| 3、句式结构混乱 对句结构发生变化，与出句结构不相称。如： 风开雾霭岩泉现鹭带烟霞涧壑飞 ——此联对句结构混乱。上联风开雾霭结果是岩泉现，补语，现的主语是岩泉。下联鹭带烟霞涧壑飞，飞的主语乃是鹭。改作：鹭绕烟霞涧壑重。 寸心泪千行，徐悲鸿天界巡五号，冼星海尺绢纳万壑，关山月 ——例句因用。对句的结构、词性不对仗。 肥肠盼瘦人方老粉面发愁妾太多 ——例句因用。回文，词对,格调与出句不符。 雁去风声紧鸦来噪长空蜂来花色鲜 ——例句因用。音步（节奏）错：“雁去/风声/紧===鸦来/噪/长空”。“ 蜂来花色鲜”逻辑上非必然。 龙马精神生意好 凤鸾和气熟珍珠 ——例句因用。“龙马/精神/生意/好=== 凤鸾/和气/熟/珍珠” 音步错。 女排/夺冠，攀枝花/客多————女排/夺冠，攀枝/花客/多男泳/丢金，钓鱼岛/人少————男泳/丢金，钓鱼/岛人/少男足/失球，黄果树/人少————男足/失球，黄果/树人/少 ——例句因用。在这个例子中很显然出句的节构二重性对句没把握住。 出水芙蓉/美坐山/风景幽 ——例句因用。“出水芙蓉”是一个名词性词组；“坐山风景”呢？当然可以如下断句：坐山/（见）风景幽，但和出句的句子结构又不同了。 建议：“坐”改“面”如何？ 欲拒还迎对对联喜新厌旧调调味 ——例句因用。对/对联、调调/味节奏、结构不同。 决战宛城，典故乎割发代首，操行也 ——例句因用。割发代首与决战宛城,结构不同。 网上聊天，假语村言真事隐场中演戏，你方唱罢我登台家中拖地，娇妻指令老夫忙 ——例句因用。出句看似不经意，其实颇为难对。对句都打破了出句的句式，不能算得对。 满腹韬略 一腔筹谋 正蓄势待发浑身是胆 两只空拳 欲赤膊上阵 ——例句因用。对句与出句的结构不同。 梅清雅 兰清幽 竹清修 菊清傲，四君子沐风清啸江浪翻 海浪急 河浪滚 湖浪平，八方涛合雨浪涌 ——例句因用。对句句顿、逗与出句不同步。 悲鸿遇林则徐，推开老舍敲田汉钟琴会王安石，返回齐秦迎黎明 ——例句因用。出句断句为：悲鸿/遇林/则徐。对句没对上。 何喜何悲，何惊何惧，淡看烟收云聚亦非亦是，亦幻亦真，笑谈梦醒时分 ——例句因用。 4、滥用句式 为了合律、求新奇或迎合出句机关要求，人为地调整句子成份、词序，以至成为病句。 早起忙到晚春播盼收秋 ——例句因用。为了迎合机关把‘秋收’倒置了。 5、句子成分节奏不协调。如： 人生得失寻常事 水面起伏不平心 ——例句引用。“不/平心”与“寻常/事”节奏不对仗。 6、分句间或句中成份关系不紧凑。如： 水远天空，开云种玉嫌山浅风轻夜亮，破浪播金爱海深 ——例句引用。出句前后两小句间关联不紧密。破浪播金？ 满眼河山，大地早非唐李有醉情江海，人間已是漢劉無 ——例句引用。对句前后联系不紧密。 龙腾虎跃，人人争做领头羊豕突狼奔，个个穷追落水狗 龜行兔走，個個愿成千里馬 ——例句引用。“豕突狼奔”又做“狼奔豕突”意思是：如同猪狼一样奔跑乱窜。形容成群的坏人乱冲乱撞或敌人仓皇逃跑。联意：敌人仓皇逃跑，（我军）“个个穷追落水狗”似乎也讲的通，但总是觉得中间似乎断气了似的。前半句若形容“敌人仓皇逃跑”，下半句应进一步的刻画其狼狈之态，则全句意思连贯表意更明确。