七言律句的平仄宽严

     妮子问：有关近体诗的格律要求，我看了许多书，也听你详细介绍过，已经初步掌握了。特别是你关于“一三五不论，二四六分明”口诀的分析和批判，给我留下了深刻的印象。但你当时仅仅从这口诀容易造成诗病的角度来谈的，我还是有点“知其然，不知其所以然”。你能再换一个角度来说明吗？

        无名答：关于近体诗“一三五不论，二四六分明”的口诀，流传甚广。初学者轻视这口诀，有时难以记住全部平仄基本句型和拗救形式，但如果一味墨守这个口诀，也会带来许多诗病。因为这口诀不完善不全面，没有正确说明孤平、三平调、三仄调及平仄拗救后的一些变化。所以这口诀只能参考和辅助，如果依靠它写诗的话，就是不失律，也会有许多毛病的。这方面的论著，外面很多，也说得很清楚，你可以自己去慢慢学习。我这里不再重复。

       妮子说：我平时见你评论网络上一些诗在平仄上存在缺陷，我也对照着看了，发现那些句子里的个别字虽然没有严格按照平仄要求，但应该不算失律，似乎挑不出毛病呀？那是怎么回事情？

       无名答：这就涉及你前面提出的问题，有些你是“知其然，而不知其所以然”。我举一个非常通俗的例子，你就明白啦。格律好比是法律，但法律不能包罗万象，也不能面面俱到，总有疏漏的地方。发生了问题，法律上没有依据，法官怎么办？
难道就不解决了？显然是要解决的。怎么解决？凭什么解决呢？法官凭的是对法律条文和原则精神的认识、凭的是对法学的基础理论的掌握。法学的基础理论，我们称为法理，是一种内在的规律和思想，而不是具体的律条。论诗也是一样，不仅要熟练掌握格律和各种变化，还要了解一些诗律理论。那样才能提高自己的鉴赏能力。

       妮子问：那好呀，你就围绕这个问题，给我讲讲好吗？也让我的眼光好点。

       无名答：可以，不过我也是了解得不很深刻。现就以七言律句为例，以句为单位，来说明句中各字的宽严问题。

       无名说：我们知道：七律一般有四种平仄配置的句式。每句七字按其节奏，可以划分四个字节。其对应关系如下：一二字为“顶节”，二四字为“头节”，五六字为“腹节”，第七字为“脚节”。一句四节，在平仄的要求上，宽严是各不相同的。如果按照严格度来说，从一数到七，是依次增严的关系，我们称这种关系是“增严关系”。反之从七到数到一，则是“降严关系”。

       妮子问：慢点，你能逐字解释一下吗？

       无名答：好的，因为在网络上说，只好简单些吧。我倒过来讲，或者更清楚些。
先讲第七字的“脚节”。对于“仄（平）起平收”的两种句式而言，脚节就是韵脚，一点都不许变动，是最严格的。而对“仄（平）仄收”的另两种句式而言，第七字虽一般不作韵脚，但也不能改仄为平，也是最严格的。因为它严格，所以“仄（平）起仄收”的第七字，有时候也可以作为仄韵韵脚处理，这样的诗我们称为“平仄双押韵”。

       无名说：再说五六字，称为腹节。这两字在一句中位置非常特殊，向后贴近第七字，与第七字正好构成“三字尾”。如果一不小心，就很容易与古风体的“三字脚”相雷同，所以平仄要求也非常严格，仅次于脚节。以“平平仄仄平平仄”、 “仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平“三句式为例，如将前两句的第五字平改仄，将后一句的第五字改仄为平，那这三句的尾三字分别就是“仄平仄”、“仄仄仄”和“平平平”。“两仄夹一平”和“三仄调”、“三平调”都是古风体的句格，原则上在近体诗中是不允许的。所以腹节的首字（一句第五字），只有在“仄仄平平仄仄平”的句式中才可以使用。

       妮子问：其他我都同意，但“平平仄仄平平仄”句式的第五字改平为仄，好象你自己也用过，那是怎么一回事？

       无名答：我是用过。但那是有条件的，和前面的所讲的不同，这牵涉到另外一个平仄变体的问题。而且，这种情况不能单独出现在一个句子中，必须出现在一联中，然后采用拗救弥补。如“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。试比较我前面讲的，看出不同没有？这种句型，因唐代许浑喜用，故我们称为是“丁卯句法”。而把这样一联固定在颔联，就是我们通常所说一种变体叫“丁卯体”。此外，其他三种句式的第五字变动，也都不能单独进行，都必须在一联另外一句中的对应位置采用拗救处理。所以只有经过两次平仄变动，才能既能保证本句的平仄平衡，又能协调一联的平仄。

       妮子说：原来如此。怪不得你经常批评人家随意乱动第五字，原来确实有讲究。我现在明白了，第五字被改动后，我为什么无法判断是否失律。照此看来，“一三五不论”的说法是大有缺陷。

      无名说：接下来我说一下三四两字，这两字叫“头节”。除“仄仄平平仄仄平”句式的第三字因避孤平不能变动外，余者句式的第三字都可变。所以，“头节”要比腹节在要求上宽松点。当然，高手对此也颇注意，一般能考虑救的还是会救的，决不会因为可救可不救而疏忽。除非真是句子太精妙了，为了非常好的意思，才舍律而不救。你要注意，这种细节是判断一个人诗学素养和功底的重要方面。

       无名说：一句前的一二两字，称为顶节。第一字离句尾最远，位置最不重要，所以无论什么情况下，四种句式的第一字都可以平仄互换。也就是说顶节的要求最宽。总之，七言律句的每句是以宽节开始，以严节结尾的。熟练掌握这些，就能搞清楚当出现平仄不协时，什么该救，什么不救，以及怎样救等。同时对于拗句的产生，也有一定参考作用。至于五律的平仄，也和七律的平仄差不多。只不过少了顶节而已。

       妮子说：你这次和前几次都对我说过不少格律的知识。但网络上也有许多人提出不懂格律，也可以写诗呀。只要意思有就可以啦？你怎么看？

       无名说：我们说写诗不能“以辞害意，以律缚意”。这不错，但不能以此为借口或者作为降低自己要求的搪塞。关于诗的意、气、神、韵、境、格等问题，我以后抽空慢慢说，那是非常复杂的问题。几千年来众说纷纭，各成一理。有些根本不是可以学的，也学不好的。有些就是天赋加人的素养决定的。非学得好的。我不想浪费时间和口舌在那些玄说瞎话里，希望你也不要那样。我劝你不要去看那些鉴赏类的书籍，因为你就是全部背出来也写不好诗的。诗，代表了你的灵气。所以大学者未必就能写出好诗来。至于不熟悉格律也写诗，那我看还是改写新诗算了，反正都是表达心声嘛。何必弄得不伦不类呢？同时你要记住，除非是天才，否则你打不好素描，就不要去画抽象画。