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京剧艺术大师程砚秋的故居，坐落在北京市西四北三条39号(原为报子胡同18号)，是一座坐南朝北的两进院落，一进大门迎面是影壁，前后两院由月亮门(西侧)和垂花门相连。前院北房四间，是程砚秋生前的会客厅和书房，命名为“御霜?”。另有倒座四间半，西厢房三间。后院北房六间，(堂屋两间，西里间一间，东里间两间乃是程氏夫妇生前的卧室。最东头的一间是?姆的住所。)还有东西厢房各三间。周围有抄手廊相连。院中央是个大天井儿，左右辟有花坛。按北京的说法，是个四合院。此外，还有一个东小跨院，其中有房数间，饭厅就在这里。程先生在世的54年中，曾迁居多次，现在的故居是他生前最后的寓所。 程砚秋先生为了京剧事业，一生奋斗，道路坎坷。在中国共产党的领导下推翻“三座大山”，革命取得胜利，程先生才和全国人民一道，开始了新的生活。
(一)历经苦难，大义凛然
1.惨痛的童年 程砚秋原不姓程，他是满族正黄旗人，1904年生于北京，原名承麟，后改旗姓“承”为汉姓“程”。最初艺名为程菊侬，后改艳秋字玉霜，再改砚秋字御霜，其最后改名砚秋，并非为改名而改名，其中有一定的涵义，此为后话。
程砚秋幼年丧父，六岁时，家贫如洗。为了生计，其母程老夫人眼含热泪，将他写给当时的著名京剧旦角演员荣蝶仙为徒，签订合同为八年，而言明病死逃亡，师家概不负责。那时是封建师徒关系，徒弟要绝对受师父的控制。所以幼年时的程砚秋，除学戏、演出外，还要为师父一家做繁杂的家务劳动。那时，他一天到晚绑着“跷”(舞台上的跷工，即模仿古代妇女的小脚)干活，有时连睡觉都不让卸“跷”，且经常遭受打骂，真是苦不堪言。程先生把这段生活经历，称之为:“童年时代最惨痛的一页。”①
程砚秋在荣家，先从荣春亮学武生，后改从陈桐云学花旦，接着又从陈啸云学青衣。11岁开始登台，经常在南城浙慈馆(北京前门外，东大市著名票房??“春阳友会”所在地)唱堂会。因他幼功扎实，扮相秀丽，嗓子也好，时人夸他的唱像“陈石头”(即著名老辈京剧青衣陈德霖先生。他的嗓音清脆、腔调简洁，向以唱功著称)，从而引起行家注目。12岁以后，曾与著名京剧老生刘鸿声、孙菊仙合演。颇博好评。13岁“倒呛”，声哑，然而荣蝶仙却在此时与上海戏院签了每月银元600元的合同，命程赴沪演出。因事关程砚秋的艺术前途，在具有古侠之风的广东顺德诗人罗瘿公帮助下，经筹措700银元，把程砚秋从荣家提前赎出(未满八年)，即所谓“买满师”。此后，程砚秋在罗瘿公的关怀下，得以休养和深造。 2.得益于良师的培育 自14岁起，罗瘿公为程砚秋延师学艺，以求深造。先从阎岚秋(九阵风)学刀马；并从乔蕙兰、谢昆泉、张云卿学昆曲；15岁时，在罗瘿公主持下，拜梅兰芳先生为师，执弟子礼；同时又受教于王瑶卿先生。在此期间，罗瘿公还亲自为程讲解诗词，教授书法，每周还安排他看电影、看戏。经过三年苦学，技艺大进。这时罗瘿公已把程砚秋全家从天桥的一个大杂院，搬到北芦草园9号，与梅先生为邻(当时梅家也住在北芦草园)。程每天都去梅家学戏。程砚秋后来在京剧艺术上能获卓越成就，是与罗瘿公的精心培育分不开的，所以程砚秋终生不忘恩师。 值得提出的，还有王瑶卿先生对程砚秋的教导和帮助。程砚秋“倒呛”期间，王瑶卿先生帮他练嗓，这是他后来能形成独树一帜的“程派”的关键所在。60年代初，京剧前辈??程砚秋的老搭档吴富琴先生曾撰文说，程砚秋在“倒呛”前，嗓音近似陈德霖，故有“小石头”之称；“倒呛”后，嗓音甚差，特别是由于变声而带来“脑后音”，京剧界称之为“鬼音”。王瑶卿先生也曾一度为之婉惜!但程先生没有向这种恶运低头，决心改变现状。于是在王瑶卿先生的鼓励和帮助下，把旦角从未用过的“脑后音”这个不利因素，变为有利条件，创造了一套独具一格、别开生面的程派的发声和演唱方法，也就是寓刚于柔、若隐若现、幽咽婉转的悦耳动听的腔调，即后来渐渐发展成的“程腔”。程砚秋衷心感谢曾经为他的成长而出过力的良师益友，他说:“尤其深感罗瘿公、王瑶卿两位老师苦心善意的培养，使我终身不忘。”② 3.第一次赴沪演出 程砚秋于15岁拜梅兰芳先生为师以后，梅先生给他说了一出《贵妃醉酒》。1919年，南通伶工学社成立典礼，欧阳予倩邀请梅兰芳前去参加，梅因事不克前往，遂请程砚秋代表他赴南通致贺并演出。这次演出的剧目就是《贵妃醉酒》。这是程倒呛后第一次登台演唱。16-17岁，曾先后搭余叔岩、高庆奎的班社，与他们合作演出的剧目有《打渔杀家》、《御碑亭》、《汾河湾》，《审头刺汤》等。在搭高庆奎的“庆兴社”时，高挂头牌，程挂二牌，除与高合作演出外，还贴演了自己创编的《梨花记》、《龙马姻缘》等新戏。这些新戏虽仍是老法制曲，但由于程砚秋的唱法新颖，所以深受观众欢迎。从此艺事大进，声誉日隆。不久即在罗瘿公主持下，独立组班，着重演出罗瘿公编写的新戏。 1922年，即程砚秋18岁那年，罗瘿公带程第一次赴上海演出，一炮打响，程声名大噪。程夫人在《追忆砚秋生平》一文中，对此次成功演出谈到:“这就为以后多次赴沪献艺打下了基础。砚秋这最初的成功，确是罗瘿公、王瑶卿先生花费几年心血的成就，也是许伯明、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陈叔通诸位前辈好友多方爱护的结果。”据程砚秋的老搭档??京昆表演艺术家俞振飞先生说，具有特殊风格的“程派”唱腔，“首先被运用在《贺后骂殿》中，砚秋同志初次到沪，此戏一唱而红；第二次来上海演出《金锁记》，更受欢迎。”③
在“程派”艺术中，具有独特风格的“幽远哀怨”的“程腔”的形成，固然是由于程砚秋特有的嗓音条件，同时与其制曲方法的革新也是密不可分的。当年在罗瘿公的主持下，成立了“和声社”，在大约两年时间内，演出了罗瘿公编写的《花舫缘》、《红拂传》、《玉镜台》，《风流棒》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青霜剑》、《金锁记》等多种独创新戏，在艺术上全部由王瑶卿先生把关指导。当时王瑶卿先生在这些新戏中，结合程砚秋的嗓音条件，采用“以腔就字”的新法制曲。用这种新法制曲，较之“以字就腔”，即用旧腔填词的老办法，不仅能新腔叠出，且能更加充分地表达剧中人的思想感情，增强舞台效果(有人说“以腔就字”是“程腔”的核心)。从此逐渐形成风靡大江南北的程派新腔。 （未完，待续） 分享是一种美德、关注是一种智慧
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