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今天讲讲毛笔，字是毛笔写出来的，笔墨纸砚，称为文房四宝，里面最重要的就是毛笔。清代杨宾《大瓢偶笔》中说：书之佳不佳，笔居其半。书法要写好，技法固然重要，但毛笔好不好，也是重要的因素。今天我就给大家讲一讲，书法所用的毛笔是什么样的。
 中国用毛笔的历史，几千年了，远古陶器上就有毛笔的痕迹。古代的毛笔是怎么样的呢？毛笔由笔杆和笔头所组成，关键是笔头的制作。从现在出土的毛笔实物看，笔头制作有四大类型。
 最简单最原始的作法。早期的毛笔好象扫帚，把笔毛捆扎在小木杆或竹杆的一头，就成为一枝毛笔。
 如果我们做一个解剖，可以看到，这种毛笔的中心是空，写字时候一按下去，笔毛很容易散开。
 一九五七年在河南信阳长台关战国大墓出土的毛笔，就是这种外扎式的毛笔。笔杆是小竹杆，通长二十三点四厘米，笔杆直径是零点九厘米，笔锋长二点五厘米，笔毫是用绳捆扎在笔杆上的。
 后来就聪明点了，把笔杆一头劈开，把笔毛夹在里面了。这样一改进，笔毛就靠在一起了，也就是说笔头中间不是空的了。
 一九五四年六月在湖南长沙左家公山战国楚墓出土了一枝毛笔，就是用这种夹的方法。笔杆是用竹的，笔毛采用上等的兔毫，就是兔箭毛，将笔杆的一端劈成数开，将笔毛夹在中间，然后用细线缠住，外面还涂了一层漆。
 当时还没有普遍用竹管，笔杆普遍比较细，所以要在笔杆的一端，钻一个洞以纳入笔头。这个洞，我们称为毛腔（启明按：也称之为笔膛）。
 以启明定制清泉毛笔为大家详解毛笔构造
要注意，这时候开始先制作笔头了，把笔头的根部扎紧，然后塞入毛腔之中。先做笔头，这在制笔工艺上是重大的进步。
 一九七五年十二月，湖北云梦睡虎地秦始皇三十年墓出土的三支毛笔，笔杆是竹的，上尖下粗，一端镂成空腔，笔头就纳入腔内。其中六号笔长十八点二厘米，可见纳入笔管的工艺，秦代已经采用了。
 所以后来，又有了重大的改进，那就是在笔头中间加入一个笔心。笔心是用硬毫做的，有弹性又尖锐，保证有尖锋。笔心的四围再加毛，这我们就称为副毫。所以像这样一种笔，我们就称为叫心副式。
一九七二年在甘肃武威磨咀子汉墓出土了一支笔，这个笔心是紫黑色硬毛，外面覆
盖黄褐色的软毛，便于储墨。笔管是竹的，笔头纳入后，捆绑丝线，然后梳漆以加固。笔杆上还有落款，刻了三个字，叫“白马作”，大概这是民间的笔工名字。这
枝毛笔制作很精细，比战国的毛笔进了一大步。
现在，你大概可以猜到了，学书法应该用什么毛笔呢？那就是必须是有笔心的毛笔。
真正的书法用笔，称之为有心三副二毫笔。产生于大概是汉末魏晋时期，以韦诞为代表人物。那末这里有四个名词术语：韦诞，有心，三副，二毫。我下面解释一下。
韦诞字仲将，京兆人，就是现在的西安。他是曹魏时的大书法家，也是文学家。而且会自己制造笔墨，这方面的大专家，他写的《笔方》这一篇文章，是最重要的制笔工艺文献。大家都知道鲁班是木工的祖师爷，制笔行业的祖师爷就是韦诞。
“工欲善其事，必先利其器”，这句话大家熟悉，就是韦诞说的。曹魏时造了很多
