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230撇捺的复合笔势1
这个“永”字，红色点画的复合笔势都讲过了。现在只剩下撇捺的复合笔势了，也就是说，我们学笔势已经进入最后阶段。 1.撇和撇的组合 “永”字中有两个撇：掠和啄。掠，是长撇，写起来要两个动作，左－右。啄是短撇，只要一个动手罨（yǎn）。这些以前都讲过了。 1.1向背势 我现在讲撇的组合，不管一撇长还是短都可以。 两个撇连写，直排也好，横排也好，都称之为向背势。所谓向背，指手心的方向，写这个撇时，手心交替仰覆。从图上我们可以看到，这是一个转。普通我们说转了两圈，严格地讲是转了一圈半。有时候，特别是横排的两撇，第二撇可能有明节点。
智永《真草千字文》“聚”字，左下方箭头所指的地方有连续两撇，直排，这就是向背势，第二撇略有反引的牵丝。“欣”字右旁连续两撇，横排，向背势。“色”字头上两撇，横排，箭头所指处有一个明节点，变成了折，但这只是小圈的明暗转换，还是向背势。王羲之《兰亭序》“欣”字，有几个向背势。右边“欠”字上面两撇是向背势。左边'斤’字，起手也是两个撇，所以也是向背势。 1.2贯鱼势 连续三撇，两圈半，这是贯鱼势。为什么叫贯鱼？以前去菜场买鱼，是用柳条串着鱼提回来的。现在看不见了，如果这样做会被批评虐待动物。要注意贯鱼势这三撇，也可以横排，也可以前两撇横排、第三撇竖排，这些都是贯鱼势。
王羲之《兰亭序》“形”字，右旁就是贯鱼势。颜真卿《麻姑仙坛记》“杉”字，右旁贯鱼势。米芾两个“杉”字，把三撇缩短为点，但它们还是七号位，所以还是贯鱼势。 智永《真草千字文》“纷”字，中间就是一个贯鱼势。这是“分”的习惯取势，真行草书都可以这样写。
连续三撇经常会用到，你看这个头发的“髮”字，右上方就是连续三撇，一个贯鱼势。见智永《真草千字文》“髮”字，颜真卿《麻姑仙坛记》“髮”字。智永《真草千字文》草书“髮”字，贯鱼势前两撇比较直，第三撇画了一个内向圈，顺时针。 2.撇和捺的组合 “永”字八法中只有一个捺，磔。我们学过的捺，还有波，就是中间这个平捺。还有反捺，就是右面这个，柳叶势。捺笔还有其他形状，等会介绍。
2.1交争势。 撇和捺的组合，叫做交争势。如王羲之《兰亭序》“今”字，上面就是一个人字形的交争势。这个捺笔一波三折，写起来两处要动手腕，形成节点。
这是反捺，王羲之《行穰帖》“人”字，是一个很好的例子。无论正捺还是反捺，撇捺相交都是交争势。 《玉堂禁经·啄展异势》说：“ 《玉堂禁经·啄展异势》中，撇捺构成的“人”字举了三个例子。照文意来看，大约就是真书、行草和章草三种写法。但只有第二种行草写法有笔势名称，其他两个都不是专称。“啄展异势”讨论的是笔法不同，笔势撇捺组合是一样的。所以我把“交争势”概念扩大，所有撇捺组成的“人”字形，都称之为交争势。 交争势不仅是“人”字形，类似组合的形状还有，如“入”字组合也一样，所以也是交争势。其它如“乂、又”字，也属于交争势。
“入”字和“人”字基本一致，仅仅是撇捺长短不同。这是比较容易理解的。 还有“乂”字。《说文解字》说：“乂，芟草也”，就是割草。一撇一捺中间交叉，当然也是交争势。注意一撇起笔调锋，有时候会有明节点，如前面两个，看起来好像有小小一横，有点像“又”字。
孙过庭《书谱》这个草字，究竟是“又”还是“乂”呢？不但容易确定，要看上下文才能知道原来他写的是“又”。王羲之草书中“又”，一横下来换笔心用暗节点。行书写“又”就用了明节点。 我已经讲过，节点的明暗不影响大圈。所以比较简单的办法，就是把“又”字也当作交争势。 交争势的位置，有时候会出现在上面，如“舍”字。有时候会出现在下面，如“文”字。也可能和其他笔画重叠，如“春”字。
