一 笔法
柳公权虽是学颜真卿的,但笔法上发展丰富了颜字。
1 横
柳字的短横较粗,临写时要较用力下按。
有些短横故意写斜,以求变化。
还有中部略低、两头上翘的写法,结束处有个向右上顶的动作,右肩部有棱角感,有气息沉雄的效果。
长横
长横有缓提按和结尾较猛烈加按的不同写法,临写要有所区分。
2 竖
唐用硬毫,柳又不像颜真卿那样有意将竖用力写粗,所以有的竖划会反而细于横划。悬针与垂露法与颜字同,只是略细。
柳字有的竖写时开始先向右行,然后再向下,这样就出现了一个转折的角度,这是柳公权独特的写法。
3 撇
短撇长撇粗细变化都不太大,直撇要注意缓提细。
弯撇的圆弧要自然舒缓而不要有很突然的急转。
有的撇处理成钩法。
有些偏旁柳公权喜欢将撇压在竖上。
与竖一样,也有起头方转的写法,临写时也要先向右下行再折向左下。
“彡”在《玄秘塔》里柳公权写做短撇点。
4 捺
短直捺由于较短,所以起笔往往就比较粗。
直捺则直接学于魏碑。
带弧度并末尾上翘的捺胎于颜真卿,写到三分之一处就要开始加力加粗。
横捺
这种写法基本学于颜真卿,临写时要注意一波三折的效果,出锋要水平。
5 钩
竖钩
由于是硬毫,钩出处有个回弹,出现了缺口,这与颜字同。
如同竖一样,不少竖钩的竖也细于横和钩。
有些竖钩有意向外斜撑。
横折钩有向里弯和向外弯两种。
向里弯有内敛的感觉。
向外弯有外拓的感觉。
卧钩
一般不强调缺口,也就是说用笔和缓,不大提大按。
竖弯钩
有较为雄强直接的,临写要下笔重些。
有弧度圆满的,临写时要注意转处的圆润、饱满。
有写的较细的,但弹力十足。临写时要提笔缓行。
有一部分钩柳公权不钩出。
竖钩没有钩。
竖弯钩没有钩。
斜钩如竖一样通常较瘦劲,有向上和向右上两种钩法。
也有回弹钩出的,因此有缺口。
背抛钩写时要注意圆弧形的自然。
宝盖的折笔钩有的无尖,柳公权在有意压住,显得含蓄。
有的是回锋写出缺口。
柳公权还有一种方框结构的横折钩下部拖得较长,低于最下的横,但不写出钩来,也很含蓄。
有部分斜钩也不钩出。
6 提
有直接提出的
有重新起笔再钩出的,更加厚重。
7 点
短点有短圆点,圆浑饱满。
有带棱角的点显得阳刚。
有不出锋的点。
和出锋的点。
竖点挺拔。
也有点做横写的,但是横竖皆约定俗成,不可乱用。
长点
柳字长点不像颜字那样饱满,而较为瘦劲、
较有特点的是长点到收笔处有个下按的动作。
二 结构
柳字结构上与颜体相比,有瘦长、精练、挺拔的特征。
1 颀长的。
2 但也有上部较为宽大,或笔画较粗,这种写法增加了古拙感。
3 柳字内紧也是其特点之一,有些小结构在中部缩小写,将空间处理得有条不紊。
柳公权虽说主要学颜真卿的,但是他善于学习,有继承的发展了颜字,如果临写过颜体再学柳体会事半功倍,临习时要仔细比较他们的不同,这样易于掌握其特点。