比如：改为“豕突狼奔，个个惶如丧家犬”---当然这只是为破技巧而对，若要上下联意思连贯，则如“龜行兔走，個個愿成千里馬”。 渌萍涨断船舟路荷叶撑开网络天 —例句引用。对句“荷叶”与“网络天”关联不明显。 7、未按出句要求。如： 品高真善美 貌雅俊丰神 ——例句引用。出句为玻璃对。对句却未用对称字。 落花人独立，拂了一身还满退笔山足珍，寒凝大地沉浮 ——例句引用。出句是集句，对句未达到出句者的要求。 8、短句句中自对造成全联形式的不工整 自对虽然是对仗的一法，但上下联词性相同的句子在形式上显得工整些。除非万不得已，还是不用自对为好，尤其在短句中。如： 园艺师，沾花惹草美容妹，粉面油头 ——例句引用。“粉面油头”与“沾花惹草”可看成自对。 9、忽视出句主体： 暮雨含烟春睡早——“睡”字理解成名词较好。晨云伴雾日升迟——没有注意出句主体是人。山云带雾夜来急——没有注意出句主体是人。 晨山戴雾日出迟——没有注意出句主体是人。 朝莺吐韵谷拥晨——没有注意出句主体是人。朝阳裹雾晓炊迟——好。狂涛隔岸岛归迟——对仗可，但联意大隔东亭噙月柳梦初——“月”，与出句矛盾 ——例句引用。 10、不能尽工： 春光遗小桥翠色落丝柳 ——例句引用。五字联务必求工，否则未为合作。 欠火焉能炊熟饭麻石也要磨出粉寸言亦可討公平十言或可计五行三口便可品酒香呆人也要保衣食亡心可以忘尘俗包足何以跑进门多人岂敢侈谈言多言必定伤其身击耳恭听陆君言合手亦可拿来衣 ——例句引用。形式上均不够工整。以意而言，“寸言亦可討公平”、“亡心可以忘尘俗”和“多人岂敢侈谈言”所对为优。 六、逻辑类 1、联意逻辑混乱 （1）联意在逻辑上有违常理，不符客观规律。如： 梦魂不到伤心地心绪频托咏絮人 ——应是“梦魂常到伤心地////心绪难托咏絮人”。 峰回半壁清凉水云聚一湾自在溪 ——能聚者，何自在？ 技艺精时如僻径文风异处似重山 ——“僻径”，则指少人去之路，若此，则上联不通。 寒风卷叶鸟凄凉，筑巢，忙！ 暴雨袭花蜂莽撞，归穴，乱! ——例句引用。一般鸟筑巢在春天，蜂之住所曰“房” 剪入云中山半角冲开水面月全圆 ——例句引用。出句诗意盎然，对句辞韵工稳，只是不合自然规律，水面 被冲开，月怎么不碎而会“全圆”呢？ 开渔季节再扬帆休猎时期不试剑 ——例句引用。好一个“休猎…不试剑”！美中不足狩猎大都用“箭”。 百灵妆扮，画眉黄鹂洒播，布谷 ——例句引用。黄鹂洒播？违背自然。 人情冷暖蹇时知朋际恩仇无故罢 ——例句引用。出句不错。对句于理未合。 寒烟几处迷秋水冷月今番映碧荷 ——例句引用。对句不在同一时空下。 十里金风运麦香漫天玉露传春意 ——例句引用。“玉露漫天”与实际不符。 （2）句意自相矛盾。如： 一枕凉风入北窗三径春雨过南岭 ——例句引用。风都吹到枕头上来了还怎么入北窗呢？ 五月登山登五岳千秋造海造千丘 ——例句引用。出句巧思有二，五月正是登山的好季节，要登山应首选五岳。对句“造海”怎么又改成造山（丘）了呢？ （3）句意无必然联系。如： 轻燕呢香三径柳画眉跳架满园春 ——例句引用。画眉=轻燕，字面不工；跳架=呢香，嫌宽。“画眉跳架”与“满园春”虽有联系，但不是必然结果。 