【理论文字】浅论《写短篇小说的技巧》

浅论《写短篇小说的技巧 》
囗徐建忠

短篇小说，篇幅有限，但要在短小的篇幅中应该做到，故事线条清晰，人物性格鲜明，对白精练。因此，短篇小说写作的难度很大。如何写好短篇小说？这里就作简单的浅论，希望能对写者有一点小小的帮助。

一、立意、选材和素材
写一篇成功的短篇小说，立意、选材十分关键。选好题材，作品就等于成功了一半。这就要求写作者平时应该多多关注生活，注重生活的积累。例如，你作品中要写菠萝，却不知道菠萝是长在地上的，硬把菠萝写成长在树上的。又如你写到一个人高血压了，你不知道经济条件一般的人吃复方降压片或珍菊降压片，经济条件好些的吃兰迪等降压药，瞎写又怕出洋相，于是便临时抱佛脚，去问专业人士。这就会打乱了自己的思路。所以，作为一个作者，应该对衣食住行，心里表外，各种人物的特性，都要观察、知道和熟悉。写商人要有商人味道，写军人要有军人气质，写文人要有学究的风度，写儿童要有少儿的童真，写农民要有农民的气息。如果作者对生活的不熟悉，凭空想象，闭门造车或者生搬别人的东西，这样的文章不会有人看。俗话说，文学作品来源于生活，高于生活就是这个道理。如果生活积累少，写出的作品就会显得空洞，塑造的人物就会缺少血肉，各种人物的描写没有个性，对白如同一人，这样写出的作品，其生动性也就会大打折扣。另外，作者要多看他人的作品，以避免与他人作品题材上撞车的现象。如果不清楚他人都写了那些题材的作品，自己盲目地定个题材就写，作品的题材就很容易和他人作品撞车。现在，创作文学作品时，有人云我云，人写我写的一窝风现象，也有的什么素材都可以拿来写一个短篇小说，更没有下好的功夫提炼。上面说的撞车题材和一般未经过提炼的素材，写写玩玩是可以的，练练笔头也行，但不会写出成功的作品。
当然，写作中常常会碰到这种情况，光靠某一素材往往不能满足文学作品创作的需要，这时你也可以用几个素材合并创作写成一篇短篇作品。这就需要把众多素材加以提炼。有这样一句话比喻的十分生动，说文学作品是东北人的帽子，广东人的衣服，上海人的鞋子。但是，在几个素材进行合并创作时，应该注意一合并的手法，不能留有题材合并拼装的痕迹，这是作品素材提炼的基本要求。
二、短篇小说创作的切入点。经过选材和素材提炼，基本形成了一个小说的框架和故事，这时就要动手进行创作。如何开好头，也就是说从整个框架故事的哪一点作为切入点十分重要，这也是写短篇的基本技巧。切入点选对了，对于读者来说，愿意读下去，对于作者来说，创作时思路更加展得开。就因为是短篇，所以小说应以直接进入为好，先抓住读者的心。铺垫好了再进行交待，这样的切入比较好。短篇小说用平叙的手法是很难让读者留下深刻的印象，要求我们在写作时，即使平叙，也应在情节上予以悬念和曲折的处理，一味的平叙会变成一本流水账，难以吸引读者。当年我们学写舞台剧本时，要求在开场五分钟内让观众入戏，写短篇小说，那么一开始就应该吸引读者的眼光，这就说明切入点对文学作品的作用。
另外，创作小说，有个形象的说法，写长篇小说仿佛是开挖一条人工运河，写中篇小说宛如修筑一条水渠，写短篇小说好像挖一口深井，开口小，立意明，挖掘深，因此，写短篇小说和写中长篇小说的写作方法有所不同。当然，写小小说更像是机钻深孔，要求一针见血。
