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如果说精炼地构思情节，准备周到才开始写的是长篇小说的话，那么把脑子里想到的情景一气呵成地写出来的就是短篇小说了吧。正因为这样，短篇小说总是能够表现出，作家在那个时期的内心所思。 村上春树的短篇小说里，有一些就可以称之为是萌芽《世界的尽头与冷酷仙境》、《奇鸟行状录》等名作的种子。虽然有些只要看题目就能知道，但也有一些是要看过才会恍然大悟“啊，就是那篇名作的雏形啊”。 作家在写那部巨作时在想什么呢？通过看短篇小说，试着以一种新的方式驰骋于作家的想法中，也许也会是一件愉悦的事情。 那么，就让我们一起通过10本村上春树的短篇小说集里的20篇短篇小说，走进村上春树的名作世界吧。 《开往中国的慢船》（中国行きのスロウ?ボート) 《开往中国的慢船》是村上春树的第一本短篇集。其中收纳了7个作品，其中《下午最后的草坪》（「午後の最後の芝生」）是最具人气也获得了很高评价的作品。早期的作品，读者对三明治的描写，不觉感到“啊，就是村上的文啊。” 《悉尼的绿色大街》（「シドニーのグリーン?ストリート」）中，就有我们熟知的羊男登场，应该就是为写《寻羊冒险记》（「羊をめぐる冒険」）所作的准备吧。 《袋鼠佳日》（「カンガルー日和」） 搭配着佐佐木MAKI插画的小故事集《袋鼠佳日》，明明是小说，却不知怎么的总让人觉得像是在读散文的样子。 18篇作品中，要说非常直接由有冲击性的，那就非《尖角酥盛衰记》（「とんがり焼の盛衰」）莫属了。如此行文，不正是催生名作的原动力吗？ 《图书馆奇谭》（「図書館奇譚」）中，也有羊男登场。图书馆是村上作品中经常出现的场景，在《世界的尽头与冷酷仙境》中尤为印象深刻。 《萤火虫》、《燃烧库房》以及其他短篇（「螢?納屋を焼く?その他の短編」） 这本短篇集中，其他的暂且不提，最先要说就属《萤火虫》了。这篇文章跟村上春树的超级名作《挪威的森林》有千丝万缕的联系，那虚幻的最后一幕，不就是这篇短篇小说里的描写吗。 《盲柳,及睡女》（「めくらやなぎと眠る女」），这篇在这之后友被重新写了几次。柳树，也是村上作品中经常使用的元素。 《回转木马的终端》（回転木馬のデッド?ヒート） 《回转木马的终端》据说是村上春树的所见所闻写成的小说，使用了双重构造题材的一本短篇集。 其中，在《乘出租车的男人》里，快到最后的时候女性说出让人印象深刻的话，感觉和通过记忆构造而小说化的《世界的尽头与冷酷仙境》很像。 《棒球场》中送给作者的小说在之后，也写成了名为《蟹》的短篇小说。 《再袭面包店》（パン屋再襲撃） 《再袭面包店》里收录的《家务事》里，村上春树居然能写出这样的人物，更是让书迷们格外吃惊。 《发条鸟与星期二的女人们》（「ねじまき鳥と火曜日の女たち」），看书名就知道这是后来扩展成《奇鸟行状录》（「ねじまき鳥クロニクル」）的作品。从意识的深处呼吁出来，这样的人物在村上的作品中经常出现，电话对面的女性也是其中之一吧。 《电视人》(TVピープル) 《电视人》里，首先要说的是《加纳克里特》。加纳克里特和加纳马利特是《奇鸟行状录》里的出场人物。村上春树自己，有过去罗马的经历，那时候的事情也都收录在散文集《遥远的太鼓》里了。（「遠い太鼓」） 《睡》（「眠り」）虽说是比较不像村上春树的作品，但在之后的《天黑之后》（「アフターダーク」）中就和这篇短篇小说完全相反地，写了一个一直在睡觉的女性。 《夜之蜘蛛猴》（夜のくもざる） 与安西水丸的画非常相称，这是一本非常有趣的小短集。 虽然觉得从那么多作品中就选出两篇并没有什么意义，但是如果硬要选的话，我会选《甜甜圈化》（「ドーナツ化」）。描写恋人之间的甜甜圈化这样的现象，实在是挺难想象的，但是甜甜圈这一点心，在村上的作品中很常出现的。 《萝卜泥》（「大根おろし」）里羊男没有出现，却出现了驼男。羊厚厚的还能区分，骆驼的情况又要怎么办呢。 《莱辛顿的幽灵》（レキシントンの幽霊） 《莱辛顿的幽灵》里很少见地写了后记，收录的作品间隔有五年之久，分为两个执笔年月。在各个时期前后，村上春树写出了《舞！舞！舞！》（「ダンス?ダンス?ダンス」）、《国境以南，太阳以西》（「国境の南、太陽の西」）和《奇鸟行状录》。 虽然有可以说是反应一种心情流向的后记，但是要是读了《沉默》（「沈黙」）和《第七个男人》（「七番目の男」），总感觉像是模模糊糊地理解了那到底是什么的样子。 《神的孩子都在跳舞》（神の子どもたちはみな踊る） 《神的孩子都在跳舞》的副标题是“在地震后”，如题所述，这是一本写阪神大地震发生后的合作集。 虽然村上春树在和河合隼雄的谈话集里，曾经说过失去了再拿回来是最难的却是日常，但是仍写出了《烙铁的风景》、《小青蛙、救东京》等那些人们的身影。 不过即使小青蛙救了东京，也救不了主人公。这，正是短篇小说的无情吧。 《东京奇谭集》（東京奇譚集）
《东京奇谭集》作为短篇集的形式和《回转木马的终端》很像。 只不过，与“回转木马”里深入地窥探说话的人的内心这样的写法相比，这本短篇集却是为了引起说话的人的内心，从外侧旁敲侧击地关注。偶然的次数出现得多了，就成了奇谭。 尤其是《偶然的旅人》（「偶然の旅人」）和《在所有可能找见的场所》（どこであれそれが見つかりそうな場所で），看了的话可能一时间都会深陷其中，这本短篇小说集在几年后，写成了《１Ｑ８４》。 |
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