笔墨多情，词媚诗庄联放纵 风光小趣，桃红李白杏扫黄 春秋如晦，史真志正鉴通达 天空无意，云乱雨斜雷疯狂 律音有致，琴幽箫远笛悠扬 ——例句引用。“扫黄”与“放纵”结构不同；“春秋”句，一个“晦”字用得不太恰当，“晦”字有昏暗、含蓄、草本凋零等意，与后面的“真、正、通达”等词难以协调；“天空”句，既是无意，何以如此气象？“律音有致”句，与出句在因果关系的安排上稍有不同：笔墨写出诗词联，律音奏自琴箫笛。 （4）夸大其词 作品与所题对象名实不附，夸大其词。 一犁春雨，几聲吆喝，四野田園憑此綠 绝代佳人，无数投票，九州男土为之疯绝代佳人，无数投票，九州男土为之倾满腹锦纶，数句吟哦，周天星斗为之倾 ——例句引用。“投票”古今音混用，出律。“为之疯”“为之倾”夸张，且“倾”非颜色。 2、语法逻辑混乱： （1）偷换句子成份： 世事如棋，谁人可辨三五步 春风似剪，叶子能裁万千条 ——例句引用。对句偷换主语，出句主体结构可这样安排：谁人可辨三五步世棋，而对句则变了：是叶子能裁千万条春剪。 （2）比喻不当。如： 垂帘如瀑难为水 残月似弓能作舟 ——例句引用。“垂帘如瀑”似乎少见（长发如瀑），揣摩出句的意思当是“垂瀑如帘”；“难为水”似有双关之意。弓能作舟？ （3）概念外延模糊。如： 机关无技巧，熟能生巧耳 世界有艰危，安不忘危之 ——例句引用。机关、技巧含不含“机关”？“安不忘危之”表意和“世界有艰危”矛盾。 七、审美类 所谓“美”，不仅仅是对于联，应是所有文艺作品成功与否的最终衡量标准。所有的形式也最终为之而服务。长期以来，在无数人的探究和实践中逐步将这一标准定位在“形、气、神、韵、境、味”的和谐协调上，尤其是对古典文学作品。那么如何运用这一标准来审视联作呢？首先要明白几个观念： 联之“美”：指是否能引起读者心灵的共鸣。 联之“气”：表现在作品语言以外的或豪迈或婉约或恬淡的一种流畅性和贯通性。 联之“神”：指作品的内蕴、精神的体现。 联之“形”：指在语法、句式、韵律、节奏、语言、表现手法等外在的美感。 联之“韵”：作品的余意和留在读者心中的悠远性。 联之“境：非一般作品所表达的留与读者可供想象的诗意空间和氛围。而是作品思想气质等因素所再生的境界、宽度与高度。 联之“味”：可供读者咀嚼品评的空间。 如此，我们就可以把握住方向，不致在学习的过程中，忽略了这个根本，出现这样或那样的问题。 1、合掌 上下联内容重复，或上下联各元素内容重复，出句和对句仅是形式上的词性相对，其内容实为一物，不是相对，而是类同。对联创作中如果出现内容重复，是一大忌。如： 志系河山真俊杰心存韬略是英雄 ——俊杰与英雄合掌。 泉边醉月称居士竹下凭风号散人——题兰花——“称”“号”合掌 小人书记连环画 伪君子曰假道学 ——例句引用。出句“小人书”即是“连环画”的俗称，即前、后三言均为同一种物品的不同称谓，对句就没有反映出这一微妙的关系。呵呵，由此使我想了另一比令人玩味的，句义重复（三重合掌）、啰嗦、有趣的诗句：关门闭户掩柴扉，半夜三更归子时。 泥沙凝大厦砼石建高楼 ——例句引用。砼，混凝土，中含泥沙；大厦意同高楼。此对有些合掌了。 监狱用联：即来此，理应认真反省若去那，当该仔细深思 ——例句引用。