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柳公权（公元778年—865年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，是晚唐时期的大书法家。其秉性刚直，不畏权贵，敢于直言。唐穆宗初次召见时，问其用笔方法，他回答说：“用笔在心，心正则笔正，乃可法也。” 传世作品有《玄秘塔碑》《神策军碑》等，其中《玄秘塔碑》是其最具代表性的经典之作。 一、《玄秘塔碑》概述 《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》唐裴休撰文，为柳公权六十三岁所书，属晚年的成熟之作。 《玄秘塔碑》立于唐会昌元年（公元841年）十二月，现存于陕西西安碑林博物馆。碑文楷书二十八行，每行五十四字，共一千二百余字。刘熙载《艺概》谓：“柳书《玄秘塔》出自颜真卿《郭家庙》”，王世贞云：“柳法遒媚劲健，与颜司徒媲美。”《玄秘塔碑》在中国书法史上具有一定的历史地位和很高的艺术价值，是后世书法学习的典范。 二、临习前期工作 （一）熟悉作者及其作品 在临习之前要熟悉柳公权及其作品《玄秘塔碑》的基本知识，即首先了解柳公权的有关生平简介，其次了解《玄秘塔碑》的相关内容介绍。 （二）读帖 读帖，通俗的说法就是用眼睛看帖，这里的“读”并不是读出声来，而是用眼睛看，即对所要临习的字帖《玄秘塔碑》进行深入细致的观察、分析、研究，主要集中在以下几个方面。 其一，看章法。章法是中国书画作品构图知识的专用词，这里指《玄秘塔碑》整体形式构成因素，即字与字、行与行之间的大小 、形状、错落等关系，对此要做到心中有数。 其二，看结构。即笔画的粗细长短，偏旁部首的布局安排等。《玄秘塔碑》碑文挺朗完好、结体精密紧凑，内敛外拓，形态方正。书体端正俊丽、谨严劲紧，中宫紧缩，多左紧右松，疏密有致，于匀称之中求变化。 其三，看笔法。《玄秘塔碑》用笔以方笔为主，方圆并蓄。方笔用折锋逆入，收笔回锋折回，笔画首尾形方，转折处干净利落、厚重遒劲。圆笔逆入裹锋，不折不顿，一往即收、圆转回旋，笔画首尾圆润。最明显的特点是横竖笔划粗细变化较小，劲健舒展。东坡先生评其为“书贵瘦硬方通神”。 三、临写方法 （一）笔画临写 笔画是组成汉字的最基本的要素，笔画的写法实质上就是笔法，学好笔法是写好汉字的关键。因此，我们开始临摹，首先应从柳体的基本笔画写法入手。 柳体笔画除了八种基本笔画外，还有不少的笔画，他们大多为基本笔画的变形。这些笔画大致分为以下几类： 1、 折画的变形笔画； 横折与竖折 2、钩画的变形笔画； 横钩和竖钩 3、点画的组合笔画； 圆点与方点 撇点与长点 4、折画与钩画的合成笔画。 这里要注意的是，不论笔画如何变化，它们的写法皆分别与原基本笔画相似，在临摹的过程中，应认真参考有变化笔画的写法指示。汉字由各种不同的笔画组成，由于笔画之间相互搭配的需要，尤其在汉字中所处的位置和主次的不同，都会有一定的变化。 需要注意的是一字之中，不同的笔画其粗细、长短的不同，同一笔画在字中所处位置的不同，它们的变化是非常大的。同时笔画在相互搭配时，应分清主次，相同的笔画在字中同时出现时如何强调其变化，以避免重复呆板。主要表现在轻重搭配、主笔宜长、同画求变等方面。
（二）汉字临写 汉子由独体字、上下（上中下）结构、左右（左中右）结构及包围结构四大类组成。 （三）字势临写 字势，即字的结构势态。指对字中组成部分所进行的艺术处理，柳体字的结构处理大致在字的形态、相互之间的呼应关系及变化等几个方面。
柳体结构的字以正方形为主，稍显长方形。柳体疏密有致、在匀称统一中变化，紧密处不显拥挤、疏松处字形不散、整体感极强。字内各笔画之间强调呼应、穿插得当，且同形求变，各不重复，生动自然。 （四）章法临写 章法临写，即就是对于整幅的章法布白，字与字、行与行之间的大小错落、轻重缓急等方面的整体临写，我们不但要临好一个字，而且还要临好一幅整体书法。这就要求临写时一定要注意反映原帖的整体面貌。
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