少妇对过去美满生活的回味和对未来生活的憧憬，以及“为悦己者容”的心理，也是以此为依据。故全篇所言少妇的表现，都和这句“俏冤家”紧紧挂钩。句句落实，没有一句是闲笔。 大德歌·秋 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。 五代宋初著名道士扶摇子陈抟，字图南，是个睡中大侠，修道于西岳华山，常一睡数天、数十天不醒。而闺中人在寒风飘飘、冷雨潇潇的深秋，枕冷衾寒，也是辗转难眠，夸张点说，就是那个特别能睡的陈抟恐怕也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心，伤心的泪水扑簌簌地像断线的珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，淅淅沥沥的细雨轻拍打着芭蕉。 《大德歌·秋》进一步描写香闺中人因怀远而引起的烦恼和失望。以大自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉，委婉中情更真。小令从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。风雨交加之夜，孤独、寂寞的闺中少妇，枕冷衾寒，形单影只，再加上秋蝉寒蛩，轮番聒噪，让伤心的人儿忍不住“流泪到天明”。 唐代婉约词大家温庭筠有词《更漏子·玉炉香》，意境与《大德歌·秋》相近，可以比照阅读：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。” 大德歌·冬 雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。 《大德歌·冬》反映的是闺中少妇几近绝望的心情，而又坚信远行的心上人终究会归来。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，寒冬腊月，大雪纷飞。接着直抒胸臆：“不由人不断魂”。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。重点则是最后的“好一个憔悴的凭栏人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方，思念未归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，思之深，念之切，即使大雪纷飞也都挡不住。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。 《大德歌·春·夏·秋·冬》通过季节的交替，反映了闺中人一年四季都在思念那个远行的亲人，其离愁别绪，凄婉动人，秾艳精美。虽为艳曲，却凄清别致，感人至深。唐代王昌龄有首七言绝句《闺怨》，把闺中人的离愁别绪反映的更为直接：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 2016年8月23日星期二，三门峡上阳书院 |
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