唐 寅
（1470一1523)
中国明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县(今江苏苏州)人。出身商贩家庭，父亲唐广德．母亲邱氏，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。唐 寅 年 谱
1470 明成化六年庚寅 二月初四，唐寅生 1482 成化十八年壬寅 13岁 闭门读书，不交一友，后与祝允明订交1484 成化二十年葵卯 15岁 交友文征明，并常培其父文林游宴1485 成化二十一年乙巳 16岁 ?府学生员，与张灵交友1488 孝宗弘治元年戊申 19岁 与徐延瑞之次女完婚1490 弘治三年庚戌 21岁 读书作画，有《对竹图》1493 弘治六年葵丑 24岁 撰《沈隐君墓碣文》。妹出嫁1494 弘治七年甲寅 25岁 父广德疫、妹、母、妻相继而逝。撰《吴东妻周令人墓志铭》1497 弘治十年丁巳 28岁 因好古文辞，科考几下第，经苏州知府曹凤立荐，得隶末名1498 弘治十一年戊午 29岁 乡试中第一名解元，砖《送文温州序》，《金粉福地赋》，《领解后谢主司诗》1499 弘治十二年已末 30岁 与江阴徐经入京会试，因科场舞弊案被累下狱1500 弘治十三年庚申 31岁 出狱后被发往浙江为吏，不往。因故休去继室1501 弘治十四年辛酉 32岁 远游闽浙赣湘等省，在九鲤祈梦，梦仙人授墨1502 弘治十五年荏戌 33岁 倦游归里，得疾，愈后整理旧籍1503 弘治十六年葵咳 34岁 与弟子重异炊分食1504 弘治十七年甲子 35岁 卖画，纵情声色，以度岁月1505 弘治十八年乙丑 36岁 筑桃庵坞别业，题沈周《匡山新霁图》，续娶沈氏1507 正德二年丁卯 38岁 桃花庵别业及梦墨亭竣工1508 正德三年戊辰 39岁 六月，侄长名殇1511 正德六年幸末 42岁 是年左右生一女，后许王庞子王国士为妻1514 正德九年甲戌 45岁 曾应甯王之聘到南昌。撰 《许牲阳铁柱记》、《荷莲桥记 》1515 正德十年乙亥 46岁 绘《梅枝图》1516 正德十一年丙子 47岁 作《长洲高明府过访诗》、 《送徐朝咨归金华序》、 《吴德润夫妇墓表》1518 正德十三年戊寅49岁 有《夜梦草并记梦诗》、作《吴孺人墓铭》1520 正德十五年庚辰 51岁 作《落花图咏》。弟子重生子兆民1521 正德十六年辛已 52岁 绘《松涛云影图》1522 世宗嘉靖元年壬午 54岁 有《元旦》诗。子重生子阜民1523 嘉靖二年葵末 54岁 有《自书诗翰册》。12月2日病逝。葬苏州横塘王家村。.
虚 阁 晚 凉 图
立轴，绢本，设色。纵171厘米，横138厘米
四川省博物馆藏
此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通， 自出新意， 自成面貌。.
步 溪 图
立轴，绢本，设色。纵159厘米，横84．3厘米
北京故宫博物院藏
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，
高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
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事 茗 图
纸本，设色，纵31．1厘米，横105．8厘米
北京故宫博物院藏
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杏 花 茅 屋 图
绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米
上海博物馆藏
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春 山 伴 侣 图
纸本，墨笔，纵82厘米，横44厘米
上海博物馆藏
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湖山一览图
纸本淡色，纵135。9厘米、横56厘米
中国美术馆藏
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山 路 松 声 图
绢本，设色，纵194．5厘米，横102．8厘米
台北故宫博物院藏
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，
有高士正携仆观泉听风， 悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。
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立 石 丛 卉 图
纸本，水墨，纵52.6厘米，横28.6厘米
台北故宫博物院藏
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梅 花 图
纸本水墨。纵95.9厘米，横36.1厘米
北京故官博物院藏
图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：
“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”
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震泽烟树图
纸本浅色，纵47厘米、横37。8厘米
台北故宫博物院藏
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东 篱 赏 菊 图
立轴 纸本 设色 纵134厘米 横62．6厘米
上海博物馆藏
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西 洲 话 旧 图 轴
西洲话旧图轴
上海博物馆藏
“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？
书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
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骑 驴 归 思 图
绢本，淡设色，纵77．7厘米，横37．5厘米
上海博物馆藏
此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。.
高山奇树轴
绢本设色，纵122厘米、横65厘米
上海博物馆藏
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春游女儿山轴
绢本设色，纵122厘米、横65厘米
上海博物馆藏
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灌木丛筱轴
绢本水墨，纵109。4厘米、横58。9厘米
苏州市博物馆藏
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函关雪霁图
绢本设色，纵69。98厘米、横37。3厘米
台北故宫博物院藏
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雪山行旅轴
绢本设色，纵122厘米、横65厘米
上海博物馆藏
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看泉听风图
绢本设色，纵72。5厘米、横34。7厘米
南京博物馆藏
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茅屋风清图
绢本设色，纵122厘米、横65厘米
上海博物馆藏
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丘林独步轴
纸本水墨，纵55。5厘米、横28厘米
溪 山 渔 隐 图 卷
台北故宫博物院藏
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悟 阳 子 养 性 图
纸本水墨。纵29.5厘米，横103.5厘米
辽宁省博物馆藏
此画画前后两座茅庵，内有一老者端坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，遥望天空，神态深沉。室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐，小溪环绕，古老的石桥横卧，流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的真实感，又有深远的意境。画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印，画首下角钤“南京解元”朱文长印章。.
松 溪 访 隐 图
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吹 箫 图
立轴，绢本设色。纵164．8厘米，横89．5厘米。
南京博物院藏
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。.
牡 丹 仕 女 图
立轴，纸本，设色。纵125．9厘米，横57．8厘米
上海博物馆藏
图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。 汪砢玉在《珊瑚网》中评曰： “董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观，无所不工。”唐寅在图上方自题一绝：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印，署名下钤有“南京解元”朱文长方印。.
王 蜀 宫 妓 图
绢本，设色，纵124.7厘米，横53.6厘米
北京故宫博物院藏
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局 部.
嫦 娥 执 桂 图
纸本设色，纵135.3厘米，横58.4厘米
美国大都会艺术博物馆藏
东 篱 赏 菊 图
立轴 纸本 设色 纵134厘米 横62．6厘米
上海博物馆藏
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落 霞 孤 鹜 图
绢本，水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米
上海博物馆藏
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秋 风 纨 扇 图
纸本，水墨，纵77.1厘米，横39.3厘米
上海博物馆藏
江 南 农 事 图 轴
纸，74.4x28.1公分
台北故宫博物院藏
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程。莫言娇细全无事。一夜缲车响到明。唐寅画。
画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回归田园，在山村水郭，如闻牧歌，江南佳胜，不必楼台烟雨，翠绿千顷，自然是诗境，更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风，本幅即是一例。本幅虽无年款，就画风论，订为唐寅三十五岁所作 (1504)。 收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册，页 1124 ；故宫书画录（卷五），第三册，页 345；故宫书画图录，第七册，页 5-6。.
守 耕 图 卷
32.2x99.2cm
故宫博物院藏
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清溪松荫图轴
绢本淡色，纵146厘米、横73。5厘米
广东省博物馆藏
