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维米尔是十七世纪荷兰画家，生于1632年-1675年，只活了43岁，他在世时默默无闻，二百年后才被发现其艺术的真正价值，维米尔的艺术作品从被发现起，就一直影响着不同时代的人，我确信这种影响还会延续下去。 这里有必要简单介绍一下纽约的Frick Collection 博物馆（弗里克私人博物馆），这是一个私人博物馆，也是一个美国钢铁大王的私人住宅，后来成为博物馆，由于该博物馆收藏的作品多是文艺复兴以来历代大师的精品鉴藏而享誉全球，为人津津乐道的是它收藏中拥有三件维米尔的精品，维米尔一生作品只有三十多件，因此我每次去纽约总要去参拜Frick Collection 博物馆，在这里待上一二个小时。维米尔擅长从平凡的生活中找到情趣，发现瞬间，并画出优雅不平凡的艺术品。 他究竟怎样魔术般的创造？我试着分析一下。 整 体 说到整体请大家先看图《持鲁特琴的女人》。 作者：维米尔 作品名称：持鲁特琴的女人 尺寸：51.4cmx45.7cm 创作时间：1664年 时年维米尔32岁 欣赏这幅作品时，首先要看的不是画中人物的表情，不是引人入胜的情节，不是鲁特琴的刻画如何精细，也不是墙上地图的丰富多变，而是整体作品给人的情调。作品整体、清爽、吸引观众的是整体视觉节奏让人过目不忘，如同维瓦尔第《四季》中的旋律一样让人听了还想听，维米尔的画是看了还想看。 之所以我要说《持鲁特琴的女人》这件作品还有一个原因，就是我亲自临摹过这件作品，并有些体会，临摹后我感叹维米尔整体处理之妙，感叹维米尔整体观察方法的精准，而且油画临摹也是学习前辈如何掌控整体，如何观察整体的重要方法之一。 学画的人都知道“整体”这两个字，整体既容易，又很难。真正领悟、理解、掌握这两个字的内涵，必须经过艰苦的实践、认识、再实践、再认识的磨练过程，才有可能逐渐做到掌握。每个人的情况天赋不一样，有的人时间长一点，有的人时间短一点，维米尔就属于时间短的那类人，维米尔就这么轻轻松松掌握了整体，还 运用自如。 根据我的观察和体会一个艺术家要吃透整体，掌控整体。其难度不亚于骆驼钻针眼，正是整体难时如登山，整体易时于反掌。 黑白灰 黑白灰不是新话题，又是不得不说的老话题，我觉得有点温故知新的意思，古往今来的优秀架上绘画作品里，都会含有黑、白、灰三因素，现在拿维米尔的《女主人与女佣》来举例。 作者：维米尔 作品名称：女主人与女佣 尺寸：90.2cmx78.7cm 创作时间：1667-1668年 时年维米尔35/36岁 从画面大的色块来分析，画面背景为黑色块；画右边身着淡黄色，白边灰点的女主人为白色块；左边台布、手持纸条女佣，桌上物品为灰色块； 黑色块中并非黑板一块，黑色中有变化；白色块中有淡灰色花纹、衣者脸上五官、手的明暗微妙变化；灰色块中桌布、桌布布褶、站立女佣、棕褐色衣服、女佣脸、卷起衣袖的胳膊、桌上首饰箱、甚至女佣白色圆衣领都被处概括处理成灰色块中。 分析完《女主人与女佣》，我们回头再看第一幅《持鲁特琴的女人》这幅画，黑色块为坐起窗帘布、近景椅子、灰色衬布、桌布以及画面右下皮革椅子；白色块为人物脸和黄白相间衣服；灰色块为墙和墙上挂的地图、窗户、地板格、桌子受光面。这两幅作品黑、白、灰的位置不一样，大小也不一样。不难看出维米尔在处理金、银、黑、白、灰的匠心独运和布局巧妙，值得我们学习，正是灵活运用黑白灰，玄妙之道此中汇。 生 动 生动与很多因素有关，还是以维米尔这两幅画为例。 一：生动与动作有关 《持鲁特琴的女人》画中人物右手试琴音，左手调琴弦，手的动作一屈一伸，身体正面脸转过来看窗外，形成脸部四分之三角度，人物的手和脸的微小动态使整幅静态中有了静与动的对比，产生了生动。第二幅《女主人与女佣》画右边穿淡黄色的女主人左手举起轻靠下巴，右手平放桌面手握铅笔，画右边站立女佣身体微微往前倾斜，肩部左低右高，女佣正面女主人，俩个人物动作有联系、有呼应，让人有一种生动的感觉。 二：生动与冷暖有关 《持鲁特琴的女人》整幅作品成冷灰色调，唯有人物、衣服偏暖黄，淡黄色衣服与前景挂在椅背上灰蓝色布形成黄、蓝冷暖对比。有冷暖对比的地方就会有生动，再看女主人和女佣。女主人淡黄色偏暖，颜色明亮，桌子上蓝灰色布偏冷，颜色灰暗，形成黄蓝冷暖对比和明暗对比，一冷一暖、一明一暗也是产生生动的原因之一。 三：生动与位置有关 假如我们把维米尔俩幅画勾成线描的话，《持鲁特琴的女人》主要人物在中心偏左，窗帘与近景椅子、蓝衬布、桌布形成上下纵色呼应，宽窄对比。右边冷褐色皮革椅子纵色与左边桌子形成阴影纵色载，地板纵色与之相连，形成左大右小对比，纵色位置不同，宽窄不一样。再看《女主人与女佣》画中俩个人物，女佣站，女主人坐，形成坐高右低的构图趋势，高低对比是节奏，有节奏的画当然会产生生动。大小、宽窄、高低对比节奏，使相同人和物由不同的位置有变化而生动。 四： 生动与虚实有关 一般情况下大家知道前景实、后景虚这个规律。但《持鲁特琴的女人》这幅画在处理上反其道而行之，前景皮椅和蓝褐色衬布、桌布、桌布上的花纹通通画的虚而又虚，弱而又弱，中景《持鲁特琴的女人》相对实，人物中项链最实，窗帘布和墙上地图纹样为远景，但最实。《女主人与女佣》这幅作品女主人是画中主体，又是前景，画的相对实，左边女佣在次要位置，属于中景，画的相对虚，俩个人物空间不同，俩种处理，右实左虚，前实后虚，又是对比，虚实对比俩幅作品用的是完全相反，虚实对比灵活应用，不拘一格。因主题而变，因光线而画，因内容而异。一副作品有了虚实对比自然就生出生动感了。 由于时间的关系维米尔俩幅作品分析暂时打住，维米尔艺术作品的内涵、技巧远不止我谈的以上三个回合。我只是抛砖引玉而已。要说的太多，以后有时间有机会我愿意和大家一起分享，谢谢大家。  1958年生于湖南湘潭。 曾在中央美术学院附中任教， 现为中国艺术研究院中国油画院学术委员会副主任、 国家一级美术师。 作者：龙力游 |
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