这联很有合掌嫌疑。 文明能招千里客礼貌会引四海宾 ——例句引用。造语太平。另外对句应谨慎使用“能招”、“会引”这类意义相同的字眼，在同一联里用的比例大了即为合掌。 斓宵星魂偕月魄欢夜挚性兑真情 ——例句引用。“夜”“宵”合掌，“挚性真情”对“星魂月魄”稍宽。 野径蜿蜒有若无山蹊迤逦隐犹现 ——例句引用。出句不错。全句是严重合掌。 此世无疑唯物理平生最爱是自然 ——例句引用。“此世”与“平生”用语重复。 离乡背井为生活起早贪黑求利禄 ——例句引用。出句平平却有感而发，胜出空头大话或无病呻吟。对句情境未展开，上下联意思有重复之嫌（撰联一忌：对联本来简约的文字却在没必要的重复中浪费了）。 高山印画，怪石嶙峋手抚平大水传音，飞瀑跌荡心摇动 ——例句引用。出对与对句意境整合完美，“大水”如改“空谷”可避免与后面的“飞瀑”重义，又增添了先声夺人的气势。 2、过份重视机巧 “机巧”只不过是一种形式，一些联友却过份沉醉于其中而忽视了内容，至使联语毫无实质性的内涵，意境苍白。如： 下士十一上土家小丫八一入大队 ——例句引用。请恕直言，愚以为出句对句都无可取处。 贝（背）多芬（分）希（嘻）拉克（课）施（诗）乐德（得）戈（歌）培尔（耳） ——例句引用。参不透谐音的玄机，迷惑中。。。 黑墨墨黑黑墨黑金銮銮金金銮金 ——例句引用。銮—铃铛、皇帝的驾车，名词与‘墨’同。文字游戏。 狮背石碑，孤留古柳，暮莫摸默默嬷嬷寞寞墓 象牙橡涯，众评重品，每没昧梅梅妹妹媚媚眉 ——例句引用。象绕口令文字游戏，无甚联艺意义。 出联：愀愀秋愁燃炫烂（无人应对）出联：浑南浑北浑然一体（无人应对） 出联：居南地，来北方，开西窗，坐东床，左夏莲，右冬梅，自上而下，读春秋（无人应对） ——例句引用。 3、落入俗套 内容上毫无新意，把前人用滥了的句意又从故纸堆中捡回来，老调重谈。如： 立像立身立碑立名不如立德行而教子留车留地留物留钱怎似留忠孝以传家 德庇众生能得日月恩垂一念可造河山 赤心迎来三江客热诚送去四海宾 ——例句引用。出句、对句均出律，造语也过于平凡。 闻鸡起舞身心健孤雁出群羽翼丰 ——例句引用。出句无新意。 暖冬至，不觉小寒大寒冷春分，忽然大雪小雪 ——例句引用。同上。 六畜兴旺千家乐五谷丰登万户春百业发达万户春四季发财万户春 ——例句引用。出句意平律乱。 羊衔谷穗拜金猴雪舞山川书新景 ——例句引用。无新意。 4、粗糙 匆匆作对，求快不求精，求量不求质，联语粗糙，不堪推敲。如： 白鹭追霞穿碧水 黑鹰送日隐青山 绿鸭戏浪泛青波 ——例句引用。趣对须巧思。“送日”构思不错，“绿鸭戏浪”就经不起推敲，“绿鸭”是什么品种？鸭子可能在波浪中嬉戏吗？既然有浪怎见“青波”？ 圆千年梦想，无翼而飞传百世留芳，与时俱进 ——例句引用。“梦想”对“留芳”就欠斟酌。 利国壮举,神舟五号伟业天成,杨府奇男（嵌杨利伟） ——例句引用。 “五号”对“奇男”不大讲究。 5、文白兼半 前半句是古语，后半句却用白话，甚至是当今时髦通俗语言，至使联句不伦不类，令人啼笑皆非。如： 西风传雪柬，何人约我迎春去北雁寄乡思，是夜嘱您送酒来 ——例句引用。