宫观建筑，皇帝就命令韦诞题署，就是把匾额写一下。给他皇帝用的笔墨，韦诞都说不好。他说“夫工欲善其事，必先利其器，若用张芝笔，左伯纸及臣墨，兼此三
具，又得臣手，然后可以逞劲丈之势，方寸千言”。
这韦诞说，你要我题写匾额，我要用这三样东西，张芝笔、左伯纸、我所制造的墨，有这三样东西，加上我的手，那就写出来了，那么从这段话里，我们就可以看出来了，韦诞虽然自己也会做笔，但是他很推崇张芝的笔。可见张芝的毛笔在当时是非常有名的。
“有心”就是书法用笔，必须有一个笔心，要写好字，关键是会用笔心。这我在后面会详细讲。
在韦诞的《笔方》中，最里边的，一个笔头最里边的部分，称为叫中心，中心以外的笔毛，就是副毫，这第一层副毫就叫护心，这是日本人的称法，韦诞自己没有定名。中心加上副毫（护心），这两个加在一起，就是笔心。
张芝的毛笔没有实物留下来，但史籍记录他就是有对笔心的论述。元代郑杓《衍
极》这篇文章刘有定的注里边就说：“张芝……善隶、行、草，又妙于作笔，见蔡邕《笔势》，遂作《笔心》五篇”。这张芝他妙于作笔，他看见蔡邕的《笔势》那
篇文章，他就写了《笔心》五篇。会书法的人，实际上就是会用笔心，做毛笔做得好的人，实际上就是笔心做得好。
那么要注意，韦诞在《笔方》这篇文章里边，讲了这么一句话：“宁心小，不宜大，笔之大要也。”就是说，做毛笔，最要紧的就是心小，不宜大，宁可小，不宜大，这就是做笔心的秘诀，可惜很多人忘记了。笔心小，笔锋就容易尖锐。
什么是三副呢？
一副讲过了，就是中心外面的副毫，二副又称叫笔柱，或墨池，或承墨，这是韦诞定的名。三副就是最外面的，古称叫被。就好像我们现在睡觉盖被子一样，叫被。不过这些名称，古代和现代，中国和日本，都有点不同。三副就是这三副。
那么整个笔头的结构就出来了。中心加上一副，是笔心，加上笔柱，是二副。外面再包一层被毛，就是三副。其中二副特别短一点，这就和三副之间形成了空位，就是黄色的这部分。这个空洞，这个空间，就是储墨的地方，所以二副名称就叫墨池。
现在你读欧阳修的诗，应该懂他讲点什么了。欧阳修《圣愈惠宣州笔戏书》这首诗
里这么说：“宣人诸葛高，世业守不失。”宣人就是安徽宣州认，诸葛高是有名的笔工，世世代代都是制笔的，很有名气。“紧心缚长毫，三副颇精密。”就是长的
毛，被做成中心，他捆缚的很紧，然后外边加上了三副，很精密的加上了三副。“硬软适人手，百管不差一。”硬软的程度刚好适合人手，就是做一百支也“不差
一”每支都一样，这是工业生产的标准了。
笔毛分两种。健者为毫，弱者为毳（cuì）。这个字三个毛叠起来，组成一个
字，读音翠。毳就是短毛、弱毛、软毛。好的毛笔，是利用两种毛，一刚一柔，搭配制成。纯刚、纯柔的，都不是好毛笔。（启明按：此为黄简老师一家之言，不排
除有很多有特别用笔偏好的书友会喜欢纯毫的。）
韦诞说：“制笔之法，桀者居前，毳者居后，强者为刃，愞（nuò）者为辅”。桀者就是刚健的毛，毳者就是软弱的毛，刚健的毛居前，放在前面，毳者，就是软弱的毛放在后面，就是近于笔根的地方。强者为刃，刚强的就当作刀刃那样使用，愞者为辅，软弱的就是辅助的。