智永《真草千字文》“改”字，右旁原本是个“攵”（pū，古同“攴”）字，草书中简写为“又”，取交争势来表示。所以这个“改”字，就是奋笔势加交争势。 2.2斗鹑势 ①如果撇捺分开，看起来撇和捺不相交了，这是斗鹑势，八字形。斗鹑势，表面上撇捺分开，但本质上还是一个半圈，和交争势没什么两样。
②请各位注意中间的捺笔，这是一波三折。③一波三折可以写成“乙脚异势”中的鸟雏势，这还是捺笔，还是算一波三折。 “鹑”指鹌鹑，雄性的鹌鹑好打斗。清代蒲松龄《聊斋志异》有一篇《王成》，就是讲斗鹑的故事。斗鹑在古代是一种赌博游戏，非常流行。这是台北故宫博物馆所藏的陈居中《斗鹑图》。你看这两人骑马而来，席地而坐，就是在斗鹑。
日本《紫薇字样》也有斗鹑势。他说斗鹑势“其法左鸟啄，右鸟雏”，说法大致正确。但右面用鸟雏势，只是斗鹑势的一种，并非所有的斗鹑势右面都是鸟雏势的。王羲之《兰亭序》两个“其”字，左边这一个最后两点，是羊角势；右面这一个就是斗鹑势。有些书把“其”字下面两点都称之为“其脚势”，未免笼统了一点。， 褚遂良《阴符经》有七个“其”字，下脚全部都是羊角势；而元代出现的《倪宽赞》有三个“其”字，全用斗鹑势。由此可以判断，这两件作品不是同一个人写的，习惯不同。
斗鹑势＝啄+鸟雏势，可以看下面四个“空”字，中间的斗鹑势都是这样写的。
2.3凤翅势 跟斗鹑势有点相近的是凤翅势，不过左边的撇比较长，或者用反引势。右边的鸟雏势改为虿毒势，最后有趯。这样的组合结果，就是一个“几”字形。举例来说，“风”字的外面框架，就是凤翅势。
日本《紫薇字样》把“几”字形称之为飞人势。可见他们也是把“几”字右边的“乙”当作捺笔看待的。一撇加上一个“乙”，就等于一撇加上一个捺。这样一来，看形状是“几”，但撇捺组合也可以当作“人”，所以称之为“飞人势”。 元代李溥光《雪庵字要·捽襟永字八法歌》谈到写大字的经验时说：“凤凰展翅”巨撇捺。“凤凰展翅”是笔势，这里的捺有多种理解。普通的撇捺，《玉堂禁经》已经规定为交争势；一撇加上虿毒势这样的捺，可以定为凤翅势。
《紫薇字样》又有一个“光脚势”，意思是“光”字下面的脚。其实这也是“几”字形，应该归入凤翅势。你注意他所举的几个字例“尧、见、兄、元、光”，这些字的下面都用到了“几”字形，都是凤翅势。 简言之： 交争势：撇捺有相交，“人”字形。 斗鹑势：撇捺不相交，“八”字形。 凤翅势：撇捺不相交，“几”字形。 要注意的是，捺笔的形状今天增加了“乙”字形。如一撇右面加“乙”字形鸟雏势就是斗鹑势。斗鹑势就是两个鹌鹑相斗的样子，像个“八”字。一撇右面加“乙”字形虿毒势就是凤翅势。凤翅势是一个鸟展翅飞翔，所以像个“几”字。
比如王羲之《兰亭序》“九”字，它是一撇加一个虿毒势，所以整个字就是一个凤翅势。但行草书中有时写得快，像“稽”字右上部的“九”字最后转圈向下了，没有看见有趯，那怎么办呢？这个字左右是相连的，不是分开的，只要是“几”字形，还是归入凤翅势。 2.4蟹脚势。下图撇和捺这样组合，称之为蟹脚势，取象于大闸蟹的脚。注意和蟹爪势不同。蟹爪势是竖笔下面带有一趯；蟹脚势是一撇加一捺，通常是啄和反捺柳叶势组成，它也是一折，有一个明节点，写法很多。如“女”字起手一折，就是蟹脚势。但也有用转来写的，如张即之这个“女”字，撇和捺之间就用了暗节点，但还是蟹脚势。
以前我给大家介绍过戏蝶势，这是点的组合。其实它是三个蟹脚势缩小，如果拉长一点就是蟹脚势了。 本节要点： 撇和撇：向背势，贯鱼势 撇和捺：交争势，斗鹑势，凤翅势，蟹脚势。 复习思考： 智永《真草千字文》“步”字，用了什么笔势？（向背势） 王羲之草书“多”字，用了哪两个笔势？（贯鱼势+交争势） ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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