对句后七字中“是夜”接近文言，而“嘱您”比较现代化，不协，皇甫冉有诗云：“遥夜他乡酒，同君梁甫吟”，后七字改为“是夜与君携酒来”可好？ 命运如萍，困顿无须怨表妹华年似水，悠闲仍旧思发哥 ——例句引用。“发哥”现代时髦用语。 攒钱讨老婆，存心作对舍命陪君子，放血埋单 ——例句引用。“攒钱”“讨老婆” “放血”“埋单”皆现代通俗俚语、黑话、时髦用语而“舍命陪君子”则是成语。 鱼儿上网将登陆美眉下线先潜水螃蟹入盘正出席游子回车好进场 ——例句引用。对句的一些特殊用语着实可爱。 榆钱何氏币，竟能买断春光伊妹网络儿，常可迷糊秋水 ——例句引用。出句是一不错的技巧联！对句的“伊妹”“网络儿”“迷糊”皆现代白话，“秋水”对“春光”工整。 6、浮华 以浮华词语入联，看似华丽，实则华而不实，内容空洞虚浮。如： 杯中意趣旁人少剑底情怀旷者多 ——以剑入联，古意太浓。 7、浅俗 联语格调、思想性不高，或为戏谑，毫无艺术价值。如： 爱受不受妾亲就亲 ——例句引用。意思不大。 啤酒十瓶进肚权当解渴宿娼三个上床不是劳军 ——例句引用。 琴棋书画等闲事嫖赌吃喝玩世功 ——例句引用。 “玩世功”有生造之嫌，且情操不美。 穷望联林无高枝，轻叹群花若侏儒厌听蜂鸟鸣鸦调，只求骚客留文字 ——例句引用。出句不合律、格调也不高。 黄龙洞古长龙出乌龟巢新幼龟生 ——例句引用。戏言亦须兼顾艺术价值。 月经带月月带月带越经带重孙子重重子重子充孙子 ——例句引用。无聊。 搔搔痒痒 痒痒搔搔 越搔越痒 越痒越搔拉拉长长 长长拉拉 愈拉愈长 愈长愈拉 ——例句引用。趣对。 8、雕琢 （1）刻意雕琢，求工反拙，联语欠自然，斧凿之痕明显。如： 至乐陋堂书画里，有为古籍史经中。 ——例句引用。“陋堂”主观痕迹明显。比较“至乐草堂书画里”。“草堂”可视为谦称,是可通用的佳句。可通用，很难。 鸟修梅骨雪敷膏泪刻竹痕风剪叶 ——例句引用。出句太过雕饰，有伤气骨。下联在形制上对得颇佳。 春水寸深鱼跃尺 冬瓜两重你呼斤 相思日短伊称年 良宵时短日出分 我肚合量眼食斗 良宵片刻价千均 ——例句引用。实话实说，出句过于雕琢容易害意伤骨，良不可取。 柳是清丝雾里缠桃如粉脸霞中绽 ——例句引用。出句意思不大。对句过于求工。 玉带含烟，万树梅花煨一竹风光焙土，几堆雅石侍千书 ——例句引用。感觉“煨”“焙”均用力过猛，雕琢过头了。 （2）雕琢不够： 少了些精益求精的精神，遣词用字造境上宽松欠稳妥，换言之，就是不够准确、严谨。 蝶恋花不见西江月空负这般美景根恋土婉拒积雪草枉费如此良辰凤栖梧惜别百尺楼醉心如此良辰燕香子一心贺新郎实含千种风情满朝欢适逢沁园春喜度如此良辰虞美人喜得阮郎归欢度如此良宵 ——例句引用。出句拖沓了些，遣词用字上雕琢不够。另外“花”是音步字，多没有注意。 泛菊秋风过挑梅瑞雪飞 ——例句引用。出句“泛”字感觉用力过猛了点。所对工稳，但“瑞”字尚有雕琢余地。 花香引蝶，草绿牵牛，牛童织草扑花蝶柳丝舞燕，水碧戏魚，漁夫涉水驚柳燕树大招风，枝宽挡雨，雨燕衔枝蔽树风柳嫩招莺，潭清聚鲤，鲤仔跃潭惊柳莺 ——例句引用。个人认为出句的两个四字句仍可推敲。对句均可。 |
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