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● ● ● 当我说起华语民谣中最好的歌词，你脑海中想起的是哪首歌，哪一句歌词呢？ 自从我写完《一秒爱上前奏，开口彻底沦陷》和《这些现场版编曲让你高潮一百遍》那两篇文章之后，我就想做一期关于歌词的选题。可是这个选题有点众口难调。它不像编曲，可以从专业的角度去解读，有一个统一的评定标准。同一首歌词，每个人的感受都不一样。 民谣歌词分为很多类，现实类、文艺类、叙事类……有人喜欢像《米店》那种精心雕琢，如一首现代诗一样的歌词；有人喜欢像《中国孩子》那样的充满着现实主义的歌词；也有人喜欢像赵雷的很多歌一样，不加修饰，像在跟你说话一样，平铺直叙娓娓道来的歌词。 所以我打算将歌词做成一个系列，每种类型做一期，每一个类别挑出5-6首代表作。 而今天，我们要做的第一类，是我最喜欢的一种，叙事类。 民谣最打动人的是它的叙事性。什么是叙事，说白了就是讲故事。 从鲍勃迪伦开始，民谣天生就具有了某种叙事的属性。解读一首叙事类的歌词，你不能单拿出某句话来看，你需要放在一个整体里去感受这首歌词里的意境、故事和情感。 先拿赵雷的《未给姐姐递出的信》为例。这首歌的歌词通篇叙述都是些平淡的事情：
小街道、邻居、刮风等等，描写的都是简单的生活，歌词中表达出一种乐观豁达的生活态度。但是，恰恰是这种简单的歌词和对姐姐的劝慰，衬托出赵雷是在隐藏自己的孤寂。 歌词中一笔带过写到“我很少出门、最近我失去了爱情，生活一下子变得冷清”，很少出门、失去爱情，看似轻描淡写，但是无不反映出“我”的孤独。 歌曲尾段，“可是姐姐你不必为我担心”这句，是不是很熟悉，因为我们也曾说过“我没事，我很好”。赵雷对姐姐的劝慰和对未来的希望，冲淡了他的孤独，就像我们一样常常心里会说“一切都会好起来的”。 赵雷歌里写的都是一些生活琐碎的事情，但我们每个人都经历过这样的日子，很容易在歌词中感同身受。 其实，比较哪首歌的歌词略胜一筹，就和讨论金庸古龙谁更高明一样没有意义。写词这种事说到底还是很私人化的事情，有的人喜欢文采斐然的句子，有的人喜欢闪烁着哲思的语言，有人喜欢含蓄的表达，有人喜欢情感鲜明的色彩。 而对于我来说，能够打动我的句子，通常都没有很繁复的意象，或者很漂亮的修辞，有时候直击人心的东西，往往出奇得朴素。 你会突然因为某一首歌，某一句歌词而跌入某一个时空，进入某一段回忆里吗？ 叙事型的民谣，常常有这种奇妙的功效，它能让我们即使身处再喧闹的环境，也能在听到一首歌时，突然安静下来，思绪万千。 平铺直叙类的歌曲很难，因为对词曲的要求很高，最重要的就是做到画面感，如果没有画面感大抵应该算是不如意的歌了吧。 叙事性、画面感、有代入感、情感共鸣，这是我评价叙事型歌词的几个标准。 许巍的很多歌曲的词相当简单，但配合吉他和弦总是能让人仿佛身临其境。《难忘的一天》就是这样一首代表作品。
叙事型的民谣有很多，有的太过直白，写法不够高明；有的善用修辞，但是太过赘述。而像许巍的写法，虽然直白，可是精炼，虽然简单，但足够打动人。 许巍的这首《难忘的一天》讲了一个昔日恋人久别重逢的故事。整首歌的歌词就是很平实很直白的句子，没有一句矫饰，甚至也没押韵。寥寥210个字，把一个重逢的故事娓娓道来，其中的过往情节，重逢时的情景，内心的情绪，一个都没有少，而且描写得很传神，很动人。 我觉得整首歌词当中，用得最妙的一句，就是那句“阳光正温暖，一直照进我心里”。这句歌词在两个地方出现过。第一次出现是在歌曲的开头，用这句话点明了时间和人物，同时也渲染出了情感，牵出了回忆。 第二次出现是在歌曲的中间部分。在这里，这句话起到了过渡的作用，它将故事主角从回忆拉回现实。 同一句歌词，因为位置的不同，起到了不同的作用。一首平淡的歌词能写出那么多微妙的感觉，许巍的功底可见一斑。 说到叙事型的民谣，就不得不提方言民谣。很多方言民谣叙事性都比较强，比如黑撒的《流川枫与苍井空》，这首歌用西安话讲了一对因现实而分开的年轻情侣的故事；再比如马飞的《种树》，也是陕西话，用轻松幽默的语气，讲了学生每到三月就要去种树的情景，讽刺的是国人的教育问题；还有在我心里极富才情的尧十三，将柳永的这首《雨霖铃》翻译成了贵州方言——《瞎子》。 当我们年少的时候，听歌只听旋律的，即使是能整句整句地把歌词都背出来唱，也很少去理解和体会里面的情感。直到有一天，你听懂了歌词里面的故事，你会为之感动，为之落泪。而一首好的叙事型民谣，它的歌词，会有电影的质感。 《白桦林》就是这样一首歌，每次听这首歌就像看了一部电影。故事里的男女主人公因为战争而分开，分开的时候两人约好战争结束后在白桦林相见，却不想男人战死，而女人依然去白桦林等他，最后在那里殉情。 在叙事型民谣中，有像《白桦林》这种直接讲故事的手法，也有隐晦讲故事的手法。比如我很喜欢的李志的很多歌曲。李志写了大量的叙事型歌词，当几乎一首歌就是一个人物，一座城市，一段爱情。 比如我最喜欢的那首《热河》。
歌词超过一半的部分只是描述，而且是白描，没有任何修辞，甚至几乎没有什么形容词。李志写得非常隐晦，你几乎看不出里面有情节，有故事，甚至有爱情。而李志写词的高明之处就在于，他把故事藏在那些描述里了。你听完，不会觉得这些描述是空洞的，每一个细节，每一个地点，都是有故事的。 “没有人在热河路谈恋爱，总有人在天亮时伤感 如果年轻时你没来过热河路，那你现在的生活是不是很幸福。”最后两句是抒情。但依然是秘而不宣的。如果不是经历过相似的感情，是听不懂李志的。 有的时候我会觉得很奇妙，我觉得李志就像亲历过我的故事。他总是能这么准确地，用不加修饰的句子，不动声色地，讲出你的故事，说中你的心事。于是在某一个夜深人静的时分，你会被他的一句歌词如一箭穿心般钉在原地，愣怔出神。 《难忘的一天》讲的是重逢，《未给姐姐寄出的信》讲的是现在，《瞎子》讲的是生离，《白桦林》讲的是死别，《热河》讲的是回忆。 这些故事我们每个人或多或少都见过，经历过，情感的共通性，很容易让听民谣的人，得到片刻的往事闪回，触摸到情感的温度。而这也正是叙事型民谣最大的意义所在。写词的人，把这些故事写出来，加上民谣的旋律烘托，让你在这些歌里，想遗忘，又忍不住回想。 作者 | 易小婉 编辑 | 刘小莹 赞赏归作者所有 |
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