古人认为，刚健的毛，最佳的就是野兔毛。通常所说的兔毫，就是野兔背脊上的毛。而且一定要秋天，最好就农历八月所新换的毛，那是最好的（启明按：这时候野兔会换新毛，为寒冷的冬天做好准备，所以此时的野兔毛是最好的）。
但是要注意兔毫有好几种，最上等的是紫色的，所以我们又叫紫毫。也有杂色的兔毫，比如说黑尖兔毫，颜色就比较杂一些。
软毛最常用的就是羊毫。羊身上不同的部位，毛的质量也不同，浙江湖州的羊毛，是很适宜做毛笔的。
简言之：
用一刚一柔，两种毛做笔，称为叫兼毫笔。
韦诞笔好不好？当然好！一直到晚清，王公贵族还有使用这种分层毛笔的，但韦诞笔制作复杂，成本高。这样一来，到宋代，就开始流行一种制作简化的毛笔，叫做散卓笔。
什么是“散卓笔”。所谓“散卓”，就是解散原来韦诞笔的小笔心，把中心的硬毛和一副、二副的软毛混合在一起，形成一个大笔心，这样一来，取消了二副，就是取消了墨池，所以散卓笔是没有墨池功能的。然后在大笔心外面再加上一层副毫，这就完成了笔头的制作。
简言之：散卓笔的结构，是一心一副，心大，被薄。这种笔在工艺制作上要简单得多。当时苏东坡、黄山谷，都开始试用散卓笔。现在市场上所卖的毛笔，大多数都是散卓笔。
3.2 用毫范围扩大。
宋代后用毫范围也逐渐扩大，不止于用兔毫、羊毫为主了。（启明按：其实在宋
代，苏轼和黄庭坚的用笔习惯就不一样，苏轼更像一个守旧派，他日常更喜欢用笔锋短的老式有心笔，而黄庭坚则喜欢用新式的笔锋长的散卓笔。其实，大家看这二
位书法家的作品也可以看出来，苏轼的传世书法作品都比较小，而黄庭坚则有很多大块头的作品。）
比如狼毫，狼毫其实秦汉就用来做笔了，但它的刚性不及兔毫，要注意所谓狼，不是大灰狼，是很小的黄鼠狼。做狼毫笔的毛，是取自黄鼠狼的尾巴，现在经常看见狼毫笔笔杆上刻着“正冬北地狼毫”，那意思就是冬天取自北方的黄鼠狼毛。（启明按：这里强烈推荐找这个文章来读读《怎样鉴别狼毫笔的真假(只讨论纯狼毫毛笔)》 山马，现在也经常看到山马笔。山马不是马，是水鹿，实际上就是鹿毫。山马笔在日本很普遍，中国古代也用鹿毫，但是现代并不多。
石貛（huān），石貛是一种小动物，在欧亚大陆都有，都生活在北方，因为现在黄鼠狼数量很少了，所以多用了石貛毛。
石貛毛的刚性接近狼毫，日本、大陆都有出产石貛笔。
简言之：
毛笔按其所用笔毛，可以分为三种：
硬毫笔：如纯狼毫笔，刚性很强。用它来画兰竹很好用，写字往往觉得太刚。
软毫笔：如纯羊毫笔，鸡毛笔，很软。最普遍的就是纯羊毫笔，性质比较软，但笔锋可以很长，做大笔也没问题。纯羊毫，纯狼毫，就是心副都用同一种毛，韦诞笔羊毫只做副毫，不做中心。纯羊毫笔流行很晚，到明清才开始普遍使用。
要说好用，我个人认为，还是兼毫笔，刚柔适当。
本节要点
1.毛笔发展史上四种类型。
2.韦诞：有心三副二毫笔。
3.散卓笔。
思考题
1.书法所用毛笔，关键是要有笔心，韦诞和散卓笔的笔心，有什么不同？
2.你想买韦诞笔，还是散卓笔？还是两种都买来试验一下？
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