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每天推荐精品电影 在一个看脸消费的时代，人们喜欢给稍有姿色的女人灌上模式化前缀。 于是一批“美女导演”、“美女作家”的称呼应运而出。 聪明的女性会巧妙的运用这个称呼，在那些男性掌控的领域拓土开疆。 在电影界，这样的女导演并不在少数。徐静蕾、马俪文、薛晓璐、李玉等不胜枚举。 但其中最会利用自身优势来进行营销炒作的，则非李玉莫属。 当《观音山》、《万物生长》相继推出时，她在台前幕后大秀百合，营销手段甚是高明。网上图片随手一搜，秒杀一众单身汪。 的确，能够相遇并对彼此事业进行助力，是她们两个的幸运。 小编也很期待当冰冰被大黑牛李晨拐走后，李玉能想些新招来宣传下部新片，不要总让观众如此被套路。毕竟，作为一名单身狗，我们的承受能力也是有限度的！~ 很多人，说《观音山》和《万物生长》是“有着文艺情怀的商业片”。 相比这些，小编还是更怀念李玉拍那些有着文艺情怀的文艺片的时候。 那时候，她和范冰冰还没合体，骨子里的倔强像冰过的可乐，既冻且爽。就连那时拍出的片子也锋芒毕露，远征威尼斯也任性的不为得奖，只为远走。 《红颜》就是那时的产物。李玉最好的作品，甚至可以说是中国女导演中最出挑的作品。 《红颜》之后，再无《红颜》。 上世纪八十年代，在四川的一个小城，还在上初中的小云因与男友偷尝禁果而意外怀孕。因为此事，小云和男友被学校双双开除。男友在其姐姐的安排下远走他乡。而小云在产子后，被她当教师的母亲告知孩子已夭折。 出演本片时，女主刘谊只有十六岁，已是职业川剧的当家花旦 十年后，26岁的小云成为县川剧团的当家花旦。偶然的契机，使她与母亲顽劣的学生小勇相识。这个10岁的男孩给她的生活注入了一段鲜活的记忆。他们彼此吸引、温暖。直至最终发现彼此竟是母子关系。 小云选择了默默离去。 上世纪弗洛伊德提出弑父娶母大逆不道的俄狄浦斯情结（恋父情结）后，艺术界就为之炸了锅。 一大批相关题材作品相继问世。从选题上看，本片也不外是如此。但不容置否，这种意识形态的产生却有其自身不容忽视的诱因。 在男孩成长中，性意识的成熟往往必不可少，对女性的意淫，是男孩通往男人历程上的必经之路。 在《红颜》中，这种情感看似有违伦理，实际却是人性情感的真挚传达。 大龄女性的成熟与魅力，往往为尚处懵懂稚嫩的男孩打开另个世界的窗口。
中国电影对此的表现仍带有传统意识骨子里的含蓄与羞涩，然而放眼西方，这种重口的恋母情结早已屡见不鲜。 往前看有《玛莲娜》中贝鲁奇的妖娆不羁，往后看有《欲孽迷宫》中大尺度的母子乱伦。 其实早在2002年陈凯歌执导的《和你在一起》中，已有对俄狄浦斯情结的涉水。 由陈红扮演的风情万种的莉莉，无时无刻不吸引着到大城市学琴的音乐少年刘小春。而作为一部一再被改编为电视剧的主旋律励志电影，可见观众对此种戏码并不反感。 不管怎样，小编对这种搭配是真的很enjoy，毕竟…鲜肉当前，我干了，你随意。 纵观《红颜》全片，女性主义倾向喷薄欲出，全无对男性世界欲盖弥彰遮掩式的挑唆，而充满了倔强与直白的质问。电影中，不缺少阴柔，缺少的是立得住的男性形象。 在原生家庭，父亲的早逝，使小云自小便生活在了一个男性缺席的环境中。之后，男友在她怀孕后的懦弱与远走，有妇之夫的胆怯与失责，都使她对现实中的男性感到失望。 因此，她愿意在这个男孩的身上去找寻美好，去挣脱男性世界一直带给她的阴影与束缚。他们彼此慰藉，一同成长，共同汲取着世间的最后一丝温暖。
从黄蜀芹87年创作《人鬼情》开始，女性主义的电影作品就已在中国陆续衍生开来。然而真正以女性视角，切入女性精神世界的影片却一直寥寥无几。 也因此，《红颜》不得不说是中国女性主义电影史上的一座丰碑，它对女性形象的塑造，对故事的丰满打磨，都使它随着时光的历练，而愈发不朽。 看惯了绯闻八卦，你可能觉得是范冰冰成就了李玉。 其实在小编看来，是李玉成就了她自己，是《红颜》成就了她。 作为李玉的第二部长片作品，除了故事上的用心，电影在镜头上的运用也毫不含糊。片中，你可以轻易发现她后来在《观音山》中的那些惯用手法，早在拍摄《红颜》时，就以成形。
《红颜》
《观音山》 俯拍的入水镜头，可谓是甚得李玉欢心。水中暂时的窒息，既是对现实生活的逃避，亦是精神上的休憩与自省。如此审视，让人物更好的去看清自己，也更好的去看透生活。
就是这样一部电影，没有明星，导演无名，没什么票房，没获什么大奖（在62届威尼斯电影节上获了个“欧洲艺术奖”），却在2005年甫一出现，就先声夺人。 徐静蕾在观看该片时泣不成声，而李玉也凭借业界人士的瞩目与青睐得到了拍摄下部影片《苹果》的机会。 可能《苹果》被禁，让李玉“懂事”许多。但要想拍出好的电影作品，从来就不是靠商业或顺从所能成就的。 或许，电影百年，这部电影在光影历史间，很快也就淹没了。但是对李玉而言，这无疑是她最好的作品，巅峰之后，再难超越。 |
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