一般的短篇小说，从风格上分，有三大类，一类是我们常见的，由平叙、情节、心理、对白组成的常规类小说。另一类为无对白小说，整篇小说没有对白，只有平叙。还有一类是纯对白小说，整篇小说只有对白，靠对白来推进情节的发展。后两种，特别是纯对白小说，写作难度较大，一般作者不大敢动笔写。
现在有人提倡'散文体'短篇小说和'散文体'小小说，更有甚者发明了'诗歌小说。在短篇文章体裁中散文就是散文，诗歌就是诗歌，小说就是小说，散文、诗歌与小说应属于完全不同的体裁形式(散文与诗可以合并成散文诗)。百花齐放并不等于各种体裁的杂交。当然，中长篇小说中因人物场景描写的需要，可以穿插些散文诗词的章节以衬托整篇小说的描写。但也不能称之为'散文体'长篇小说或'诗歌体'长篇小说。散文与短篇小说的区别另题再进行讲解。
三、写作手法
(一)直叙法，把一个故事用直叙的手法出来，前面对事件进行平叙，后面甩上一个包袱，来个小高潮，结束。直叙手法对于以情节取胜的小说比较适用。用曲折的情节贯穿在整个小说中，以吸引读者，让读者对故事有个想象和思考。
(二)倒叙法，把结局先告诉读者，再写过程，这样开头较容易，但对写作的过程来说，难度较大，对过程(情节)的要求就比较高，不大好动笔。
(三)回味法，小说写到结局时，不直接了当把结局告诉读者，点到为止，后面再带个疑问，使读者阅后沉思回味。
(四)悬念法，把本来比较直叙的情节用设置悬念的创作手法来写作。
(五)误会法，用误会法写短篇小说乃至长篇小说的比较多。用这手法写短篇小说，读者爱看。现在许多文学爱好者在尝试用这种手法进行创作。其特点，通俗一点讲，就是你要描写一个好人，不直接说他如何好，而描写时让读者觉得如何不近人情，不好，要把读者引到你设计的路上去，进行反铺垫，让读者对你所描写的人物有个误会。直到最后，结局(我们说包袱)一抖开，却来个大转折，这时候读者就会深深吁出一口气，感慨，啊，原来是这样。这误会法写出的故事更生动，塑造的人物更鲜活，更动情。
我们说的误会法，说白了，也就是作者在写这小说铺垫的情节过程，要学会骗读者，但不能瞎骗，必须骗得合符逻辑，骗的合情合理。我们曾经自嘲编剧是'骗子'，其实，创作小说的作者也应是个'骗子'。
四、人物、情节和道具
1、短篇小说中涉及的人物不宜过多，人物集中是短篇小说的特点。有的短篇小说，人物一大堆，有的人物无关紧要。所以要求人物上精练，减少与推进情节的无关人物。
2、情节，应该紧凑，防止拖沓。
3、场景和物品，其实就是道具。要合理运用道具的铺垫，对写好小说高潮来说，往往是神来之笔，有时会起到点睛作用。因此，对道具的选用要慎重，更要有利于故事情节，不要在有限的篇幅中浪费笔墨去写一些无关紧要的道具。我在拙作短篇小说《酒家》中，多次使用了烟酒作为道具，在前面用烟酒衬托气氛，最后用烟酒把故事推向高潮。三千多字的短篇小说最后引起了众多读者的共鸣，甚至流泪。这也就说明了道具的重要性。
五、短篇小说的结局，也就是整篇小说的高潮。结局不但要奇，而且奇的合情合理。既要在情理之中，又要在意料之外。一篇上佳的短篇小说，高潮之后再来个回头潮，这样给读者带来的感慨会更深。现在许多小说电影电视剧看了开头知道结局，有的结局虽然奇了，但完全不符合情理。还有许多作品的结局雷同，总让人觉得曾似相识，没有给人一种耳目一新的感觉。
总之，一篇成功的短篇小说，应该让人有一种心灵上的震撼，脑海中的沉思，要给人一种回味，给人一种享受。悲伤时让人掉泪，欢乐时让人喜乐，要具有某一种穿透力，这样，你的创作小说就成功了。