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行书更讲究一个姿态的美，所谓这个姿态就是灵活、多变，感到轻盈，感到非常爽朗，而且有的地方需要夸张。 本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第114集：“元代女書家衛管道升”与“亭”字。 ▼ 大家再看一下这个“亭”字的行书的写法。 行书写出来之后，大体的体式是差不多的，你看从结体上、位置上都差不多。 ▲ “亭”字行书示范一 为什么让大家写楷书呢？把楷书写好了，行书就有了一个基本的形体上的一个依据，不然的话，你写行书的时候就是蒙着写，你如果每个字都是蒙着写，写出来的字肯定就是有好有坏，那么我们把楷书写好了，行书就有了一个基本的把握，再看一下这个“亭”字。 现在的年轻人们经常写出一篇字来，不是一个一个地写，是一片一片地写，如果让他单写一个字他写不好，他就一定要用通篇的大小参差来互相补救。当然补救是需要的，但是当你一个单字不能过关的时候，你永远是先天不足。 所以我们要写出字来，应该感到每一个字、每一个点画都是好的，加在一起整体又好，这是我们书法的全部任务，当然意境问题、修养问题，那是更高层次的东西。 再看一下这个“亭”字，楷书与行书的不同在哪里呢？ 虽然大体结构上是一样的，但是行书更讲究一个姿态的美，所谓这个姿态就是灵活、多变，感到轻盈，感到非常爽朗，而且有的地方需要夸张。 所谓夸张，比如说单写这个宝盖，楷书当中是需要左右对称的，左右对称，即使是方向上都在向左，但是你却感到它很端正，到了行书阶段不然，它左边要出来多一点，右边出来的少一点，给你感觉上它有一个特点上的夸张，上面没有大的区别。 注意看，这边出来的多，这边出来的少，而给人感觉上另有一番的意境。如果完全是左右对称，就感觉到行书过于死板。 比如说如果这样写，行吗？也不是不可以，感觉它不俏丽。 上边也是一样，本来这一点一横，点应该取中，应该是这样，而到行书阶段的时候，往往就写出来是左边长右边短，有一种姿态的美。 行书有行书的要求，楷书有楷书的要求。 行书上边这个梯形的中间这个两横，一般都当作点来处理，是这样，这样一带就过来，不要再写成了这样的两横，这两横就跟楷书的重叠，它就不轻盈。 这是行书的“亭”字。 【 未完待续，接下来讲解示范“亭”字草书技法 】 相关内容： “乎”字竖钩技法讲解 010 “其”字架构技法讲解 031 “安”字宝盖技法讲解 039 “臺”字宝盖技法讲解 108 （链接可点击；回复红色数字，即可阅读当集详文。） 【歡迎轉載，請联系管理员获取授权】 临习参考
汉钟繇行书《贺捷表》之“亭”字
晋王羲之行书《兰亭序》之“亭”字
唐欧阳询行书《千字文》之“亭”字
宋苏轼行书《次辩才韵诗帖》之“亭”字
宋蔡襄行书《自书诗》之“亭”字
元赵孟頫行书《陋室铭》之“亭”字 讲座视频
文字编辑/彭澎 动图制作/大彬
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