五百年来第一人 张大千（1899-1983），四川内江人，名爰，字季爰，号大千居士。 早年曾因战乱移居上海，经由书法家朱复戡引荐，拜曾熙为师，而后，又拜李瑞清为师，“南曾北李”对其学艺的启蒙之路影响极深。张大千画风自成一格，因诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。 1949年旅居海外，1976年定居台湾，将正宗中国画传至台湾，并与黄君璧、溥心畲有“渡海三家”的美称。他是20世纪中国画坛最具国际知名度的画家之一，也是争议极高的人物，其艺术声望、地位高超，一生充满传奇，影响不容小觑。 综观其一生，张大千生命历程丰富，曾赴日学染织，也曾入寺为僧，更于敦煌洞窟临摹两百多张壁画等等。1983年，适逢张大千逝世百日，将台北故居（摩耶精舍）捐给国立故宫博物院（台北故宫）管理，并成立“张大千先生纪念馆”，将其一生艺术成就及风采，留给世人缅怀。 玉照山房图 镜心 1965年
欠缺意境仍受推崇的艺术道路 谈及张大千的艺术历程，他借古开今，以师古人，师心为典范，认为“画家就是上帝，不为万物所驱”，造化在我手里，不被万物所驱使，心中若有个神仙境界，那么就可画出一个神仙境界，他作画讲究从传统出发，致力于传统水墨的求新求变。 张大千的艺术天赋极高，作画的用功程度也极高。陈传席在评张大千著作《画说》中提及关于绘画到底是天赋重要？还是用功重要的问题。张大千明确指出作画应讲究“七分人事三分天才”，他认为用功是最重要的，天赋是居于次要的。在此论点上，张大千临摹古人作品，其临摹用功程度和出产数量，堪称无人能匹敌。不断的临摹，这是他对作画的认知，也是他作画的态度。 由于早期拜师曾李二人，受其二人喜爱石涛、八大山人艺术的影响，因而对石涛、八大山人作品临摹数量最多，特别是石涛作品，其仿石涛的赝品，惟妙惟肖，与真迹丝毫不差，因而被人誉为“石涛再生”。晚年画风再变，独创泼墨泼彩技法，以西方绘画的抽象语汇为基础，体现中国传统山水画的意象精神，构建绘画体系新形貌，成就画家自觉的艺术实践。 仿石涛山水 大千世界，无奇不有 张大千终其一生艺术造诣并不高，甚至被后人评价其艺术定位只达二流画家的水平。然而，最令人推崇的竟是他大量的书画伪作，他伪作无数古代书画名家作品，并刻造画家私家章，盖之，以假乱真，就连故宫里的书画鉴定家也难以识别。时至今日，世界多数博物馆都有收藏他的伪作，国家地理频道曾拍纪录片《赝品王国》（Faking China），更封他为赝品大师。 著名鉴定家傅申对研究古代书画家作品抱持慎思、明辨的态度，他研究董巨画派，将海外收藏巨然的作品，鉴定是张大千画的。另外，也曾因研究徐渭、八大山人的作品，而经常碰触张大千的伪作。 对傅申而言，研究张大千的作品，能把他的假画全盘拖出是一件极度困难的事情。他形容张大千是血战古人，过关斩将，从石涛、八大山人到董源，再到后来的敦煌。他认为张大千的仿古之作是要向古代名家挑战，也是要向世界各大博物馆和国际上的书画鉴定家们挑战。张大千对他的伪作，更秉持着大方开诚布公的状态。 傅申又说，张大千的伪作程度就像孙悟空一样，只要拔一根毫毛就可变成另外一个人。这种毫毛也会有相同基因，他将毫毛比喻为一个人的作画风格，会有共同特征，也会有相同习惯，这就是书画鉴定中的DNA。傅申认为张大千的伪作是他用来研究、学习、临摹、仿古的一个副产品，在艺术市场中，也具有经济效益。
由于张大千高超的伪作技术，仿古作品几可乱真，尤以仿石涛画作最为逼真。因此，在他的伪作事迹中，不仅让多数鉴定家头痛不已，更有丰富的轶闻趣事。上海着名地皮大王程霖生，就以专收石涛作品而称着。程霖生曾请张大千鉴定真伪，张大千声称该作为己游戏之作，劝程不要买。数次以后，张大千与古董串通，以假乱真，骗取程霖生13000元，其后更戏称程所收藏的一百幅石涛作品，有七八成是他画的。 1925年，张大千声称画家陈半丁所收藏的石涛精品册页都是他画的，他用“假石涛”换取“真石涛”的作品，并躲过了鉴定家黄宾虹的法眼。他所仿梁楷之作《睡猿图》更骗过了吴湖帆、叶恭绰等鉴赏家。齐白石对其伪作之风极度厌恶，嗤之以鼻。有次，张大千前往拜访，齐竟闭门而拒，不召见接待，只因张大千造假太过无耻。 1944年，在成都轰动一时的“张大千收藏古书画展览”，从黄公望到八大山人、石涛等等，张大千拥有石涛最多的真迹，莫约五百幅，这是他以假乱真换取而来的收藏真迹。 1999年，高居翰掀起国际学术风波，他对大都会博物馆馆藏作品传董源《溪岸图》提出14项指控，其中认为该件作品为张大千伪作，原因在于作品曾落入张大千只手，真假之辨更长达数十年大论战。 董源《溪岸图》大都会博物馆藏 张大千毕生向古人挑战的作画态度，其高超的伪作功力，更有着前无古人、后无来者的境界。他是一个人品与画品皆备受争议的画家，但不可否认的是，他的绘画承先启后、继往开来，更展现出高度的艺术价值，有其艺术贡献，无论是集传统绘画大成者，重新描绘敦煌壁画，或是影响甚深的泼墨泼彩技法，特别是他高超与留下无数的伪作精品，都有其不可抹灭的历史地位。
-完- 书画︱收藏︱鉴赏︱国学 |
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