关於律诗的对仗问题答吟友 ——《无慾斋杂弹》三十九
凡习作律诗者皆知中间两联(即頷联、颈联)必须对仗。其实不然,只能说:中间两联大多用对仗,且颈联儘量能做到工对。这是一般要求。 但是,也有几种特殊情况需要瞭解: 一是首联也用对仗,即一、二、三联皆对仗,如杜甫《野望》: 西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。 二是尾联也用对仗,即二、三、四联皆对仗,如杜甫《闻官军收河南河北》: 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在,漫捲诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳下洛阳。 三是只在第三联用对仗,如李白《听蜀僧浚弹琴》: 蜀僧抱绿綺,西下峨眉峰。 為我一挥手,如听万壑松。 客心洗流水,餘响入霜鐘。 不觉碧山暮,秋云暗几重。 四是第一、三两联用对仗,也叫“偷春体”、“偷春格”,如李白《送友人》: 青山横北郭,白水绕东城。 此地一為别,孤篷万里征。 浮云游子意,落日故人情。 挥手自兹去,萧萧班马鸣。 五是全篇皆用对仗,如杜甫《登高》: 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登臺。 艰难苦恨繁霜鬢,潦倒新停浊酒杯。 六是全篇皆不用对仗,但平仄须合律诗黏对要求,如李白《夜泊牛渚怀古》: 牛渚西江夜,青天无片云。 登舟望秋月,空忆谢将军。 余亦能高咏,斯人不可闻。 明朝掛帆去,枫叶落纷纷。 沉德潜云:『不用对偶,一气旋折,律诗中有此一格。』重庆已故著名诗家刘中一先生写律诗几乎皆不用对仗,而语势流贯如珠,诗味盎然。若集句诗不易找到能对仗的句子,不对仗亦可。 排律除首尾两联可以不用对仗外,中间若干联均须用对仗,否则即混淆於古诗、齐梁体矣。 绝句(亦称截句)乃律诗之一半,其对仗与律诗同,有四种情况: 一是第二联对仗(截取律诗前半),如孟浩然《宿建德江》: 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 二是第一联对仗(截取律诗后半),如杜甫《江南逢李龟年》: 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君。 三是两联皆对仗(截取律诗中间两联),如杜甫《绝句四首》之三: 两个黄鸝鸣翠柳,一行白鷺上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 四是完全不对仗(截取律诗一、四联,此种情况最常见),如王昌龄《出塞二首》之一: 秦时明月汉时关,万里长征人未还。 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。 明人吴訥《文章辨体》引《诗法源流》云:『绝句者,截句也:后两句对者,是截律诗前四句;前两句对者,是截律诗后四句;皆对者,是截中四句;皆不对者,是前后各两句。』即谓此。 由此观之,律诗(含绝句)之对仗非常灵活,可对仗,也可以不对仗,只要注意平仄粘对即可。如果连平仄、对仗等都嫌麻烦,那就写古诗好了。不过,古诗有多种,各有其特点,弄得不好就会成為淡而乏味的顺口溜,非古诗也。 二〇一六年十一月二十七日 向喜英
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