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上回：再读唐诗，感悟年华 作者：读书君 读房开江、潘中心编《唐人绝句五百首》到第210页，白居易《燕子楼三首》。前人言，唐诗精妙尽在五律，实绝句亦多有可观。言虽简而意无穷，形制看似简单，似颇有玄妙。作文者皆知，文章越短越不易写，故昔来多有选本，较有名者如洪迈《万首唐人绝句》、王士祯《唐人万首绝句选》等。今读《唐人绝句五百首》为蜜月日得自成都，川师大北门书店老板陈兄所赠也。 前日读书笔记曾言，两句对仗合成一诗乃唐人形制之一种。观是书，另有杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”为证，实文章形式乃服务于内容，如何架构，以题材计，绝无金科玉律不容置疑者。 而综前所引之两两对仗诗，其形制看似平行，内容实皆合文章起承转合之道。此种作法另有巧妙者，如对仗兼对比，杜甫祖父杜审言《渡湘江》“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”即是，更有一种独特魅力。 以对比论，又有只对比而不对仗者，如张潮《江南行》“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”细分下来，对比又有句与句，句句之间之别。贺知章名作《回乡偶书》“少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识, 笑问客何处来”，即为句之间互对，同时兼为铺垫，因势利导引出最后一句，合情合理合章法，其所以流传千古而不朽也。 再，是书第11页选张旭《桃花溪》，为纪游之作。 旭能字，痛饮酒，世传其醉后常以头沾墨，人称“张癫”，又冯梦龙《万历野符篇》言，旭醉后所写，常有其醒后不识者，未知真假，聊备一笑。观其诗，颇精妙，有禅味，不似其写字疯狂。“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。” 向来之纪游诗，愚以为杜甫《蜀相》第一：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”其一句兴，叙事之由头。二句达，兼写概貌。第三句镜头下移，为近景所见。第四句为所听。五、六句思古，前一句为孔明之出山，后一句为孔明之功业，概括其一生非常精准，后世论及孔明，尽皆引用。第七句转，写结局，兼引出第八句概叹，以他人之酒浇胸中块垒，不纯粹为写古而写古。 聊聊56字，写尽苍生又无旁枝斜出，真如宋玉所言“增之一分则太长，减之一分则太短”，实为神品。到绝句中，此种写法亦可，然操作更难，故绝句，写游记者多不求面面俱到，而是选取最能打动自己的瞬间，以求整体效果。如前日笔记言精粹者，神龙见首不见尾而知其神龙在也。张旭此诗即是。 再如李白《苏台览古》“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”一切从简，杜诗如阿拉伯长袍，从头到尾天衣无缝，太白诗即沙滩比基尼，该露该裹恰到好处。杜诗写法不易学，故能如其者不多。前人有崔颢《黄鹤楼》差可比拟，然在章法和立意上稍逊。太白写法后世能为者较多，刘禹锡《金陵五题》、李益《汴河曲》、杜牧《赤壁》皆如是。 （未完待续） |
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